電視迷們揮淚告別《三生三世 十里桃花》即被帶入《人民的名義》的大坑，后又送走了《歡樂頌2》的五美，這會兒又出了一個新劇《我的前半生》。隨時有新IP來刷存在感，當然風格迥異的IP劇們都有自己的代表意義，否則再炒作也沒有內容可供人津津樂道。
那么這個劇講了什么戳到了部分人的痛處？
據說，這是一部真實得令人發指的電視劇，將生活中的不完美、不如意甚至失敗真實地展現了出來，比如生活安逸的全職太太突遭丈夫出軌，而且出軌對象居然是年紀比自己大、姿色不如自己的、帶著孩子的離婚婦女（劇中人設），而故事最后結局也是這位曾經的全職太太艱苦奮斗重獲新生，和幫她脫離離婚窘境重獲新生的中國好閨蜜的十年高管男友互相相愛了…
真不真實？意不意外？驚不驚喜？這就是熱（狗）血的人生！人生充滿變數不是？！那么全職主婦的人生為什么不可以是？就像劇中女主一樣。（硬是凹回這一主題，好了，各位小伙伴坐好了，我們要開車了。）
（一）你們全職婦女什么都不會？！
“您是做什么工作的？”
“額，我在家帶孩子。”
如果你穿著得體、富貴逼人，那么可能對方表面恭恭敬敬，內心：切，還不是靠有錢男人，祝你們早日離婚！如果你一頭被熊孩子扯亂的散發耷拉，熊孩子還邋里邋遢留著鼻涕，對方嘴角揚起一絲詭異的笑容：真是個傻女人，形象又不行，又不賺錢，家里男人遲早要出軌，到時你腸子都悔青去吧！（以上，情節需要，夸張一下，就這么個意思吧！）這是來自于社會的大部分不理解和歧視。
《我的前半生》里賀涵扔了一本帖了各色標簽的文件夾給被出軌的羅子君：這就是為什么你男人要選她的原因，她本來都要離職了。意思是，你看，職場上的女人做事多么負責、認真、細致、周到，而你們家庭婦女呢？除了“買汰燒”還會什么？
Excuse me？這么認為的人我敢說一定是不怎么做家務的人，你以為在家搞這些玩意兒不要花時間、不費體力和腦力？要不，有錢人請什么保姆？保姆工資還辣么高？這就說明這些“屁活”都不是輕松的活，沒有條理地瞎做亂做？到時你老媽/老婆又要發飆了：“和你說了多少遍了，這個要這么放，那個要那樣擦，你腦子呢？”搞不好，一場戰爭又要爆發。
誰說這比不上給文件夾貼標簽分類注釋？人家就算擺個冰箱都要分類好不！有錢人請保姆有鐘點工，窮人都自己一個人扛，外帶有更苦X的除了照顧孩子外，還有老人呢。喔唷，比上班不知道苦多少倍，整天忙的團團轉，沒有自己的時間。人家外表不修邊幅，那是人家壓根兒沒閑工夫修，可不代表人家做事邋里邋遢隨隨便便沒有邏輯沒有條理不周到不細致。
不管是闊太太還是窮太太，“家里蹲”就是她們的工作崗位，沒有五險一金，沒有勞動法保障，沒有界限分明的個人休息時間…這其實是一份虧本的工作！全靠十分的愛心和責任心，甚至對“主外人員”的信任、以及自我的犧牲。
如果有人說全職主婦是個沒有任何技術含量的工作，那么我也可以光明正大地誹謗很多工作也沒啥所謂的技術含量，也會點啥啊？！一個稱職的全職主婦情商高、智商高，能在外精明周旋，對內搞得定上下老中小，把每個人照顧的服服帖帖滿滿意意。這樣的人能勝任不了市場上那么多工作？！（請不要舉極端栗子好嗎！）
（二）全職主婦因不創造社會價值而一文不值？！
有人說，全職主婦因為不創造任何社會價值所以沒有價值，而且一文不值！
