這個(gè)國慶和中秋雙節(jié)團(tuán)聚之際，借助連綿的秋雨造就的休閑時(shí)機(jī)，我得以宅在家里體會(huì)一次集中轟炸式頹廢。除了出去外面，就是刷下劇，睡飽覺。

人們說喜劇來源于生活，又高于生活。可是，隨著刷的電視劇電影的數(shù)量越來越多，漸漸地感覺有些總結(jié)就像bullshit，總有行不通的時(shí)候，有些事情只能發(fā)生在電影里，而現(xiàn)實(shí)中卻不會(huì)出現(xiàn)。

漸漸地，劇刷多了從關(guān)注場面到劇情的我，現(xiàn)在不自覺的會(huì)把劇中的種種去類比而今的生活，自己的遭遇人們的遭遇，去忽視那些高樓那些情節(jié)設(shè)定背后共同的人的相處。那個(gè)過程有時(shí)候是晦澀的，讓自己云里霧里的感覺，有時(shí)候又是通透的，讓人豁然開朗撥云見日。

每一個(gè)劇作，刷走的是自己的生活時(shí)光，然而，并非全無收獲，就像有些人愛在工作中發(fā)現(xiàn)工作的真諦，而有的人在旅途中發(fā)現(xiàn)自己。有時(shí)我把讓自己沉浸在劇中作為自己游歷世界的工具，借由一個(gè)個(gè)作品，把自己空降到劇中發(fā)生的那些人那些事的身邊，而不是以一個(gè)觀眾的視角在得到某些提示的幫助下去觀看，而是戲到哪自己人到哪，假設(shè)我在當(dāng)事人旁邊，我的遭遇我的反應(yīng)，我周身的那些人可能的反應(yīng)。有時(shí)候認(rèn)真的呆一點(diǎn)的方法去看劇并不一定那么輕松。然而，優(yōu)秀的作品都少不了優(yōu)秀的故事，每一個(gè)優(yōu)秀的情節(jié)都是一次完整的矛盾激化或者人的推動(dòng)。

于是，我就甚至更直接的假設(shè)自己不是去看劇，不是去看情節(jié)的，而是去看推動(dòng)每一個(gè)點(diǎn)上演進(jìn)的故事的人。他們的一舉一動(dòng)像無形的手，他們就像一個(gè)帶有能量柱的游戲角色，他們之間力量的此消彼長摻半著他們的思考方式和人性特點(diǎn)，共同主演著自己的角色。在每次觀察不同人基于自己性格與處理方式的作用上演的不同情景，同時(shí)思考自己的理解和反應(yīng)模式，讓人容易沉浸之中欲罷不能。也許這也是我喜歡追劇的一個(gè)小原因。

而劇情推動(dòng)必然帶來事件發(fā)生，其中可能釀成角色的生死，愛恨。據(jù)說編劇有固定數(shù)量的段子套路，不同在于更精彩的地方在于他們做出了更好的排列組合。

而對(duì)于心愛的劇作而言，雖然明了劇情的發(fā)展，矛盾的激化需要犧牲人物，但是死忠粉的時(shí)候難免讓人痛心不愿意接受。好比有時(shí)候特別恨劇中一個(gè)人，可是后來劇情讓人理解了原委，恨意消退的如此之快以至于讓自己產(chǎn)生幻覺，當(dāng)初怎么不夠善良那么狠心。對(duì)于情節(jié)推動(dòng)的不同人物命運(yùn)實(shí)則是不同人物的推動(dòng)下的力量釋放，它帶來的可能是死亡，或重生，當(dāng)然這里的重生不一定是生理生命意義上的，雖然寧可相信有時(shí)候是編劇要寫死某個(gè)人，但是情感上雖有釋懷卻總難接受，就像絕命毒師最后老白的離去。而權(quán)力的游戲中，看到雪諾的死去，竟然是默默的痛，發(fā)憤的傷心，對(duì)于耶哥蕊特的死則是激烈卻欽佩的死有所得，在行尸走肉里格倫的死卻是無可奈何悲從中來。

然而，人物死了，劇活著，觀眾還要看下去。生活可不見得是這樣，尤其是自己的生活，主角死了，只好下輩子接新劇。所以，看劇也是為了要把自己活的更好吧。