綠陰幽草勝花時(shí)

　　　——詠初夏古詩詞賞（上）

? ? 　　　　　 王傳學(xué)

圖片發(fā)自簡書Ap

初夏，也稱孟夏、首夏，走進(jìn)五月（農(nóng)歷四月），就進(jìn)入了初夏。大自然經(jīng)過春天的繁榮與燦爛，由暮春進(jìn)入初夏，逐漸進(jìn)入一個(gè)成長和成熟的季節(jié)。時(shí)序的變遷，給人們的生產(chǎn)生活、文化、環(huán)境等各方面帶來了新的變化，古人在適應(yīng)這些變化的過程中，產(chǎn)生了不同的心理感受和審美需求，創(chuàng)作了大量詠吟初夏的詩篇。“人窮怕老吾何愧，夏淺勝春古有詩。”宋代詩人方回的這首（《初夏》）詩，說明初夏的勝景，容易引發(fā)詩人的詩情，留下豐富的詩篇。在古詩詞中，我們可以看到眾多的詠初夏的佳作。

早在唐代，唐太宗李世民就對初夏的景致贊不絕口：

一朝春夏改，隔夜鳥花遷。

陰陽深淺葉，曉夕重輕煙。

哢鶯猶響殿，橫絲正網(wǎng)天。

珮高蘭影接，綬細(xì)草紋連。

碧鱗驚棹側(cè)，玄燕舞檐前。

何必汾陽處，始復(fù)有山泉。

詩中給我們描繪了花鳥更替，綠葉漸深，輕煙變重，鶯響宮殿，魚躍舟側(cè)，燕舞檐前的隨著季節(jié)變換的初夏風(fēng)景，展現(xiàn)了初夏迷人的獨(dú)特魅力。

再看唐代詩人劉禹錫的《初夏曲三首》其二：

時(shí)節(jié)過繁華，陰陰千萬家。

巢禽命子戲，園果墜枝斜。

寂寞孤飛蝶，窺叢覓晚花。

時(shí)節(jié)已過了繁花盛開的時(shí)候，千萬家堂前屋后都是樹木成蔭。鳥巢里傳來母鳥教幼鳥嬉戲叫聲，果園里的果實(shí)已漸漸長大，壓得樹枝傾斜了。愛熱鬧的飛蝶感到孤單，到處尋找晚開的花樹。詩人抓住初夏樹木漸茂、鳥育幼子、園果漸大、花稀蝶孤的特點(diǎn)，寫出了初夏農(nóng)村充滿生機(jī)活力的特有景色。

唐代詩人李賀的《四月》，展現(xiàn)了初夏勝景：

? 曉涼暮涼樹如蓋，

千山濃綠生云外。

? 依微香雨青氛氳，

膩葉蟠花照曲門。

? 金塘閑水搖碧漪，

老景沉重?zé)o驚飛，

墮紅殘萼暗參差。

李賀寫有一組詠十二個(gè)月的詩，每首七句。這首詠四月的詩是一首惜春詩。“人間四月芳菲盡”，一些遲開的花此時(shí)尚未完全凋謝，詩人通過對暮春初夏景物的描寫，展現(xiàn)了初夏風(fēng)光的特有魅力。

詩人描繪視野中的初夏美綠：夏云已起，“千山濃綠生云外”，云是時(shí)有時(shí)無縹緲虛，綠是層層疊疊耀目濃。此時(shí)云飄飖而灑香雨，光潤的葉盤曲的花映照著曲門。池塘碧水悠閑的蕩著漣漪，水中的倒影波瀾不驚，紅花殘萼不時(shí)地飄落在水面。寫出了初夏葉綠花殘的特有景象。詩中的“香雨”用得妙。之前初唐詩人宋之問用過“香雨”：“江鳴潮未落，林曉日初懸。寶葉交香雨，金沙吐細(xì)泉。”（《游稱心寺》）而氛就是云氣，氳是迷蒙。“依微香雨”泛起“青氛氳”，將“雨”和春天的“氛氳花香”連起來，這就使雨有了香氣。在洋洋灑灑的細(xì)雨中，仿佛大地到處飄滿了花香。