Excuse me ？您是所謂的“直男癌”晚期患者嗎？祝您娶不到老婆！如果您是姑娘家，祝您嫁不出去。嗯？會不會太毒了？那么上面那句說全職主婦一文不值的話不毒么？！
你給社會創造了價值，因為你每月領了工資，而你媽媽生了你，那是不是你媽就給社會創造了價值呀？那么什么是“社會價值”？
馬克思主義認為，任何動物都是有價值的，而且動物的價值是多方面的，主要體現在三個方面：自我（個體）價值、社會價值（或稱種群價值）和群落價值。個體的自我價值表現為個體存在的意義（個體對社會的重要性、責任和貢獻）和個體需求的滿足，也表現為社會對個體的尊重和滿足；個體的社會價值表現為個體對社會需求和進步的滿足及貢獻；群落價值指的是動物在群落和生態系統中的作用。
放到“人”的層面來說，人與社會是密不可分的，人是社會的人，社會是由人組成的，這個“社會價值”概括來說，指個體通過自身和自我實踐活動滿足社會或他人物質的、精神的需要所做出的貢獻和承擔的責任。
看！或許很多全職主婦沒有創造多少物質財富直接回饋社會，但你們敢說她們沒有在精神上有所貢獻？沒有相應的責任心？她們為這個家做了很多貢獻，擔了很多責任，這種貢獻和責任并不能僅僅以金錢去衡量，但往往被可憐的忽視了，甚至認為你們應該、你們活該！
家也是她們所在的最重要的“群落”。哪怕她只是教育好自己的孩子，不給社會添亂不危害社會，也就是做了一份應有的貢獻，不像前段時間新聞，一位外籍專家坐動車提醒熊孩子媽媽，反被對方耳光打出血，這種家長如變本加厲不自我反省，不給孩子樹立好榜樣的話，以后孩子變“壞”可能性很大，談何給社會創造多少價值？咦，這不是育兒專題。但育兒這一重任，很多人自然認為落在媽媽身上，尤其他們認為“閑的慌”的全職媽媽，不好好教孩子還干嘛啊，對，即便如此，這也是項大任，小到自家，大到關乎社會，有沒有？！
（三）出不出軌和“全職”沒有必然聯系，有沒有魅力和個人思想有關系。
據稱，前段時間，美國國家統計局發布了一組關于世界各國勞動參與率的數據，中國人的勞動參與率達到76%，而在這76%里，中國男人和中國女人的勞動參與率分別為90%和70%，要知道，法國男人的勞動參與率才62%啊，這就是說，中國女人比法國男人還勤奮，養家意識還要強！
這表示，國內婦女參與社會勞動是主流，咱們廣大婦女的壓力大啊！這個社會有時對我們女性并不是太友好，又要要求和男人一樣戰斗賺大錢經濟上養家，還要下班回家照顧好家里全家老小，還有家務，貌似都是女人該做的事。所以，你全職在家不賺錢就是“非主流”嘛，離婚了，是你的錯！
說的好像在職婦女的老公就沒有出軌的似的。如果僅僅以有沒有賺錢的工作、是不是在家當全職主婦來評判婚姻幸福指數，那肯定有失公允，以前基本都沒工作的婦女怎么說？！現實生活中，也有很多例子，男人負責賺錢養家，女人在家負責貌美如花，倆人老夫老妻感情還甜如蜜，這和女人是不是全職婦女沒有十足的必然聯系，和婚姻中的雙方個體有關系，尤其個人的思想，它是一個人所有行為的來源。
就如《我的前半生》中凌玲說：蒼蠅不叮無縫蛋。就是沒有她，陳俊生和羅子君也回不到過去了。婚姻問題不能完全歸咎于其中一方，我們沒道理單方面指責羅子君們，就像羅子君和凌玲所說：我們會為了保姆的去留以及孩子的事吵的不可開交，估計你也好不到哪兒去。孩子教育問題、孩子生病了，難道不該倆人商量？保姆和家務，如果完全放權給另一方，那你就閉嘴不要亂發表意見，你以為你是皇帝么，忙的沒空管這些頭大的事，你個女人還要來煩我！就算你是皇帝，遇到這些大事，你也得過目批復不是？！家里有人給你整的有條不紊的，還瞎埋冤個什么？這不是陳俊生們對現實生活的逃避么？即便和小三凌玲重組家庭，以后依然會有大大小小雞毛蒜皮的事兒，依然令人頭大令人心煩。
