昨天我完成了一篇一千三百字左右的短篇小說(shuō)習(xí)作，是關(guān)于三個(gè)關(guān)鍵詞“傍晚、洗澡、門(mén)鈴響起”的命題場(chǎng)景作文。

我看到這三個(gè)關(guān)鍵詞時(shí)，看到“洗澡”首先想到了祼體，看到“傍晚”想到了老公下班回家，再看到門(mén)鈴響起，知道是一個(gè)人在另一個(gè)人洗澡時(shí)來(lái)了。既然是小說(shuō)寫(xiě)作，要設(shè)置懸念，我想到肯定不能是老公按門(mén)鈴，必然是除老公以外的另一個(gè)人，所以我就設(shè)置了一個(gè)搶劫犯搶劫的情節(jié)，取名《危險(xiǎn)時(shí)刻》，這樣自然就由劫財(cái)變成了劫色。

練習(xí)作在完成后，我發(fā)在自己常去的一個(gè)讀書(shū)群，結(jié)果引起了群友們的小小騷動(dòng)。群友們回復(fù)說(shuō)，看了小說(shuō)的開(kāi)始，以為我在寫(xiě)作一篇色情小說(shuō)。我猜想這是因?yàn)槲以诘谝欢卫锞驮O(shè)置了女主人公洗澡的場(chǎng)面，用了“胸部、腰肢、大腿、性感和妖嬈”幾個(gè)詞匯，結(jié)果就把讀者引向了有關(guān)性的想象。

那么文藝作品中到底可不可以有情色描寫(xiě)呢？這里我談一點(diǎn)個(gè)人的簡(jiǎn)單思考。

首先“情色”不是文藝作品的禁區(qū)，適當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)可增加作品的可看性、真實(shí)性。古往今來(lái)，中外優(yōu)秀的愛(ài)情文藝作品中都有情色描寫(xiě)，我國(guó)的著名小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》、《白鹿原》中有大量的性的描寫(xiě)，國(guó)外名著《巴黎圣母院》、《苔絲》等書(shū)中也有關(guān)于情色的露骨描寫(xiě)，它們堪稱(chēng)情愛(ài)的教科書(shū)，設(shè)想一下如果去掉這些書(shū)里關(guān)于情色的描寫(xiě)，這些作品是否遜色不少？何況現(xiàn)實(shí)生活本來(lái)就由男女組成，性欲是人類(lèi)最基本的需求，人們對(duì)性有著本能的興趣和愛(ài)好，除去性，人們的真實(shí)生活將不復(fù)存在。文藝作品，必然不可繞過(guò)這個(gè)人類(lèi)的真實(shí)與興奮點(diǎn)，必然要觸及到它。

當(dāng)然文藝作品中關(guān)于情色描寫(xiě)要把握一個(gè)適當(dāng)?shù)亩龋豢蛇^(guò)火。在作品中關(guān)于性的用詞、氛圍的烘托上都要有可控性，畢竟作品發(fā)表出來(lái)是要與讀者見(jiàn)面的，而讀者群體復(fù)雜多樣，特別是對(duì)于未成年的讀者，作為一個(gè)嚴(yán)肅有責(zé)任感的作者，要考慮他們的接受度。我基本本著這樣的原則，在法律許可的范圍內(nèi)，如果自己寫(xiě)作的東西可以給自己未成年的孩子閱讀，那便沒(méi)有問(wèn)題。至于其它的閱讀群體，我不想做過(guò)多探討，否則寫(xiě)作必然陷入困擾。

情色場(chǎng)景的設(shè)置必須根據(jù)作品情節(jié)發(fā)展的需要自然而然的設(shè)置。如果作品發(fā)展到那里，需要談一場(chǎng)戀愛(ài)才能解決問(wèn)題，那就談一場(chǎng)戀愛(ài)，需要洗個(gè)澡才能使作品更加豐滿(mǎn)，那就洗個(gè)澡，需要通過(guò)睡一覺(jué)才能推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)向前走，那就睡一覺(jué)。一篇作品里，不考慮情節(jié)發(fā)展的需要，只為了增加可看性，調(diào)動(dòng)讀者閱讀興趣，滿(mǎn)足讀者的特殊愛(ài)好，隨意或故意設(shè)置和濫用情色描寫(xiě)，在我認(rèn)為這是一種簡(jiǎn)單粗暴，畫(huà)蛇添足。它除了會(huì)削弱作品本身的內(nèi)涵和力量外，也會(huì)使作品顯得更加低劣、媚俗。

因?yàn)閯倓偨佑|寫(xiě)作不久，關(guān)于文藝作品情色描寫(xiě)就先想到這么多，很是粗淺，不知道其他作者朋友們對(duì)這個(gè)問(wèn)題是怎么思考的，歡迎大家多做探討。