“生命中只有兩樣是不可缺少的：詩歌，愛情。”

在路上吟唱

既然從未見過面，所以他們確定

彼此并沒有任何瓜葛

但是聽聽來自街道、樓梯、走廊傳出的話語

他們或許擦肩而過一百萬次了吧

我想問他們

是否記不得了

面對面的那一刻

或者在人群中喃喃說出的“對不起”

或者聽筒截獲的唐突的“打錯了”

然而我早知道他們的答案

是的，他們記不得了。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——辛波斯卡

優雅的波蘭女人維斯瓦娃·辛波斯卡，是第三位獲得諾貝爾文學獎的女詩人，被譽為“詩壇莫扎特”。辛波斯卡的詩涉及自然、社會、政治、愛情，她的詩充滿機智、幽默、哲理、悠游。她懂得詩和生命的情愫，她說：“我偏愛寫詩的荒謬，勝過不寫詩的荒謬。”

波蘭女作家：辛波斯卡

你漲水時拖走了我，我在你的懷里死去

你干涸時我就逐漸逐漸地枯萎在泥潭里

但是我將會重新美好的生長

當你滔滔地奔流美好日子又再來臨

我就是那朵迷失的花，生長在你的岸邊

我是那么謙卑沉靜，在所有的春天

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——斯托爾尼

我用卑微做姿態，我以愛慕為信仰。人人皆可淪喪為愛情忠實的婢女，成為一無是處的傻子，如果夠愛。生于阿根廷的斯托爾尼崇尚自由、性格驕傲，一遇愛情她寧愿犧牲自由、放棄驕傲，她愿意與這個讓她陷入愛情的人私奔。她熱情地傾吐著所有的愛慕，甘愿卑微成一朵迷失的花，生于愛人身邊，隨之漂流。

我們在彼此的眼里看見了自己

為什么我今年

這樣猶豫

凋謝了紫地丁

悄無聲影

布谷鳥已唱著

明亮的歌

從我們屋頂上

往返掠過

不要玫瑰

不要玫瑰，不用祭品

我的墓，長青藤日夜洶涌淚水

清明早上喚春低唱一只文豹

銜一盞燈來

匆匆趕來安頓歇息

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——灰娃

女詩人灰娃的作品里充盈著空靈與神韻，她的巔峰是伴著張仃的愛情滋長。張仃的畫，灰娃的詩，藤纏葉長，融于骨血。她長于戰亂，被送到延安，在那里她認識了之后的伴侶張仃。她說：“在作家俱樂部里，蕭軍用俄文唱《五月的夜》，艾青和李又然談法國風尚，張仃演小品，一個人演羅密歐又演朱麗葉。”

灰娃和其先生張仃

它們在沙灘上翻卷，重又退回

你知道我不做夢

但是昨天晚上我夢見我們在海邊

觀一場葬禮，起初我很驚訝

而后滿心惆悵，但你

碰了碰我的手臂說：“恩，沒事了。

她很老了，而且他愛了她一輩子。”

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——雷蒙德·卡佛

你我相處了一輩子，你知道我不做夢。已至暮年，我意外做夢或許指向不可預知的死亡，我慌恐的驚醒，你察覺到我難以說明的無助。于是你碰了碰我的手臂，告訴我一切都好，我們都還尚在，且還在相愛。對于《當我們談論愛情時我們在談論什么》的作者雷蒙德·卡佛來說，這確是一場不可多得夢之盛宴。

狄金森

閃電，從不詢問眼睛

為什么，他經過時，要閉上

因為他知道，她說不出

有些道理

難以言傳

有修養的人，寧可會意

日出，先生，使我不能自已

因為它是日出，看見了

所以，于是

我愛上了你

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——狄金森

狄金森終身未婚，深喜白衣。這個永遠害羞的姑娘，把她詩中的全部熱情都獻給了年少仰慕的華茲華斯—“我的領路人”“我年輕時最親密的朋友”“我少女時代起的牧羊人”。狄金森的詩大膽、炙熱，且讓我們“泛舟在伊甸園”，至死方休。