唐代詩人白居易的《池上早夏》，頗有生活情趣：

? 水積春塘晚，陰交夏木繁。

? 舟船如野渡，籬落似江村。

? 靜拂琴床席，香開酒庫門。

? 慵閑無一事，時(shí)弄小嬌孫。

晚春初夏的一個(gè)晚上，剛下過雨，塘里的水積得很深，抬頭望頭頂?shù)闹ρ旧弦呀?jīng)長出了葉子。遠(yuǎn)處幾只船好像沒有組織的渡家一樣散亂的排著，旁邊村落籬笆疏散，好像只是一個(gè)小的江村。閑來無事靜靜地?fù)崦俅玻蝗幌肫鸫蜷_酒窖，取上一瓶好酒來獨(dú)自品味。終日無事，只能不時(shí)地逗逗還不懂事的小孫子。

唐代詩人徐夤的《初夏戲題》，充滿了生機(jī)：

長養(yǎng)薰風(fēng)拂曉吹，

漸開荷芰落薔薇。

青蟲也學(xué)莊周夢，

化作南園蛺蝶飛。

詩中寫清晨吹著和煦的南風(fēng)，讓人身心舒暢；池塘里的荷葉菱葉漸漸長大，院子里的薔薇花隨風(fēng)飄落。樹葉上的青蟲已經(jīng)做繭成蛹，即將化作蝴蝶到處飛舞。詩人用擬人手法寫出了初夏萬物的勃勃生機(jī)。

唐代詩人賈弇的五絕《孟夏》，描寫了江南水鄉(xiāng)的初夏美景：

? ? 江南孟夏天，慈竹筍如編。

? ? 蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。

詩的意思是：在水鄉(xiāng)江南的初夏，一片片竹林生長茂盛，子母竹竹筍像編排起來一樣茁壯生長。湖泊里魚兒跳躍，大蛤的吹氣可成樓閣虛景，引人入勝；晚上青蛙的叫聲連成一片，像管弦奏樂一樣悅耳動(dòng)聽。詩中把初夏時(shí)節(jié)水鄉(xiāng)江南的蛙聲比作管弦之樂，縈繞耳際，令人浮想聯(lián)翩。

宋代詩人王安石的《初夏即事》，贊美初夏的綠陰幽草：

石橋茅屋有彎碕，

流水濺濺度兩陂。

晴日暖風(fēng)生麥氣，

綠陰幽草勝花時(shí)。

首句“石梁茅屋有彎碕”，寫岸邊景物。“石梁”即石橋。“彎碕”，指曲折的水岸。詩人把“石梁”、“茅屋”和“彎碕”三種物象聯(lián)綴成為一幅畫面：一條河岸曲折的流水上，有一座石橋，臨近橋頭，又有茅屋數(shù)間。這一幅畫面，十分簡約、空曠，沒有鳥語，沒有花香，沒有艷麗的色彩，沒有人物的活動(dòng)。詩人有意給讀者留下想象的空間。

“流水濺濺度兩陂”，詩人的觀照由岸邊而轉(zhuǎn)向流水，由近及遠(yuǎn)地寫溪水流淌的氣勢。“濺濺”，水疾流的樣子。“陂”，指山坡。只見溪水濺濺正向前面兩座山坡流去。這一句展現(xiàn)了春末夏初季節(jié)水漲流疾的情狀。

“晴日暖風(fēng)生麥氣”，詩人的觀照由溪流轉(zhuǎn)向田野，寫其風(fēng)光。“麥氣”，指日光照射麥苗時(shí)散發(fā)的草香氣。“晴日暖風(fēng)”，使人眼明身熱，“生麥氣”，使人意想到麥苗在日照下拔節(jié)猛長的勢頭。

末句“綠陰幽草勝花時(shí)”，寫詩人進(jìn)一步放眼遠(yuǎn)處所見及他當(dāng)時(shí)的心情。前三句是客觀的描寫，情寓于景中，這一句則是抒發(fā)主觀之情。“綠陰幽草”，是春歸花謝后的初夏風(fēng)光的特色。“勝花時(shí)”，是詩人獨(dú)特的感受：這初夏的綠陰幽草比春天百花盛開時(shí)更美，更使人愉悅。詩人興奮而情緒昂揚(yáng)，語言亦極樸實(shí)。

