文|江曉白
01
在某個推介電影的公號上看到介紹，就搜索了來看。
是2007年4月在日本上映的一部影片，根據暢銷“哭泣小說”《東京塔—老媽和我，有時還有老爸》改編，講述了母與子、社會與個人、時代帶來的一些變遷與亙古不變等話題。
話題算比較老的，著筆于主人公在成長過程中，擁有的質樸的母愛。
它主要闡述的，并不是高潮迭起的精彩人生，而是對于母親這位偉大女性的追憶與感念。吸引并打動我的，是這部影片所呈現的，積極明亮的親情之光，這光真實又坦然。
羅曼羅蘭說：母愛是一種巨大的火焰。
02
影片中的媽媽，通過這幾個方面點燃母愛的“火焰”：
面對貧窮時的樂觀：與爸爸離婚后回到外婆家，即使寄人籬下，仍然是花牌高手，和大家玩得不亦樂乎；“我”上初中后媽媽離開了外婆家，以給盤子貼花為生，自力更生，不怨天尤人。
面對疾病時的堅強：做完甲狀腺癌手術后，繼續回到料理店做生意；到東京7年之后，病情復發，在大家的鼓勵下，選擇了藥物治療，即使痛苦不堪，也仍然努力不放棄。
面對婚姻堅持自我又有包容心：當爸爸酗酒成癮，媽媽果斷選擇了離婚，顯示了敢愛敢恨的決心；但是當爸爸要前來醫院探望，媽媽又精心打扮，戴上戒指，好像回到了少女時代。
面對親情依靠不依賴、給予不索取：離婚后回到外婆家生活，存了一點錢后就離開，只作短暫停留不長久依賴；對于“我”，媽媽只要求茁壯成長、努力學習，從未施壓；當“我”生活狀態穩定后，準備接媽媽去東京時，她怕不合適，一再推辭。
喬治赫伯特說：一位好母親抵得上一百個教師。
媽媽通過以上“火焰”，塑造了“我”，使“我”結束了“一堆野草、一塌糊涂”的浪蕩狀態，開始交女朋友、拼命工作，懂得了生活的不易，明白了該好好報答養育之恩。
03
影片中除了媽媽對“我”潤物細無聲的教導和塑造，還有“傳承”。這些“傳承”，負載著“愛”的接力。
A、外婆對媽媽的傳承：
外婆彌留之際，還惦記著給孩子們留買鍋的錢；
媽媽臨走前陷入精神恍惚時，叮囑“我”，冰箱里有金槍魚的生魚片，鍋里有茄子的味僧湯，去熱一下就可以吃。
外婆愛著媽媽，媽媽愛著“我”。她們擁有“媽媽”這個同樣的名字，還心懷同樣的牽掛：即將要魂歸天國，唯一操心的還是她的孩子的口腹問題。
B、媽媽對“我”的傳承：
小時候，媽媽帶著“我”到外婆家，長大了，“我”帶著媽媽到東京；
小時候，媽媽牽著“我”沿著鐵軌走到外婆家，長大了，“我”牽著媽媽過馬路。
所謂母子情，就是你在這頭，我在那頭，中間手牽手，你的手從年輕白嫩到老態枯敗，我的手從幼小到渾厚。如今我已經長成，從此風雨交給我抵擋，你只需走在我身后。
C、媽媽對爸爸的傳承：
初時，爸爸是個半吊子，害怕一件事情有結果，佛像畫了一半，音樂學了一半；
后來，爸爸是個守護人，一路陪伴媽媽從病危到臨終，到喪禮結束。
是媽媽教會了爸爸，什么是愛，以及責任。雖情未至深，但恩愛不曾忘。雖不能守你百歲無憂，但護你臨終安詳。
所謂親情的生生不息其實是：你傳遞，我承接；你放手，我接手；你離開，我填補。為的是，流淌在血液里的那份情，有岸可靠、有枝可依。
04
千百年來，母親和母愛，都是藝術作品中永恒的歌頌主題。
而我也一直覺得，母愛是世界上最給力的愛。
在近期看過的電影中，母愛的表現形式是“復仇”。
《告白》里森口老師因為悲憤而復仇，《福南島殺人事件始末》里金福南因為絕望而復仇。
促使兩個弱女子萌生殺戮之心的導火索，都是女兒的死。這也印證了那句話：女本為弱，為母則剛。
拋開影視題材回歸現實，你會發現，生而為母，除了被逼到極限時的那份剛強，大多數時候，是柔軟的。
當她降生，你捧她在掌心，通體驚喜狂跳，卻還是小心翼翼，怕弄疼了那個粉人兒；
當她入學，你送她進校門，周身憂心忡忡，但仍然一一叮囑，怕緊張了那個小不點；
當她戀愛，你邀她坐身旁，滿腹欲言又止，竟依舊笑意淺淺，怕驚擾了那份幸福甜。
……
母愛，是柔軟著的惴惴不安，是逞強著的遙遙期盼。她為你，千千萬萬遍，思慮你的春夏秋冬，和早晨夜晚，即使你在，春風里的藍天。
05
想起了很多年前央視的一則公益廣告：
勞累一天的年輕的母親，晚上給自己的孩子洗完腳，又大汗淋漓地端著一盆水給自己的婆婆洗腳。孩子沒有睡覺，跟在后面偷偷看到了，就效仿著也端著一盆水走向這位年輕的媽媽。
媽媽，洗腳。
童音鑿鑿，猶在耳；心意拳拳，暖了誰？
看看這個廣告，想想我們自己。
多久沒有擱置報表，給媽媽打個電話了？多久沒有放下手機，陪媽媽散散步了？
她髪間的霜，發里的雪，我們留意到了嗎？
她不再靈活的腰肢，緩慢的步伐，是誰在攙扶？
去吧，生活中的小確幸，工作里的小歡欣，和她說說。她不再清澈的眸子，柔軟我們都市叢林包裹的堅硬。
去吧，去陪伴她一些時日，不為逃離鋼筋水泥，不為流連世外桃源，只因那份情牽。
去吧。
趁媽媽還在，趁還有人，能成全你的愛。
