楷書與行書,各有什么特點,它們之間有何區別
文/成長新視點
楷書和行書,是我們日常常用的兩種書寫字體,行書在一定意義上是楷書的快速寫法,它們之間的區別,主要有書體來源、筆畫風格、章法結構和運筆筆法四個方面。
一、書體來源不同。
楷書和行書,都脫胎于隸書,從隸書演化而來,兩者既有關聯,又有形同。隸書的產生始于秦代,漢魏風行,為楷書奠定了基礎。
許慎在《說文解字》中所云:“秦燒滅經書,滌除舊典,大發隸率興役戍,官獄職務繁,初有隸書,以趣約易,而古文由此絕關。”
隨著時代進步,人們交往頻繁,隸書不能適應快捷要求,于是出現了所謂的“急就章”的章草,進而是真書、行書、草書。
1.楷書。始于東漢,也叫真書、正書、正楷,就是現在通行的漢字手寫正體字,是我國發展時間最長的一種書體。楷書形體方正,筆畫平直,練習容易,一般作為入門書體,其上可追篆隸,下可及行草,有承上啟下的作用。楷書四大家顏真卿、柳公權、趙孟頫和歐陽詢的作品最為著名,是很多人臨摹的范本。如柳公權作品《玄秘塔》。
2.行書。始于漢末,是介于楷書、草書之間,最常用和最實用的書體,是為了彌補楷書速度太慢和草書的難以辨認而產生。所謂“不真不草”,就是“行書”。行書以宋代最為著名,行書又分行楷和行草,行楷多用楷意楷法,行草多偏草意草法。如書圣王羲之的行楷作品《蘭亭序》為書界千古名篇。
二、筆畫風格不同。
1.楷書筆畫是靜態的。楷書的筆畫,按照均衡、平實、工整等基本結字要求擺放,筆畫線條講究粗細一致、直來直去,筆畫本身要求堅勁有力度感。一幅字必須保持統一筆調,或肥勁或瘦硬或方或圓或向或背。在表面上看,楷書的筆畫是靜止的,筆畫之間的呼應感不強。如顏真卿作品《多寶塔》。
2.行書筆畫是動態的。行書的筆畫可以千變萬化、粗細不一、長短不同,猶如流水般無所拘束,隨勢而走。行書除了要求筆畫有質感,堅韌遒勁之外,更要求筆畫之間相互呼應,彼此意連而形不連。
欣賞行書作品,可以順著一個字的起始筆畫依次運動,能感受到貫穿于筆畫之間的那種強烈流動感。
如蘇軾作品《歸安丘園貼》。
三、章法結構不同。
1.楷書結構嚴謹。楷書章法和諧,篇幅中的字體風格統一,字體大小相同。在單字結構上,講究橫平豎直、分布均勻、錯讓呼應、主次有序、輕重平衡。書寫時,必須嚴格遵守間架結構和分布規律,不能隨意改變筆畫之間的距離、留白等。如歐陽詢作品《心經》。
2.行書形態散漫。行書的篇幅字體風格各異,大小不同,不但筆畫擺放自由隨意,而且形態也千差萬別,就像人的面孔,找不到兩個完全相同的風格。
四、運筆方法不同。
1.楷書筆法固定。楷書中所有的筆畫都是孤立的,一個筆畫完成后才開始另一個筆畫,筆畫與筆畫之間沒有任何連帶關系,要求用筆起、提、按、轉、收必須干凈。主要特點是筆畫齊備,有點、橫、豎、撇、捺、挑、折和鉤等八種。
如趙孟頫作品《湖州妙嚴寺記》。
2.行書筆法隨意。行書在一定程度上增強了連帶筆法,強調呼應關系,行書筆畫可以隨意相連,也叫連筆。行書的特點是連寫帶拖寫出來的,更進一步說,行書相對于楷書來講,筆畫夸張,使字的個性特點更明顯,有的筆畫可能會一筆帶過或省略。如趙孟頫作品《吳興賦》。