惜春，怨春歸，是我國古典詩歌中普遍的主題。但詩人卻高唱“綠陰幽草勝花時(shí)”，贊美夏天，體現(xiàn)了獨(dú)特的審美情趣。

宋代詩人秦觀的《三月晦日偶題》，贊美初夏樹木的深幽“可人”：

節(jié)物相催各自新，

癡心兒女挽留春。

芳菲歇去何須恨，

夏木陰陰正可人。

“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，過了這天，意味著時(shí)令進(jìn)入夏季。春去的傷感，對于情感敏銳的人而言，不言而喻。但這首詩，卻反其道而行之，寫出了新意。“節(jié)物相催”，是自然規(guī)律，非人力所能為。因?yàn)樾玛惔x，是自然運(yùn)行的鐵的規(guī)律。但那些“癡心兒女”卻想“挽留春”，不欲讓春歸去。這樣寫足了人們對春將逝去時(shí)的悵惘之感。為詩的后兩句翻出新意，做了充分的鋪墊。

后兩句，反振一筆，如異峰突起，醒人耳目。繁華似錦（“芳菲”）的春天歸去，又有什么值得留戀的呢？那“陰陰”的“夏木”同樣“可人”呢！詩人的樂觀、豪放、豁達(dá)，躍然紙上。此詩富有哲理，蘊(yùn)含“理趣”：詩人闡發(fā)了季節(jié)更替、風(fēng)物變化乃自然之理，認(rèn)為春天固然美好，“留春”的癡心兒女對春逝無需遺憾，夏天深幽的樹蔭也足以怡人。

南宋詩人曾幾的《三衢道中》，表現(xiàn)了山行賞景的游興：

梅子黃時(shí)日日睛，

小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來時(shí)路，

添得黃鸝四五聲。

梅子黃了的時(shí)候，天天都是晴和的好天氣，乘小舟沿著小溪而行，走到了小溪的盡頭，再改走山路繼續(xù)前行。山路上蒼翠的樹，與來的時(shí)候一樣濃密，深林叢中傳來幾聲黃鸝的歡鳴聲，比來時(shí)更增添了些幽趣。

南宋詩人范成大《初夏》中的景物描寫，頗具特色：

清晨出郭更登臺，

不見余春只麼回。

桑葉露枝蠶向老，

菜花成莢蝶猶來。

詩人清早出城登上高臺，放眼望去，一片夏景，看不到暮春的景象就這樣回來了。只見桑樹枝間露出了長得肥大的葉子，春蠶也快長老了準(zhǔn)備結(jié)繭，菜花也已凋=零落結(jié)出了果莢，蝴蝶還在殘花間飛舞。詩人抓住初夏景物的特點(diǎn)，寫得細(xì)致生動(dòng)。

再看南宋詩人楊萬里的《小池》，寫初夏的小池，極有生氣：

泉眼無聲惜細(xì)流，

樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上頭。

這首詩小巧、精致，宛如一幅初夏花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。第一句，緊扣題目寫小池的源泉，一股涓涓細(xì)流的泉水。泉水從洞口流出，沒有一絲聲響，當(dāng)然是小之又小的；流出的泉水形成一股細(xì)流，更是小而又小了。這本來很尋常，然而詩人卻憑空加一“惜”字，說好像泉眼很愛惜這股細(xì)流，吝嗇地舍不得多流一點(diǎn)兒。于是這句詩就立刻飛動(dòng)起來，變得有情有趣，富有人性。第二句，寫樹陰在晴朗柔和的風(fēng)光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩人加一“愛”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發(fā)而干涸，這樣就化無情為有情了。而且，詩舍形取影，重點(diǎn)表現(xiàn)水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。三、四句把焦點(diǎn)縮小，寫池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機(jī)；可在這尖尖嫩角上卻早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領(lǐng)略春光。小荷與蜻蜓，一個(gè)“才露”，一個(gè)“早有”，以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。

詩人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿情趣的特定場景，把大自然中的極平常的細(xì)小事物寫得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉(zhuǎn)圓活，風(fēng)趣詼諧，通俗明快。且將此詩寫得猶如一幅畫，畫面層次豐富：太陽、樹木、小荷、小池。畫面色彩艷麗：有明亮的陽光、深綠的樹蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫面充滿動(dòng)感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩情畫意。

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