細讀《駱駝祥子》后，老舍立刻榮升為我心中的男神
讀完《駱駝祥子》，我暗暗嘆息一聲：可惡！為什么，教科書永遠是橫在我和大師之間的那道梗，阻隔我和大師的親近！
上學時，機械地背誦：老舍，原名舒慶春，字舍予。代表作《茶館》、《駱駝祥子》，《龍須溝》。把《濟南的冬天》和《在烈日和暴雨下》硬塞進腦子后，就越發不喜歡老舍。談不上討厭哪點，只是看到大師，就覺得面目可憎！這種淡淡的厭惡，讓我躲著他們。
終于有一天躲不過，迎面撞上，我打開了《駱駝祥子》，我看了第一遍，我不敢相信，真的是那個無聊的“祥子”嗎？我看了第二遍，第三遍，第四遍，邊看邊感慨！是無知的我耽誤了我，還是無趣的語文課耽誤了我！
我無法給自己這篇文字定位，不是讀后感，也不是書評，我今生都沒資格在這樣一位文學大師前評頭論足。我只想說說，是書中的哪些內容驚艷了我，一位故人，卻在三十年后才慢慢品味出他的好！
就像剛看的書，嚴歌苓的《陸犯焉識》，浪子陸焉識過盡千帆，在暮年時才讀懂妻子的愛情，瘋狂的愛上她，這份愛是不是太遲了！
年少輕狂，讓我們錯過多少人生中至真至美的事！
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我從三方面來說下，《駱駝祥子》讓我最為之驚艷的文學描寫。
第一，? 精彩絕倫、無比貼切的比喻句。
先來看書中幾個句子：
“不管怎樣的憤恨，怎樣的討厭她，她似乎老抓住了他的心，越不愿再想，她越忽然的從他心中跳出來，一個赤裸裸的她，把一切丑陋與美好一下子，整個的都交給了他，像買了一堆破爛那樣，碎銅爛鐵之中也有一二發光的有色的小物件，使人不忍得拒絕。他沒和任何人這樣親密過，雖然是突忽其來，雖然是個誘騙，到底這樣的關系不能隨便的忘記，就是想把它放在一旁，它自自然然會在心中盤繞，像生了根似的。”
這段是祥子和虎妞發生關系后的心理描寫。祥子并不喜歡虎妞，在虎妞的誘騙下，稀里糊涂和虎妞發生了關系，醒來之后，心里萬分懊悔。虎妞對祥子來說，雖然又老又兇又丑，但是她畢竟是女人，對于和女性沒有過親近經驗的祥子，還是有誘惑力的。祥子這種既厭惡又有點欣喜的感覺，老舍先生用一個實在的比喻寫出來了，他用破爛，用碎銅爛鐵來形容虎妞的丑陋和兇狠，用有色的發光小物件來說明虎妞身上的女性魅力對祥子的誘惑。
再來看一個句子
“躺下，他閉不上眼！那些事就像一窩蜂似的，你出來，我進去，每個肚子尖上都有個刺！”
這句話是虎妞以懷孕向祥子逼婚后，祥子失眠時的心情描寫。讀到此句，暗暗叫絕。我有過這種經歷，算不上失眠，想睡覺但是睡不著，迷迷糊糊地，感覺有很多人在我的腦子跑出來跑進去，有種刺拉拉的感覺，讓人崩潰！老舍先生用進進出出的一窩蜂來形容想睡又睡不著的感覺，太貼切！
再來看一個句子：
“他自己呢？心中也有許多黑點呀！那么，他與她正好是一對兒，誰也不高，誰也不低，像一對都有破紋，而都能盛水的罐子，正好擺在一起。”
這句話是祥子經歷過虎妞，經歷過夏太太，重新燃起對生活的希望后，想娶小福子做妻子的心理描寫。小福子當過暗娼，從此點而言，并不符合祥子對妻子的要求。可是小福子心地善良，對祥子好，而且祥子覺得自己和虎妞和夏太太攪在一起，自己本身也不清白，所以他認為自己和小福子很般配。老舍先生用一對有破紋的罐子來形容這兩個可憐的人。
整本書中，類似以上這種比喻句非常多。我細讀第一遍時，就被精辟的比喻深深吸引。老舍先生特別擅長用實實在在的、身邊的事物去比喻，去描寫抽象的心理感受，而且他總能找出本體和喻體之間的相似處，把無形的感覺，用實物，用畫面給讀者呈現出來，讓讀者從內心中能迅速捕捉到這種感覺，產生共鳴。
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第二、讓人物形象豐滿的動詞運用
還是先看書中的一些句子：
“祥子的大腳東插一步，西跨一步，兩手左右的撥落，像條瘦長的大魚，隨浪歡躍那樣，擠進了城。”
