I wish I knew,how to quit you.
我想知道，怎樣才能戒掉你。
《斷背山》給我印象最深的一幕，是當(dāng)看見斯人不在，那雙蒼涼的手顫抖地?fù)崦羌粝碌囊r衫，那一刻，旁觀的我，淚雨滂沱。
“每一個(gè)不懂愛的人，都會(huì)遇到一個(gè)懂愛的人，然后經(jīng)歷一場(chǎng)撕心裂肺的愛情。不懂愛的人慢慢懂了，懂愛的人卻不敢再愛了。”
偏愛同志題材，喜歡看他們或她們的愛情。更純粹，更猛烈，也更容不下背叛和傷害。
（一）蕩氣回腸的《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》、令人相見恨晚的坂本龍一
1983年，我讀大二，鄧麗君的歌被視為黃色歌曲而在大學(xué)遭到禁播的年代，日本拍出了這部《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》。
過去的兩周，我把這部電影重溫了N遍。
很少有一部電影，可以讓我如此沉淪。
這不是一部同志故事片，但卻比所有的都更會(huì)講述感情。
記得在電影里第一次聽到《戒色》時(shí)，仿若遭遇了前世今生的相逢，突然被這首音樂一擊中的，隨著音樂沉溺在如煙的時(shí)光里，看到命定的兩個(gè)人隔著百年的光陰對(duì)望，淚水突然盈滿了眼眸。是那樣深刻的愛戀，穿越生死和百年之隔，只是愛，僅此而已。
日子千篇一律，內(nèi)心卻四季輪回
喜歡《荒人手記》里的那句“哦，永桔，他嫉妒了”。喜歡《蒙馬特遺書》的近乎癲狂的愛情。喜歡春光乍泄里那永恒經(jīng)典傷及千古的一個(gè)回眸。
愛情真貴也真疼。我們也就是在他們的故事里，旁觀，流幾滴淚，過自己的日子，平凡下去
坂本龍一的出場(chǎng)帶著一股強(qiáng)烈的突兀感，和服、頭帶、眉眼如畫，持鞭、佩刀、身姿挺拔，卓然鶴立于周遭一色灰綠軍服之中。當(dāng)時(shí)的他，眼神堅(jiān)定，并不知道即將遇見的是怎樣的宿命。當(dāng)音樂響起，他器宇軒昂的走進(jìn)審判庭大廳，帶著一份冷峻而柔和的美感。然后在堂前落座， 施施然、一絲不茍的脫著他那有點(diǎn)自戀意象的白手套，一抬頭，英氣逼人的Jack Celliers出現(xiàn)在他的眼前，和心里。
看第一遍時(shí)，直到坂本龍一提問，我才注意到他的存在，因?yàn)樵谶@之前他幾乎沒有改變過姿勢(shì)，更沒有說過一個(gè)字。但第二遍重看的時(shí)候，我才注意到，這段沉寂流淌著怎樣的曖昧：其實(shí)當(dāng)書記員朗讀Celliers的罪行（在Yonoi聽來，那更像是英雄事跡），當(dāng)音樂漸起時(shí)，鏡頭便慢慢推向坂本龍一。他的沉靜讓整個(gè)場(chǎng)景仿佛瞬間消聲，只剩他眼神的方向。他迷離的眼神和變幻莫測(cè)的唇角在心跳似的旋律中，克制的泄露著他僵硬姿態(tài)下洶涌的悸動(dòng)。正可謂：情不知所起，一往而深。
他的問話，更像是辯護(hù)。他幾乎是以一己之力救下了眼前這個(gè)男人。而他需要怎樣的沖動(dòng)和智慧才能在短短的時(shí)間內(nèi)思考出這樣一個(gè)足夠合理的理由？因?yàn)橐孋elliers死，一個(gè)莫須有的罪名足矣；而要讓他活，則需要說服所有人。 他大概也沒想到，自己的第二段問話會(huì)帶來一場(chǎng)噴血的視覺盛宴，也更不會(huì)想到，這是他唯一一次可以赤裸裸的看著Celliers。“穿上你的衣服！”他的張皇失措實(shí)在可愛得像個(gè)孩子，后面那句“沒有問題問了”更像是不知原由和對(duì)象的賭氣。
