卡羅爾 2015
1.剪輯的鏡頭轉換的四種基本類型為：切、疊化、劃變、淡入淡出。
2.當需要改變“效果”，以及情節點或地點發生變化時，處理連續動作適合使用直切。
3.連續動作剪輯是將連續的、不中斷動作的兩個或多個鏡頭連接在一起。
4.疊化用來改變時間或地點，突出情感，或用于切入和切出畫面之間存在較大的視覺關聯之處。
5.劃變用于實踐、地點的跳切，連接兩個完全無關的鏡頭以推動故事情節的發展，或者僅僅因為故事情節本身需要突出畫面的視覺效果。
6.淡入淡出是一個故事、一個情景或一段連續鏡頭可以以淡入開場，而淡出用來結束一個故事、一個情景或一段連續鏡頭。
7.基本的后期制作流程包括以下幾個步驟：獲取、整理、回看和篩選、順片、粗剪、精剪、圖像鎖定、生成母版和交付。
8.基本鏡頭類型包括：超特寫、大特寫、特寫、中特寫、中景、中遠景、遠景、大遠景、超大遠景、雙人鏡頭以及過肩鏡頭。
9.當有伸縮鏡頭，或者橫搖與縱搖鏡頭后，被攝對象輕微移動的簡單鏡頭就變成了復雜鏡頭。加入攝影機座駕移動以及被攝對象復雜移動后，
復雜鏡頭就變成了運動鏡頭。
10.剪輯的五種主要類型：連續動作剪輯、畫面位置剪輯、勻稱剪輯、概念剪輯、綜合剪輯。
11.連續動作剪輯是將連續的、不中斷動作的兩個或多個鏡頭連接在一起。
12.畫面位置剪輯通過安排巧妙的鏡頭構圖故意在剪輯點處將觀眾的注意力從畫面的一側轉移到另一側。
13.勻稱剪輯將兩個構圖（形狀或動作）相似的鏡頭放在一起，通常和疊化同時使用，因此又稱匹配疊化。
14.概念剪輯在某個點將故事中看似無關的兩個鏡頭剪在一起，從而在觀眾腦海中形成一種想法、一個概念或一條信息。比如從一個婚禮鏡頭轉入一個監獄鏡頭，暗示婚姻的束縛。
15.綜合剪輯是以上剪輯的組合使用。
16.考慮剪輯可以從信息、動機、鏡頭構圖、攝像機角度、連貫、聲音六個角度評價。
17.在每個你所剪輯的鏡頭中添加新的視覺或聲音信息，能引起觀眾的興趣。
18.尋求每個剪輯的動機。在特定時間離開某個鏡頭以及在另一時間轉入新鏡頭的開頭都是有理由的。
19.觀察動作線，忠實于所建立的銀幕方向、注意線和運動線來剪輯材料。
20.避免從不正確的天頭留白鏡頭切換到一個正確的天頭留白鏡頭，反之亦然。
21.避免鏡頭中虛假物體離人物頭部過近。
22.避免畫面邊緣切掉人臉或身體。
23.剪接匹配鏡頭而不采用不匹配鏡頭。
24.剪輯電影對話時，不要裁掉表演中的停頓，除非特殊要求。
25.反應鏡頭出現在話語中間比在話語結束更自然。
26.尋找剪輯點時無需受對話約束。
27.在三人對話中，絕不要從雙人鏡頭切換到另一個雙人鏡頭。
28.在剪輯單個人物的特寫鏡頭時，臉部越大，越好。
29.對于單個人物而言，盡量避免切換到拍攝角度相同的鏡頭。
30.180°規則：在電影拍攝中，攝影機在片場內選定角度開始拍攝后，由動作角度方向所形成的一條假想線劃分的180°半圓形的安全拍攝范圍，超出上述安全拍攝范圍，會造成當前屏幕方向的反轉。
31.30°規則：指在片場內以不同拍攝角度拍攝同一場景時，攝像機環繞移動范圍為180°，而前后兩個鏡頭的拍攝角度應相差30°以上，以便區分動作角度，防止跳切。
