對于這部4分電影最好的方式，就是忘記。
“三”這個(gè)數(shù)字其實(shí)很有意思。根據(jù)《禮記·曲禮》中的記載，“三”為成禮之?dāng)?shù)，多一或少一均為非禮。在數(shù)學(xué)中，三角形也是一種特別穩(wěn)定的幾何圖形。可以說，“三”作為一種基本結(jié)構(gòu)，將概念分而劃之，形成各自堅(jiān)實(shí)體系。
而在系列電影中，第三部往往代表一種結(jié)束，也暗示一種開始。但《大話西游3》的自身水準(zhǔn)，非但未能給這系列添上一角，反將前兩部打下的支點(diǎn)，崩得支離破碎。
要客觀評價(jià)一部電影的優(yōu)劣，自然得從電影制作各環(huán)節(jié)一一捋起。
但料想觀眾大多還是以故事為看點(diǎn)，這次就簡單聊聊故事的靈魂:人物。
打開任何一本虛構(gòu)寫作教程，你都能看到長長一列目錄，都是關(guān)于人物的分析詳解。每本書都在試圖提醒你：人物之于故事的重要性，猶如龍骨之于戰(zhàn)艦。
人物能夠引起你的共鳴，這是一個(gè)好故事的首要前提。這并不代表那個(gè)角色一定討人喜歡，或者顯得大義凜然。但作為觀眾，他得一心希望銀幕上的那個(gè)人能贏。
但《大話西游3》中做到了這點(diǎn)么？
既然片名后跟了個(gè)數(shù)字，我們就無法把本片與前作割裂來看。前作中無論至尊寶，紫霞還是白晶晶等主要角色，無一不令人著迷。我們或?yàn)橹磷饘毜陌V情側(cè)目，或?yàn)樽舷枷勺拥膱?zhí)著感動，或?yàn)榘拙ЬУ那蟛坏盟笸蟆Q句話說，人物突出的特點(diǎn)從不同角度捕捉住了觀眾的情感觸角，讓我們?yōu)槠渚秤鲎冞w而牽腸掛肚。
如同陳佩斯所說,“每一出喜劇都有悲劇的核”。
前作還有一個(gè)反抗宿命，質(zhì)問天道的大背景。孫悟空與至尊寶這兩面一體的復(fù)雜角色，在命運(yùn)的枷鎖中苦苦掙扎，更為其添上些許悲情色彩，人物豐滿且更添一層深度。
更何況不止至尊寶一人，前作中幾乎所有主要角色都有雙重層面可供解讀。他們一時(shí)靠幽默逗樂來樹立影片基調(diào)，服務(wù)劇情。他們一時(shí)又得面對無情沉痛的命運(yùn)，換上黯然神傷的另一副面具。這不僅是劇本層面的前期鋪設(shè)，悲喜瞬間，也是對表演的一次考驗(yàn)。
而大話3中我們能看到什么？
一個(gè)唯唯諾諾，縮在背后，像是路人甲般的至尊寶。
一個(gè)枉稱執(zhí)著，一觸即潰，像是路人甲般的白晶晶。
一個(gè)自我設(shè)限，左搖右擺，像是路人甲般的紫霞。
前作那因?qū)顾廾谋殡S風(fēng)而散。
前作人物那種種曲折經(jīng)歷而伴生的身心變化，也被一筆抹消。
前作所有角色的精神內(nèi)涵消失殆盡，人物如同秸稈般空洞干癟。
滿場就像是龍?zhí)着浣前€(gè)亮相，一人一個(gè)段子試圖逗樂觀眾。
我們?yōu)槭裁匆矚g這樣的人物？
難道只因?yàn)樗麄儠f過時(shí)的網(wǎng)絡(luò)段子，用些老掉牙的梗？
恕我無能，我無法光憑一個(gè)名字或者一張臉就對人物產(chǎn)生認(rèn)同。我也認(rèn)為很少有人會對大話3中的人物處境產(chǎn)生共鳴。認(rèn)同他們的感受，理解他們的問題，甚至從心底里想要他們?nèi)タ朔@些問題。
銀幕暗下來的那一刻，我原本想要全力挺他。但最后，我只想喝喝倒彩。
沃格勒曾在《作家之旅》中說道:一個(gè)好故事應(yīng)該能引起觀眾的某種體液分泌。我們?yōu)槿宋锘蛘菩某龊梗驕I水滿盈。
別說大話3的人物比不了前作，跟其他電影中的小配角都差著一頭。
《落水狗》里的金先生，他不動聲色地就能割下警察的耳朵，但你依然希望在銀幕上看見他。
《陽光小美女》中的老不正經(jīng)，他一直悶悶不樂，靠抱怨與揶揄維持精神平衡，但是他對外孫女的感情卻讓我們動容，所以他的去世才有如此沖擊。這些電影中，看似負(fù)面的配角都能牽動人心。
雖然很多人會說，大話系列原本就是無厘頭喜劇，顛覆與奇想才是它的主要看點(diǎn)。但只要一部電影是以講故事為前提，而不是想做個(gè)段子集錦，每個(gè)人物都像是諂媚大眾的牽線木偶，只為那江郎才盡的導(dǎo)演一人操弄。
那它就得先搞定基本前提：你的故事脈絡(luò)不必錯(cuò)綜復(fù)雜，但至少要順暢通達(dá)，你的人物不必深刻內(nèi)斂，但至少引人共鳴；你的情緒不必大起大落，但至少自然合理。
但《大話西游3》卻如一盤散沙。
我們還是忘了它吧。
