作為一個文字工作者，筆者一生最鐘愛的一個作家，是曹雪芹；最鐘愛的一本書是《紅樓夢》。

滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？筆者雖然年歲活了一大把，早已經是過了不惑之年的人，《紅樓夢》也讀了至少不下十遍，但要讓我一下子道出《紅樓夢》的好處來，也似乎難以找到比較合適的語言去描繪，總覺得有一種“此中有真意，欲辨已忘言”的味道。

記得制作87版《紅樓夢》音樂的作曲家王立平先生說過，“一朝如此紅樓，終生夢不醒”，想想自己對《紅樓夢》的鐘愛，王立平先生這10個字可謂道出了我的心中所想。

相比《三國演義》，《紅樓夢》沒有恢弘的歷史背景和波瀾壯闊的戰爭場面；相比《水滸》，《紅樓夢》沒有引人入勝的江湖恩怨以及蕩氣回腸的男兒豪情；相比《西游記》，《紅樓夢》更沒有令人津津樂道的神仙妖怪、變化多端的魔法和妖術，整部《紅樓夢》，只以兩個字貫穿始終，一個是“情”字，一個是“趣”字。

所謂“情”：寶玉對黛玉之愛，是真情；黛玉對寶玉之愛，是癡情；寶釵對寶玉是克己復禮的隱藏之情；襲人對寶玉是一種去除了個性的依附奴化之情；晴雯對寶玉則是一種霽月風清的平等純情。每一種情，都和人物的個性嚴絲合縫，緊密相連，可謂恰到好處，如同最常見的生活畫卷。

所謂“趣”：王熙鳳對老祖宗的插科打諢是趣；黛玉和寶玉動不動就耍小性子、鬧意見是趣；黛玉悲天憫人葬花是趣；史湘云醉臥芍藥裀是趣；薛寶釵滴翠亭撲蝶是趣；劉姥姥二進大觀園極盡女清客之能事是趣。每一種趣，都來源于生活，而又提煉于生活，細細回味，簡直妙不可言。

每一回看完《紅樓夢》，都會為曹雪芹苦心孤詣所營造的這“情”、“趣”二字，流連忘返，如醉如癡。

當然，除“情”、“趣”二字，《紅樓夢》的人物對話簡直是世間小說中的一大絕。縱觀古今中外的名家小說，能像曹雪芹這樣把人物語言提煉到這樣妥帖、精準而又充滿生活的原汁原味，簡直是絕無僅有。

比如鴛鴦抗婚，對她嫂子的冷嘲熱諷：“你快夾著逼嘴離了這里，好多著呢！什么`好話'！宋徽宗的鷹， 趙子昂的馬！都是好畫兒。什么`喜事'!狀元痘兒灌的漿兒，又滿是喜事......”聽來是何等地解氣，暢快，活脫脫把一個快人快語而又不畏強權的丫鬟形象刻畫得淋漓盡致。

比如尤三姐在酒席間對賈珍、賈璉那番嬉笑怒罵：“你不用和我花馬吊嘴的。清水下雜面，你吃我看。見提著影戲人子上場，好歹別戳破這層紙兒。你別油蒙了心，打量我們不知道你府上的事。這會子花了幾個臭錢，你們哥兒倆拿著我們姐兒兩個權當粉頭來取樂兒，你們就打錯了算盤了。我也知道你那老婆太難纏。如今把我姐姐拐了來做二房，偷的鑼兒敲不得。”俗語俚語，這尤三姐是信手拈來，把這兩個厚顏無恥的賈府男人罵得尷尬異常，簡直恨不得往地縫里鉆。

像這樣絕妙的語言對話，《紅樓夢》里簡直俯拾即是，比比皆是。而且，每一個人的語言，都和每一個人的身份、性格完美地形成了一個有機的整體，不可分割。所以，寫《紅樓夢》劇情的編劇在人物對話上最省事，根本無語任何改動，就可直接采用。

其實，這些精彩的人物對話，也是上文筆者說的《紅樓夢》之“趣”中的一種。