這是祥子被當兵抓走，歷經千辛萬苦回到北平城，進城的一段描寫。這時的祥子雖然經歷打擊，身心都非常痛苦，疲憊，但是祥子還對生活抱有無限的憧憬和希望，認為自己年輕，身體好，只要肯吃苦，失去的洋車，失去的一切都可以再掙回來。北平是能給祥子希望的地方，所以當祥子終于回到北平，要進城時，心情是雀躍的。老舍先生用一連串的動詞“插”“跨”“撥落”“隨浪歡躍”“擠進”表現出祥子興奮、喜悅和迫不及待地心情。這幾個帶著些力量的動詞，也把這個二十歲出頭，有的是力氣，有的是希望，想好好拼搏一番的，做個高等車夫的祥子形象刻畫出來。
再看一個句子
“他強打精神，把車拉出來。揣著手，用胸部頂著車把的頭，無精打采的慢慢的晃，嘴中叼著半根煙卷。一會兒，天便黑了，他想快拉上倆買賣，好早些收車。懶得去點燈”。
祥子對生活失去希望和追求，對拉車不再有激情和動力。文中的動詞“揣”和“頂”表現出冬天的車把很涼，祥子不愿意用手去碰冰冷的車把，將手放在袖筒里，用胸部去掌握洋車的方向。腳下的步伐不是走，更不是跑，而是“晃”，通過這幾個動詞，一個懶散、得過且過，滿不在乎的祥子，正慢慢向讀者走來了。
再看一段描寫：
“在這么熱鬧的時節，祥子獨自低著頭在德勝門城根慢慢的走。走到積水灘，他四下看了看。沒有人，他慢慢的，輕手躡腳的往湖邊上去。走到湖邊，找了棵老樹，背倚著樹干，站了一會兒。聽著四外并沒有人聲，他輕輕的坐下。葦葉微動，或一只小鳥忽然叫了一聲，使他急忙立起來，頭上見了汗。他聽，他看，四下里并沒有動靜，他又慢慢的坐下。這么好幾次，他開始看慣了葦葉的微動，聽慣了鳥鳴，決定不再驚慌。”
“坐了許久，他偷偷的用那只大的黑手向腰間摸了摸。點點頭，手停在那里；待了會，手中拿出一落兒鈔票，數了數，又極慎重的藏回原處。”
這一段是祥子出賣阮明后的動作描寫。騙錢，對祥子而言已經是熟練的事情，可是出賣人命還是第一次，因此祥子非常害怕。因為祥子出賣了阮明，所以他不敢在大街上走，所以祥子一個人在城門邊上走，因為心虛，祥子是“輕手躡腳”的走。走到無人處，不敢立刻坐下，先是站立，而后坐下，一點輕微的聲音，又讓他“立”起來，最后又坐下。這一連串的站立，坐下，又站立，再坐下，把祥子內心的恐懼表露無遺。祥子想看看出賣人命的報酬時，用“摸”的動詞，表現出祥子小心翼翼，非常緊張的心情。一個“藏”字也看出祥子對這些錢的重視。
駱駝祥子這個人物形象塑造得極其成功。老舍先生筆下的祥子已經不僅僅是一個簡單的符號，一個人物，而是有血有肉，有生命力。祥子離開《駱駝祥子》依然有生命力，他已經成為一種文化符號，代表著老北京社會底層人力車夫這一社會群體，他身上具備社會底層人民的共有的情緒。
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第三、自然富有變化的人物弧線
許多文章在分析祥子人物形象時，都會用到“三起三落”這個詞，說明祥子命運的變化。
與普通小說不同，祥子的變化是從正面淪為負面，這更增強了整部小說悲劇性的色彩。小說一開始，祥子就靠著自己的辛苦努力擁有一輛漂亮的人力車，此時的祥子身體結實硬棒，就像一棵挺拔的樹。祥子的生活充滿了希望和陽光，一切都往美好的方向走去。
可是接下新車被大兵搶去，虎妞的騙婚和死亡，和夏太太廝混染上性病，小福子的死去，這一連串事件的發生，讓祥子不僅永遠失去了人力車，而且有生氣愛生活的祥子，也變成一個靠騙錢、出賣人命，給人送殯，走路慢慢蹭，在地上撿拾煙頭的行尸走肉。
老舍先生在小說中安排的每一次事件都會引起祥子心理和形象的變化，這種人物的變化與引起轉變的事件非常相符。而且社會環境給祥子的打擊不是單一的，從工作失去新車，到情感失去小福子，再到身體染上性病，這種打擊是多維度的，終于祥子在多重事件的打擊中，轉變成一個面目可憎的祥子！讓讀者為之嘆息，為之扼腕！
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老舍先生不愧為語言大師，他文字的魅力，一篇粗糙的文字難以呈現，只有捧起《駱駝祥子》這本書，慢慢品讀，你會被大師折服，為大師叫好！你會由衷感嘆，閱讀真是一件美好的事！盡管這部小說是悲劇！