生活就是瑣碎的，兩個人長期生活同一屋檐下，從來沒有磕磕碰碰、不吵架、如膠似漆的不清楚有多少，但不被繁瑣打敗，依舊如新婚保鮮的，肯定是需要大智慧的。這就是個人的思想指導下導致的行為問題，當然，羅子君也是有自己的問題的。羅子君不是“黃臉婆”，她打扮時髦注重保養，顏值身材都還俱佳，這樣有“魅力”的女人難道不該是男人出軌的對象么，反而被出軌了呢？擅長“買買買”的羅子君其實是魅力“殘缺”的，或者說沒有留出足夠的時間和精力去給她的思想充“魅力值”，一個人散發的個人魅力也是來源于個人思想，表面的魅力就是荷爾蒙作祟，長不久，總有一天失去新鮮感。
而說到此劇結局，個人覺得不能用“真實”來總結羅子君的閨蜜唐晶和賀涵十年關系的結束，賀涵轉而和羅子君好上了這樣沒看就能猜得到的“主角光環”的劇情。羅子君是魅力殘缺的，那么職場女強人唐晶同樣如此，她在職場上強勢、呼風喚雨，看似好有魅力的，但在生活上，在男女關系上防備心過強，把生活也全部當成戰場，在和男主的關系處理中，過于自我了一些，最終，no zuo no die。
（四）全職主婦是一個狀態，有能力的主婦能自如切換狀態和角色
如果說不工作的女人們沒有魅力，哦，確切來說在自己家以外的工作才算工作的話（之前我們說了全職主婦也是一項工作啊），那么紅樓夢里的那些女人們都可以稱為“全職主婦”、“家庭婦女”了，然而賈府這些不一般的女人們把“后院”管的生機勃勃，也把這“后院”過得活色生香的，這群“全職婦女”甚至把這里的生活過成了一本職場教科書，有人的地方就是社會，賈府就是她們的社會舞臺，只要積極參與其中，自有自己獨特的光芒。
全職主婦其實也僅僅是一種狀態，有人或主動選擇，有人或出于被動不得不選之，但有能力的主婦應當是能在各種狀態切換自如，這也體現了她的擔當，對家庭的擔當、對社會的擔當。
中國前首富黃光裕的老婆杜鵑“美女救英雄”的商界故事也廣為流傳。杜鵑本身也有不錯的家庭和工作背景，婚后雖然也一直在國美輔佐黃光裕，但比起365天不停歇的老公，自然家庭和孩子的重擔更多落在杜鵑這個妻子的身上，直至黃光裕入獄，“相夫教子”的她不得不站出來，指揮一線，平定股權之爭，力挽狂瀾，帶領國美重新步入正軌并逐步發展轉型，稱等黃光裕回來，要給他一個更好的國美。
杜鵑是個很有能力的女人，黃光裕也深知，在2004年國美上市前，黃光裕問在香港協助打理業務的杜鵑別人如何稱呼她，她說當地習慣都稱呼她“黃太太”，而黃光裕卻說，你應該讓他們叫你杜總。其實黃光裕是希望杜鵑作為一個獨立的主體出現，而不是作為他的附屬。
舉這個例子，不是說杜鵑就是實打實的全職主婦，只是告訴大家本來一個以丈夫為重、家庭為重的妻子，在需要的時刻，挺身而出轉換角色，步步為營。
有能力的女人，哪怕在家相夫教子，她首先也應該是一個獨立的個體，有獨立的意識。按世俗的觀點，經濟地位決定家庭地位，女人沒有經濟來源就容易依附于男人，逐漸失去勞動心和勞動力，就容易造成夫妻雙方步調不一致、層次不一致而導致“斷層”。我前面叨叨叨貌似為全職婦女火氣騰騰地做了很多平反，沒錯，全職在家不代表什么都不會，不代表能力不行，但我提的也都是有能力的那些主婦，而不是真的啥都不會還不想學不想動的那部分。
