學習和聲（二） 小調和聲
小調順階的1、4、5級同樣叫做主音、下屬音、屬音，音程關系也相同。3、6級仍然叫中音、下中音。
自然小調
自然小調的調內和聲有屬功能組乏力、下屬功能組強化的特點。iv到i的傾向性加強，使用得比v還多；iv—i變格進行的重要性超過了v—i正格進行，大量使用t—d—s—t的反功能進行。
在大調中連用vi、ii、iii時，有沒有一種走入小調的感覺呢？同理，小調音樂里連用III、VI、VII，也會有大調的明亮感覺。自然小調的VI—VII—i也稱伊奧里亞終止（Aeolian cadence），比正三和弦的iv—v—i更加輝煌，經常用于電影配樂。
和聲小調
把自然小調7級升高半音，人工變出了一個導音，就形成了和聲小調。和聲小調的6級音到7級音是一個增二度。
和聲小調的III級和弦為增三和弦，我們會在后面標注一個+號或者aug，III+和弦只有屬功能。增三和弦的五音與根音構成增五度，對整體音響十分重要，不能省略；相比之下三音地位下降，變得可以省略了。
和聲小調的屬和弦由自然小調的小三和弦v變成了大三和弦V，二者根音相同、性質不同；VII是自然小調的下主和弦，而vii°是和聲小調的導和弦，二者雖然都是7級和弦，但根音相差半音，功能也有明顯差異。
旋律小調和爵士小調
旋律上行時，需要7-1的導向性，所以用升高的7級，同時把6級也升高以避免出現增二度；旋律下行時，1-7不需要導向性，所以7級和6級都還原，變成自然小調。
在爵士樂中，旋律小調上行音階被廣泛使用，且不論上、下行，總是升高6、7級，進而構造出自己的一套調式、和弦，內涵已經與旋律小調不同了，所以又常稱為爵士小調。
大調的借用和弦
同名大小調
同名大小調是指主音（調名）相同的調，比如C大調與c小調、G大調與g小調等等。
這種相同主音、不同調式（Mode）結構之間相互交流的現象叫做 調式交替（Mode mixture, Modal interchange） ，也有人譯作“互換”或“內轉”。從同名調里借過來的和弦叫做 借用和弦（Borrowed chord） ，可歸為和弦替換的一種。
大調 借用iv、v來代替IV、V ，會產生比較強的色彩對比。
iv—I 進行被稱為 小變格終止（Minor Plagal Cadence） ，用于終止、阻礙進行或補充終止效果都不錯。
同名主和弦的切換
由于主和弦是大調和聲最穩定、最基礎的核心，如果用小主和弦i來替換大主和弦I，容易讓調感偏離，色彩交替到小調上。因此除非為了轉調，主和弦的借用一般不發生在終止式里，而是放在樂句中間，制造臨時的色彩變化，還可把i的穩定性下降一些，如變成七和弦i7。
導七和弦
大調調內的VII級和弦是半減七和弦，而小調調內vii和弦是減七和弦，緊張度更高，所以大調也經常會借用減七和弦，導致反而半減七和弦用得比較少了。
副三和弦的借用
相應的借用關系為（C大調—c小調）：
Dm—D°，Am—A?，Em—E?，B°—B?
ii→ ii°
相當于把五音降半音，和弦變成ii°，根音2、三音4保持不變，在 旋律音為2、4時 都可使用。
iii→ ?III
作為iii的借用和弦，?III只有三音5是大調的調內音，因此 多在旋律音為5 時使用。
vi→ ?VI
?VI只有三音1在原來的大調內，常在旋律為1時使用。
vii°→ ?VII
?VII是vii°的借用和弦，相當于vii°根音下降為?7級音，三音2、五音4仍是調內音。
與導三和弦vii°相比，下主音和弦?VII從緊張的減三和弦變成了協和的大三和弦，且導音不復存在，下屬音在和弦中的地位相對凸顯，整體對主和弦的趨向性下降、屬功能削弱，但別有一種明亮積極的意味，也被認為具有混合里底亞調式的色彩。?VII添加到正格進行中，形成I—?VII—V半終止與?VII—V7—I終止式，都較常用。
小調的借用和弦
正三和弦的借用
a自然小調的正三和弦i、iv、v都是小三和弦Am、Dm、Em，借用A大調的大三和弦A、D、E，會產生比較強的色彩對比。
大下屬和弦到小主和弦的進行IV—i，有個專門的名稱叫多利安終止（Dorian cadence），因為IV和弦升高的三音?4（6級）與小調主音6（1級）之間形成大六度，叫做多利安六度（Dorian 6th），是中古多利安調式（Dorian mode）的典型特征，有古老而神秘的民歌風格。
主和弦與皮卡第終止
大調里借用小主和弦比較慎重，而小調并非如此，甚至可在沒有任何預備的情況下，直接借用大主和弦代替小主和弦。
小調終止式里用 I 代替 i，是中世紀就存在的古老方法，有專門的名稱 皮卡第三度或皮卡第終止（Picardy 3rd，Picardy cadence）。
副三和弦的借用
副三和弦對應的借用關系為（a小調—A大調）：B°—Bm，F—F?m，C或C+—C?m，G—G?°
交替大小調體系
從浪漫樂派開始，調式交替變得司空見慣，大調的T、S、D功能組與小調的t、s、d功能組頻繁混用，界限越來越模糊，以至于最后同主音大小調合一，再難分辨了，形成一種更廣泛的調性，可稱為交替大小調體系。
同主音大小調的交替使主音的控制范圍顯著擴大，超出了單一的調，向著更多的音、更廣的空間輻射，這種思想稱作調性擴張（Tonality expansion）。
布魯斯（Blues）或叫藍調音樂中的“藍音”（Blue Notes）也與交替的觀點有些聯系。最粗淺地講，“藍音”是指在大調中 適時換用?3級、?7級等音 ，產生色彩突暗、調性游移的效果。
