? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——淺析《老炮兒》藝術(shù)特色
? ? ?管虎作為中國(guó)第六代電影電視導(dǎo)演，憑借他作品的犀利、生動(dòng)的特點(diǎn)，被稱(chēng)為“第六代導(dǎo)演”中的怪才。在那淺吟低唱般的視聽(tīng)語(yǔ)言里，透露著關(guān)懷、具有強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷的精神。它的電影將影像的作用和力量運(yùn)用到淋漓盡致，就如《老炮兒》這部影片，老炮兒在北京話中專(zhuān)指提籠遛鳥(niǎo)無(wú)所事事的老混混兒。而馮小剛飾演的六爺，就是曾“橫行”老北京的老炮之一，如今過(guò)著悠閑自得的日子，卻不想自己兒子曉波被卷入了與小飛的糾紛中。六爺試圖出面擺平這起糾紛，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)代已經(jīng)有了一群新的“話事人”，自己以往固守的生活方式已經(jīng)漸漸被時(shí)代所拋棄。影片在敘事結(jié)構(gòu)上連結(jié)有序，創(chuàng)作者竭力打造了六爺這一英雄氣概的人物形象。一方面導(dǎo)演用極其情緒化的鏡頭運(yùn)動(dòng)以及剪輯方式表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，是一個(gè)沒(méi)有江湖的時(shí)代，規(guī)矩道義被錢(qián)權(quán)踐踏，又用體現(xiàn)內(nèi)心的特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)了被卷入糾紛中的人，心有余而力不足的無(wú)奈，另一方面又體現(xiàn)了父親與兒子之間溫暖的親情。
? ? ?在影視作品中影像可以敘述故事，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)也可以表達(dá)藝術(shù)家的思想。本片運(yùn)用不同的景別變換，方言的使用以及隱喻蒙太奇等多種表意元素共同構(gòu)成了《老炮兒》。
? ? ?《老炮兒》表現(xiàn)主題的獨(dú)到之處，就是對(duì)不同鏡頭景別變換的運(yùn)用。影片大部分采用中近景拍攝。馮小剛的形象在電影里可以說(shuō)是一個(gè)不可或缺的符號(hào)，每次給到的近景鏡頭都像一個(gè)感嘆號(hào)加重整句語(yǔ)言的語(yǔ)氣，更加抓住觀眾的內(nèi)心。例如六爺最后終于找到抓他兒子所關(guān)在的修理廠，在與對(duì)手談判時(shí)，被小飛的手下打了一巴掌之后，鏡頭由近景轉(zhuǎn)變?yōu)樘貙?xiě)六爺?shù)谋砬椋凵窭餂](méi)有惡狠狠的仇視，有恨也有不認(rèn)同無(wú)奈，憋屈。這樣的鏡頭詮釋了價(jià)值觀的變質(zhì)，社會(huì)觀的扭曲，以及對(duì)規(guī)矩的反思。影片末尾，六爺獨(dú)自奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，在整理和換裝的一系列鏡頭剪輯里，都是近景拍攝，用近景鏡頭停格處理，反而加重了電影的節(jié)奏。最后整理完所有事宜，取好自行車(chē)，變?yōu)槿伴L(zhǎng)鏡頭拍攝，側(cè)面和正面切換，更好的拉長(zhǎng)了電影的語(yǔ)氣，讓氣氛顯得更加凝重，體現(xiàn)了六爺視死如歸的精神以及不得不“赴約”的無(wú)奈。
? ? ?方言的使用。嚴(yán)格來(lái)講，這其實(shí)是一部方言電影，它其中的對(duì)白并不是真正意義上的普通話。所以，影片中的對(duì)白，在北方人聽(tīng)起來(lái)無(wú)比正常的兒化音和俚語(yǔ)搭配，卻讓另一些人笑不可支。例如馮小剛飾演的六爺和張涵予飾演的悶三兒，他們板著臉念叨著局氣，揍性，你們丫的，這些聽(tīng)似滑稽的語(yǔ)言，卻是京城老炮們的日常。這是一部到處充斥著煙頭和臟話的影片。有時(shí)，臟話是一種對(duì)對(duì)方的羞辱，有時(shí)，是一種語(yǔ)氣，《老炮兒》中的顯然屬于后者。這幫老爺們一嘴一個(gè)你丫，我操，其實(shí)都是用臟話鞏固著自己不斷流逝的荷爾蒙和漸漸失散的自信心。例如老炮兒們二闖修理廠，為救兒子，被重重包圍，時(shí)常用臟話來(lái)為自己壯膽，當(dāng)提出老北京的“茬架”的規(guī)矩時(shí)，卻被嘲笑跟不上時(shí)代，這一系列的行為體現(xiàn)了濃濃的父子情以及現(xiàn)在的時(shí)代，規(guī)矩已經(jīng)被淡化。
? ? ?隱喻蒙太奇的運(yùn)用。隱喻蒙太奇，顧名思義就是借物喻人。影片《老炮兒》中也不乏這類(lèi)鏡頭。例如，六爺?shù)弥獌鹤有〔▋罕恍★w等人扣留，四處打聽(tīng)曉波下落時(shí)，鏡頭給到一只黑貓鉆到欄桿里，這也預(yù)示著六爺此時(shí)焦急卻無(wú)奈的心里。影片中，一共出現(xiàn)三次涂料的盡頭，前兩次都出現(xiàn)在籠子里，他暗喻了六爺此時(shí)失去了自信心，在這個(gè)“小老百姓不敢想的時(shí)代”中漸漸流逝了荷爾蒙。第三次六爺在前往約架地點(diǎn)中，遇到了逃出來(lái)的鴕鳥(niǎo)，六爺激動(dòng)地騎著車(chē)與鴕鳥(niǎo)齊頭并進(jìn)。六爺不停大聲鼓勵(lì)追尋自由的鴕鳥(niǎo)，它實(shí)則在鼓勵(lì)自己。
? ? ?管虎將六爺塑造成一個(gè)舊時(shí)代，但風(fēng)韻猶存的痞子英雄形象。他運(yùn)用自己慣用的風(fēng)格詮釋著在瞬息變化的當(dāng)今社會(huì)，堅(jiān)守著傳統(tǒng)的規(guī)矩，但那種老的人際關(guān)系已經(jīng)行不通，憑借自己的勇氣，解救唯一的親情，卻發(fā)現(xiàn)已心有余而力不足了。這也就是所折射出的“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？”