那么什么叫“有能力”呢？就是表現為可以有辦法、想辦法讓自己獨立的，而且獨立地相當出色的，不說現在有沒有經濟獨立，但至少有這個實力，有各種方式可以保持經濟獨立的。那么，這種情況下，“全職主婦”也就是一頂帽子，一個狀態，不想戴時完全可以摘下，切換狀態和角色。什么方法？保持自己與社會同步，與時俱進，挖掘自己的長處，培養、保持、優化之。
回到《我的前半生》，劇中的羅子君，最后在賀涵和唐晶的幫助下，重新找到了自我，賣鞋賣出了銷售冠軍，鞋子是她喜歡的，在長期的“買買買”中培養了她獨到的見解、以及對消費者心理的洞見，算是發掘了自己的優勢。
（五）全職主婦是個容易出復合型人才的崗位
如果你認為上面舉的這些栗子都太遙遠太科幻太不接地氣，那我再舉兩個身邊真實的栗子好了。
李婷（化名）是我以前的一個同事，姑娘育有二子，小兒子也已經四歲。她工作三年遇到了自己的老公，當時在魔都也是個小打工的，倆人攜手回老家過了。沒多久老公便自己創業了，生意不能說多大吧，養活她一個全職太太以及倆兒子應該是綽綽有余的。
李婷的“前半生”主要就是照料好倆娃，過好自己的小日子，健健身美美容，帶娃出去旅旅游見識見識世面。當然，期間也有過幾次想“重出江湖”的想法，但都被現實壓下去了，娃還要照料啊，自己工作經驗有但并不長啊，當媽了年紀說大不大說小不小，競爭基礎崗位么自己過不去，競爭管理崗位么實力和經驗不行。
索性，這位媽媽有了新想法、找到了新路子。在長年累月的帶娃生涯中，她開發了自己的“新技能”，她能做一手好披薩，并且作為一個稱職的吃貨，她對口感和美感還是要求很高的，起初靠朋友幫著推銷，也在小區里打打廣告，做做熟客，大家嘗過后確實覺得不錯，慢慢就有了口碑，有了新客。
她還有一點值得我推薦的是，她會讓兩個兒子也積極參與其中，帶著玩和學習的心態，客人近一點的，老大帶著老二一起送貨去。這樣孩子也理解媽媽在做什么，媽媽和我們都高高興興地在創造價值，在服務別人，我們要做的更好，媽媽還打算發展線上業務呢，媽媽真棒！
說全職主婦是個容易出復合型人才的崗位，稍顯夸張，但仔細想想，也不為過！那些有心的主婦除了操持好家事，還總能在家里家外各種形形色色的大小事物中get到關鍵點，發揚光大之，有的還非常具有社會意義。
我一個朋友的老婆做全職媽媽幾年了，自己開了一家微店，做做代購的生意，但這些都不是她的“主業”，她在全職媽媽的旅程中發現了一件事或者說一個機會，并堅持做了下來。她和另外一位全職媽媽作為過來人都深知雙職工接孩子不易，如果家里沒有老人和親戚幫忙每天如一日接送孩子上幼兒園、上小學，靠父母成天請假單位肯定有意見。于是兩位媽媽和社區居委溝通，借用居委閱覽室辦起了公益性質的“娃娃家”，幫助那些沒時間接送孩子的家長分頭將孩子接回小區，并一起在小區玩游戲、學習，逢年過節還有主題活動，盡量讓孩子們在一起開心快樂有意義。
對于全職媽媽、全職主婦這樣一個群體，只要她們做了貢獻，哪怕家里的小貢獻，我們都沒資格去批判她們。而全職媽媽和主婦們，只要是有心之人，哪怕現在是“全職”狀態，她都可以是一位有能力的媽媽。