32.剪接“起身”動作時，你要盡量使被攝對象的眼睛長時間保留在畫面內。
33.動作特寫剪接時應選擇動作較慢的特寫鏡頭。由于速度相同的動作在特寫鏡頭中會相較于較遠鏡頭中顯得更快，因此動作特寫剪接時應選擇動作較慢的特寫鏡頭。
34.推拉鏡頭優于變焦鏡頭。
35.剪輯橫搖鏡頭或平移鏡頭時，應使用畫面流暢、計時精確且引發被攝對象移動的鏡頭。
36.如果橫搖、平移或推拉鏡頭內被攝物或被攝對象正在移動而接下來又變為靜止，應從靜止畫面開始或結束橫搖 、縱搖或推拉鏡頭。
社交網絡 2010
37.在同一個方向移動的物體，比如人，都有一條動作軸線。你在剪輯時不得越過這條運動軸線，否則運動方向會發生逆轉。
38.剪接電話會話場景時，應多角度拍攝人物頭部。
39.連續動作剪輯中，如果人物從畫面左側走出，同一人物進入下一個鏡頭時應在右側。
40.一系列特寫鏡頭后，應盡快呈現一個遠景鏡頭。
41.對新出場的人物或被攝對象應用特寫鏡頭。
42.連續動作剪輯時，避免從一個人物的遠景切換到特寫，因為觀眾從遠景看不清人物面部，直接切入特寫會令觀眾詫異這個人是誰，解決方法是中間插入人物與環境的中特寫關系鏡頭。
43.避免切換到遠景后再直切到黑屏。
44.節目開始時，聲音軌道先于視覺軌道。
45.節目結尾時，使用結尾音樂。
46.只要人物的“視線”停在興趣物上，就應立即切出。原因類似在三人對話中，絕不要從雙人鏡頭切換到另一個雙人鏡頭。
47.興趣物：即使人物在鏡頭中處于銀幕的正確位置，但觀眾還有其他的視覺參照，我們把這些參照稱之為興趣物或興趣點。
48.鏡頭中的人物看向銀幕外的興趣物（這樣剪輯的動機源于人物的視線和看到畫面外興趣物的最初面部反應），下一個鏡頭一般是興趣物鏡頭，如果人物的“視線”停在興趣物上，就應立即切到興趣物鏡頭上以向觀眾揭秘。
49.在記錄片剪輯中應去掉受訪者言語中的口頭禪“嗯”，“啊”。
50.在聲軌層面，確保背景音樂不要壓制話語。錄制好畫面外或過肩鏡頭演員干凈清晰的對話聲，將其置于對話音軌之下。
美麗心靈 2001
51.剪輯連貫動作鏡頭時，通過第二個鏡頭的起始畫面推進動作進展。
52.注意片內字幕和下沿字幕圖像持續時間應合理。
53.片段中的自然劃變可作為轉場點。
54.鏡頭中的快速橫搖可作為轉場點。
55.避免在剪輯點剪切改變銀幕方向的橫搖和縱搖鏡頭。
56.帶有明喻關系的鏡頭之間使用疊化。
57.當被攝對象離開畫面時，應避免出現空鏡頭。
58.帶源的時間碼用于保持剪輯鏡頭內的音畫同步。
59.蒙太奇剪輯指的是一系列的快剪鏡頭，把時間跨度較長的鏡頭濃縮在很短的鏡頭片段中，通常伴有相對應的音樂。
60.多機位剪輯是你可以將多臺攝影機在同一時間內所捕獲的同一事件的鏡頭進行剪輯，適用于體育競賽、搖滾音樂會、肥皂劇和舞臺情景喜劇類的電視節目。
61.在剪輯新場景新背景時，應第一時間采用定場鏡頭。
62.使用插入鏡頭可以彌補連貫動作或壓縮/延長時間中的間隙。
63.將剪輯好的影片先擱置一段時間后再重新審視。
