? ? ? ?有交集始，她剛生了二娃，作為娘家的老大，好多事要出頭處理，每天雜事纏身。那時她還在報社上班。我們孩子同校，接送有時遇到。后來，她忽然醒悟做記者不是此生的目標，應(yīng)該寫點更純粹的東西，聽人說我曾是一枚文青，于是一次接孩子的時候說起想寫小說。

? ? ? ?所謂曾經(jīng)文青，只是閱讀成癖，又可以看作一個人懶散的代名詞。從無一個明確的方向和目標，只偶爾寫點什么，寫完隨便一扔，修改投稿懶怠。但成香不，她是有目標，有行動的人。第一次她跟我談，我含糊的聽了，覺得她的所談，所讀，乃至接下來的所寫，似乎未接近真正的文學。后來她報名去省城參加培訓(xùn)，當時孩子在哺乳期，是老公孩子陪著去，這種熱情執(zhí)著的勁頭我就沒有，我當玩票，她來真的。但我又想，自古以來的文學大師是誰給培訓(xùn)出的呢？主要還是個人的天性引導(dǎo)，生命是有其宿命和使命的。我將自己從一個有寫作意愿的人，重新定義為一個有閱讀意愿的人，就是覺得寫作更多需要天分，我沒有這個天分。

? ? ? ?但成香近幾年才決定寫點東西，幾年下來，家里的書幾十倍增加，她對自己的時間也進行規(guī)劃管理，幾點起床讀書，幾點做什么，每天要寫多少，都有效率節(jié)奏，目標明確，說到做到。每見她一次，都感到她眼界和認知的變化，是士別三日刮目相待的那種速度。她請教專業(yè)的老師，與很多同好交流，作品也慢慢有了樣子。她說寫小說應(yīng)該從背面寫，寫人性，寫孤獨，寫出陌生感，語言準確……是技術(shù)層面的東西，但不可否認，這些對于寫作者，又的確有實際的指導(dǎo)意義。從邊界到入門，從不懂到懂，她靠的就是勤奮和努力，盡管不可學，卻對我觀念刷新。

? ? ? ?前幾天參加活動，有耄耋老人與會，散后我自顧自要走，回頭看到成香主動去幫他們拿東西，攙扶他們上她的車，然后挨個去送這些幾乎被社會遺忘的老人。還有一次去青州，路上一個南方人不知怎么去車站，成香也熱情捎帶一路。外地朋友來，她從不吝嗇車，馬，和時間精力。作為一枚個人主義者，光這些時間和精力我也慳吝，從來我的精力和時間寧肯自己消耗也不肯為人浪費，她對比出我的自私。她不是不珍惜自己的時間和生命，為珍惜時間，她除了談作品幾乎從不微信聊天。她只是出于一種自然的熱誠和善良去幫助別人，而不是為著什么。這是一種輻射性的生命能量，她是一個對周邊他人有益的人。以前在報社，她熱心組織公益活動，跑前跑后的忙，后來寫小說，寫過一篇《永遠的胡緒軍》，那個小說有粗糙處，但取材上透出慈悲心，是大慈悲。她做到的這些都是我做不到的。

? ? ? ?王成香人算標致，但沒有“文藝病”。性格上她是粗線條的，也不是沒有洞察和敏感，但她不跟自己糾結(jié)，而是調(diào)轉(zhuǎn)方向，是真正有包容有主見正能量的人。當她談到一些作品，時有閃光的解讀，慧根可見。年前我在店里無事，胡亂寫毛筆字，她帶著二娃來，一邊看了說，間架結(jié)構(gòu)可，但筆畫不勻，不該用偏鋒，應(yīng)該用中鋒。我說什么叫偏鋒？中鋒？她說有個說法，中國人拿來一個產(chǎn)品，不看說明書就直接安裝，西方人會先看說明書，你練字，也應(yīng)該先看前邊的介紹，先從基礎(chǔ)筆畫練起。她對朋友誠心誠意不敷衍。我讓她示范，寫出來點是點，捺是捺，筆畫飽滿，不是短時間的修煉。說是大學時期下過一段功夫。但這些表面上都看不出來。

? ? ? ?我喜歡她嗎？其實更重要的，她跟我的不同之處，帶給我太多警醒和啟迪。