（圖九）圖九是我看了n遍的鏡頭，Celliers帶著勞倫斯逃跑，坂本龍一趕到，被逼拔刀和愛人對(duì)峙時(shí)他那雙泫然欲泣的眼讓人過目不忘。當(dāng)Hara趕來，舉槍準(zhǔn)備射擊Celliers時(shí)，坂本龍一極其自然的一個(gè)轉(zhuǎn)身，擋在了Celliers面前，留給Hara一臉的驚恐。
（最悲壯的一幕）Celliers被埋在白色的砂石中，只留下棱角分明的英俊臉龐、張揚(yáng)的金發(fā)和散發(fā)著不同色彩的雙眼。他臨死之前夢(mèng)見了家中的花園，聽到了弟弟天籟般的歌聲，也得到了弟弟的原諒。他的自我毀滅帶著強(qiáng)烈的救贖意味，他通過這個(gè)吻救下了指揮官，救下了自己因背叛而愧疚的心，也救下了掙扎在愛情和信仰之間的坂本龍一，或許，還救下了他自己對(duì)他的似有若無的渴望。
而就在這個(gè)悄然無聲的夜里，在那片凄冷的月色下，坂本龍一堅(jiān)定的直面了自己的愛情。 他一身戎裝，浮現(xiàn)在夜幕里，此時(shí)的音樂空靈得猶如神社的晨鐘。當(dāng)他踏著緩緩的步伐，靠近將死的愛人，一切又歸于寂靜，只剩皮靴踩上石子的嘎吱聲，以及那一聲輕微的剃刀開合。他輕輕捋起Celliers的一撮金發(fā)，小心翼翼的用剃刀“喀吱喀吱”的割下，仔細(xì)的包好，揣入衣兜。然后，他緩緩起身，略一行禮，仿佛在為割發(fā)致歉，緩步繞到身前。在漸起的音樂聲中，他鄭重的行了一個(gè)軍禮，向愛人告別，然后大步離去。只留下Celliers額前的一只白蛾，訴說著飛蛾撲火的決絕和傷悲。
(讓我哭得稀里嘩啦的一句臺(tái)詞，就是坂本龍一飾演的Yonoi在臨死前，將那撮殘發(fā)交給Lawrence，托付他供奉在自己家鄉(xiāng)的神社里。）那是怎樣的悲傷和深情啊！短短的一句臺(tái)詞，卻藏著一片天空的開闊。他用一生來堅(jiān)持，愛人用生命播下的種子。又是家鄉(xiāng)，櫻花樹和神社，那份恬靜的田園牧歌才是他揮之不去的牽掛。即使無緣共飲，讓愛人長眠于自己的魂之所歸，也算是一種相聚吧！
（二）同樣蕩氣回腸、令人相見恨晚的《末代皇帝》
年輕時(shí)的我是那么的喜歡陳沖和尊龍，可不知道為什么，我竟然沒看過《末代皇帝》。
如果不是一個(gè)叫坂本龍一的男人，或許我就這樣與這部偉大的電影錯(cuò)過了。
因?yàn)橄矚g一個(gè)人，對(duì)所有與他相關(guān)的人與事，都格外在意，格外友善。
一部《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》，讓我對(duì)這個(gè)叫坂本龍一的男人，產(chǎn)生一種仿若吸毒般的迷戀和狂喜。從百度知道他曾客串過《末代皇帝》，立刻從網(wǎng)上下載來看，又因?yàn)樗侨毡救耍@段時(shí)間一口氣看了好幾部日本電影，其中最喜歡的是《東京物語》《菊次郎的夏天》和《家族之苦》。
1. 末代皇帝 The Last Emperor（1987）——貝納爾多·貝托魯奇
以一人傳記的模式鋪排，卻舉重若輕地勾勒出了一國史詩。哪里只有皇帝，又哪里只限于末代，它講的就是整個(gè)中國。歷史是勝利者書寫的，而電影往往正是失敗者傾訴的去處，貝托魯奇的偉大在于他做到了最難的事——站在所有人的角度上講故事。誰都有榮恥，誰也都被褒貶。那些歷史糾葛與文化自囚、坍塌的與重鑄的，擺著就是多么可笑的一切，卻永世只會(huì)引人無盡傷悲。
可悲的是，這是一部本質(zhì)上完全深入中國的電影，卻出自意大利的貝托魯奇之手。雖然難免會(huì)為此悲哀不止，但同時(shí)也憑這一點(diǎn)，貝托魯奇成為我心目中大師中的大師。這樣的導(dǎo)演，或許可以被辟徑超越，卻永不可能以任何形式替代。
2.《家族之苦》：85歲山田洋次作品，2016年最佳日本喜劇。沒有跌宕起伏的情節(jié)，更多是生活的細(xì)水長流。
