1、《浣溪沙》詞牌簡介:
《浣溪沙》,是唐代教坊曲名,后用為詞牌。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓,通常以其詞為正體,為平韻體,另有仄韻體,始于南唐后主李煜。此調(diào)音節(jié)明快,句式整齊,易于上口,為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。
2、《浣溪沙》格式 : (正體)
浣溪沙(韓偓)(雙調(diào)四十二字,上闋三句三平韻,下闋句兩平韻。)
宿醉離愁慢髻鬟, 六銖衣薄惹輕寒,慵紅悶翠掩青鸞。
中仄中平中仄平(韻),中平中仄仄平平(韻),中平中仄仄平平(韻)。
羅襪況兼金菡萏,雪肌仍是玉瑯玕,骨香腰細更沈檀。
中仄中平平仄仄(句),中平中仄仄平平(韻),中平中仄仄平平(韻)。
注解:
A,宿醉:隔夜猶存的余醉。慢:胡亂,隨便。
B,玉瑯玕láng gān:玉石。
C,沈檀:沉香與檀香。沈,同“沉”。
《浣溪沙》正格是 上片三句全用韻,下片末二句用韻。
3、《浣溪沙》詞牌的結(jié)構(gòu)
全詞六句,上下片各三句。分為四拍,上片前兩句為一拍,第三句為第二拍。下片前兩句為一拍,最后一句又是一拍。
《浣溪沙》結(jié)構(gòu)形式可以把它比喻成是板凳結(jié)構(gòu)。
上片一二句是板凳腿,第三句是板凳面。下片的前兩句,尤其是第四句一轉(zhuǎn)頭,又叫換頭、過片。
下片的一開頭,要把上片的那團線,抽出一個線頭來,然后來接著揪出這個線頭繼續(xù)往下繞,起承上啟下的作用。
最后一句結(jié)尾要收住全篇。
注意:
前兩句可以是并列結(jié)構(gòu),也可以是遞進結(jié)構(gòu),這兩句是合為一體的。
第三句一定在前兩句基礎(chǔ)之上,或者是拔高一層,或者在前兩句基礎(chǔ)之上,總體往下順一步,如果寫的一二三是并列結(jié)構(gòu)了,那就失敗了。
例子分析:
韋莊的一首《浣溪沙》
惆悵夢馀山月斜,孤燈照壁背紅紗。
小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似,一枝春雪凍梅花。
滿身香霧簇朝霞。
第一二句“惆悵夢馀山月斜”,惆悵的情緒,夢余就是夢醒了,山月斜。“孤燈照壁背紅紗,”一個人背對著孤燈,然后孤燈是照著墻壁的,背對著窗紗的。“孤燈照壁背紅紗”,這是一個環(huán)境,這兩句是對環(huán)境的具體描寫,它是實的。
“惆悵夢馀山月斜,孤燈照壁背紅紗”,這兩句是一個整體的環(huán)境。后邊一句一定要跟前兩句不一樣,如果還跟前邊的兩句一樣那就錯了。
“小樓高閣謝娘家”,把謝娘家調(diào)出來,這一句是一個敘述句,總體告訴你,這個山月斜照著的地方,有孤燈,有個背對著窗紗的那個人她所在的環(huán)境是什么環(huán)境呢?原來是謝娘家。
第三句,角度不同,敘述方式也不同。這就是一個二一結(jié)構(gòu)。
下片先要承上然后再啟下。上片“孤燈照壁背紅紗。”誰背窗紗呢?答案就是那個謝娘。 “暗想玉容何所似”,接著自問自答“一枝春雪凍梅花”語言非常的美麗。
這兩句一承一轉(zhuǎn),把問題鋪展開了。
第六句,“滿身香霧簇朝霞。”它不是下片第二句的重復(fù),也不是繼續(xù),而是全篇的結(jié)束。因為“滿身香霧簇朝霞”已經(jīng)不是玉容了,是一個環(huán)境的氣氛的總體烘托,收住了全篇。
總結(jié):
《浣溪沙》填詞,除了需要遵循詞牌格式外,主要注意結(jié)構(gòu)。
上片是二一,下片也是二一。而且在過片的時候需要承一轉(zhuǎn),最后一收尾。所有《浣溪紗》都是這樣的。
重點記住《浣溪紗》是一個上下片的板凳體結(jié)構(gòu)。下片第四句一定要承上啟下,從上片拽出一個線頭來,然后下邊往下繼續(xù)繞,最后一句全部收住。
還有一點就是下片的前兩句即全詞的第四五兩句要對偶。