曾經(jīng)在鉤子的微信里看到的一則對(duì)日本電影的評(píng)論，引起了我強(qiáng)烈的共鳴：“”看了一些電影，發(fā)現(xiàn)最愛的是日本電影。為什么呢？它很安靜。可以聽到寂靜的路邊小店幾只小鳥的啁啾聲。里面有種百無聊賴的情緒。清潔房屋的女主人抬起頭看看好天氣，你感覺此時(shí)有清風(fēng)。但其實(shí)并不是真正的百無聊賴。它是在日常里認(rèn)真，在平淡里找興味。家居布置那么簡單，整潔，舒服，門前必有幾盆花草。這么說，從日本電影來看，這個(gè)國家的人，是生活得最平和最認(rèn)真的人呢。“
《家族之苦》正是這樣一部電影。
就像鉤子轉(zhuǎn)發(fā)的微信所言：（曙光）日本人的生活態(tài)度真的是這樣的，因?yàn)樯羁谈惺軣o常就在身邊所以更珍惜現(xiàn)有的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。將美融于吃穿住行、淡定從容追求極致、一絲不茍得細(xì)水長流。
3. 東京物語 （1953）——小津安二郎
明明呈現(xiàn)著不偏不倚的真實(shí)，卻又比現(xiàn)實(shí)生活要迷人，讓人飲水而醉——該是怎樣的造化和境界，才能做到啊。或許完美的構(gòu)圖、略有煽情的配樂是原因之一，但外在如此、內(nèi)在又怎能這樣本真如初地傳達(dá)？就好像音畫只是引子，不曾對(duì)本質(zhì)產(chǎn)生干擾。這是我真正感到無解的，也是真正對(duì)小津感到佩服的。
這是第一部能詮釋“大音希聲、大美無言、大相無形”的電影，也很可能是唯一一部。
4.《菊次郎的夏天》
選擇看這部電影是因?yàn)橛蟹莩鲅荨稇?zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》的北野武。
帶著久石讓溫暖而輕快的音樂，一個(gè)大叔和一個(gè)男孩的旅程就此上演，在看片過程中北野武的搞怪把我給笑噴了，并且不可避免的被帶入了那帶著陽光、向日葵、牛蒡葉和玉米地味道的夏日。
作為一部公路片，影片中的景色無可挑剔，從水中蘆葦上的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，到蔚藍(lán)色的大海，閃爍的星空，草香蟬鳴，漫山滿眼的綠色，加上路上遇到的各種各樣的人群，這是一出孩子眼中的夏日風(fēng)情畫。
5.《戀愛談》
6.還看了《戰(zhàn)火中的伊甸園》。
這是根據(jù)二戰(zhàn)中的真人真事而寫的小說改編的。
坦白說，其實(shí)沒怎么看懂影片中的情節(jié)流動(dòng)，尤其不懂的是：此情從何而起，又為什么會(huì)一往而深？
只知道，一場(chǎng)愛戀，她放棄了自由的機(jī)會(huì)，留在戰(zhàn)爭中的柏林，最終以生命為代價(jià)；她不惜代價(jià)，拋夫棄子，經(jīng)歷了一個(gè)人半個(gè)世紀(jì)的地老天荒。最終打動(dòng)我的，僅僅是白發(fā)蒼蒼的她目視遠(yuǎn)處淡淡吐出的一句話：“50年，50年了，只抱著一絲懷念，只想著一張臉，只念著一個(gè)名字。”直直劍指人心，令人顫抖：愛的代價(jià)，可以是一個(gè)人半個(gè)世紀(jì)的孤獨(dú)；地老天荒的，是追憶，是緬懷，也是愛，無論你是知或不知，無論你是在或不在。
愛情，是一個(gè)靈魂對(duì)另一個(gè)靈魂的態(tài)度，而不是一個(gè)器官對(duì)另一個(gè)器官的反應(yīng) 。
對(duì)于愛情，任何器官上的高潮，不過是一時(shí)的歡愉，重要的還是兩個(gè)不同性格的彼此接納、融合
