知識鏈接：小說的敘事結構
◇敘事結構：
?線索結構：
（1）以人物為線索。
如魯迅作品《孔乙己》以“我”——一個咸亨酒店的“小伙計”的所見所聞為線索。
（2）以事物為線索。即所謂的“物線法”。
如莫泊桑的小說《項鏈》、日本作家栗良平的《一碗陽春面》等等。
（3）以空間或環境為線索。
如《祝福》“魯鎮”。
（4）以中心事件為線索。
如奧斯特羅夫斯基的《變色龍》以警官奧楚篾洛夫處理“狗咬人事件”為中心來展開故事情節；葉圣陶的《多收了三五斗》即以“賣米”這個中心事件為線索。
（5）以時間或人物心理為線索。
?結構構思：
?單線型結構：
這種結構類型的特點是情節單純，線索明晰。構成小說情節的線索只有一條，多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。小說情節由發端、展開到結局乃至尾聲，依次展開，環環相扣，猶如鏈條一般。主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出來。
例如，魯迅的《孔乙己》這篇小說以孔乙己到咸亨酒店喝酒的前后經過為線索來展開敘事，生動而深刻地表現了辛亥革命前一個下層知識分子孔乙己的復雜性格和悲慘的一生。
?復線型結構：
這種結構類型的特點是運用明暗或主副雙線并行同時展開，能容納更為紛繁復雜的生活內容，能更豐滿地刻畫人物形象。
例如，魯迅的小說《藥》采用明暗并行的雙線結構模式。故事的外殼明線是華老栓一家的故事，暗線則是夏家的故事，通過華夏兩家的命運表現雙重主題：群眾的愚昧和革命者的悲哀。
?輻射型結構：
這種結構方式的特點是整篇小說的情節圍繞著一個集中的“焦點”呈放射狀展開，它具有打破時空界限的跳躍性。其結構形式線索是心理流程。意識流小說常用這種結構方式。
意識流小說和"心理小說"的網狀情節結構的基本特點是:
1. 小說所敘述的對象是人物的心理活動的流動過程,包括人物的思想、意識、回憶、聯想、想象、感覺、直覺、印象、夢境等。
2 .作家打破傳統小說的時間順序和因果邏輯,憑借人物的意識流動來組接素材。
3. 作者采用了心理分析、獨白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等表現手法展開敘述。
如伍爾夫的《墻上的斑點》，以“斑點”這一個象征性意象為核心的“結點”，連綴起六次心理猜測，來表達她對社會現實、對人生狀態等問題的思考。
?蛛網型結構：
這種結構方式的特點是整篇小說由三條以上線索互相交叉而成，盤根錯節宛如一個蛛網。
例如，柳青的《創業史》由四條線索同時展開來結構情節：一條是以梁生寶為代表的堅決走社會主義道路的貧下中農的活動線索，一條是以郭振山為代表的黨內反對派的活動線索；一條是以姚世杰、郭世富為代表的堅決反對合作化妄圖恢復舊秩序的復辟勢力的活動線索；一條是以梁三老漢為代表的“中間人物”的活動線索。四條線索交織成一個有機的網。
《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，生活內容復雜豐民《戰爭與和平》也是如此。
《紅樓夢入情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
?畫面型結構（蒙太奇結構）
以景物、場面為主體的畫面式情節單元的組合,即為畫面結構。這種情節結構,在傳統小說和現代小說中都大量存在,但其創作旨向、畫面特點和組合的具體方式卻有很大差異。傳統畫面結構,就其創作旨向而言,作家著意于通過畫面創造而抒情寫意。就其畫面構成而言,是在如畫的自然環境和自然風景之中鑲嵌著人物故事,作家的寫作興趣不在故事,而在故事賴以發生的空間和環境;寫人物動作不求戲劇舞臺表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。
?淡化情節型結構（詩體小說結構，散文化結構）：
有的小說，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重于作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的并不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。
散文化情節結構的特點：
一是故事情節呈現為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。
二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會風情的描繪,創造出生動的意境,表達特定的主體情思。這似乎同于散文了,其實不然,散文所敘之事之人多是真實的,而"散文"結構所敘之事之人之境,卻是虛構的。"散文"結構實際上就是采用了散文的情節形式而創造了一個虛構的世界。
意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說，或局部或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。
又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。
?突轉式結構（歐?亨利結構）
突轉式結構，在結尾處情節突然向相反方向轉變，揭示真相，而這個真相通常都出人意料，但由于前面的情節早已埋下伏筆，照應前面的情節，一切又都在情理之中，從而增加小說情節的生動性。
歐?亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的"意外結局"，只有到了最后一刻，"謎底"才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂"帶淚的微笑"，即"歐·亨利式結尾"。
?“延遲”式結構：
作者竭力給故事、人物、讀者的心理設置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，在這種捉迷藏式的游戲中，一環扣一環，實現小說的結構張力。如希區柯克。
?象征結構：
象征性情節結構,即全部情節單元緊緊圍繞著某個形而上的抽象理念——意識、觀點、思想、感覺——而展開和進行,理念是情節的內核,是情節片斷之間的連接線索。
加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》《城堡》、美國海勒的《出了毛病》、我國新時期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的海》、王安憶的《墻基》、高曉聲的《魚釣》等都是典型的象征結構作品。
象征性情節結構小說的藝術特點如下:
1.象征涵義凝聚著所有的情節單元,貫穿著整個形象體系。當然,其中大部分小說外觀上還有情節的時間線索,但是就小說的審美價值而言,如果僅僅從線式情節的角度去理解,那么這些小說的意蘊將黯然失神,甚至蕩然無存。
2. 象征形象具有完整性和生動性。從創作過程來看,是象征涵義凝聚和貫穿了形象和情節,但從成品看,又是形象和情節暗示和表現著象征涵義。所以,作家在賦以小說象征涵義時,仍然致力于形象完整性和生動性的描寫。
3. 情節過程簡明、清晰。因為作者追求的是理念的感悟,而不是情節和形象本身的感染性,所以,盡管整體形象具有完整和生動性的特征,故事情節也可以是完整的,但情節過程卻必然是簡明、清晰的。作者避免事件過程的傳奇性、戲劇性和緊湊性,省略了事件的來龍去脈,放棄了各種人際關系的錯綜復雜,甚至于有意模糊了人物的姓名來歷和事件的時間地點,以便讓象征涵義不被情節枝蔓所遮蔽而突現出來。
4. 象征形象具有大幅變形的特點。象征情節結構中的形象一般是經過了大幅度變形處理的,因為只有高度夸張極度變形的形象,其象征性質才更為強烈,形而上的理念才更利于傳達。
?板塊型結構：
這類形式結構的小說不是嚴格按照情節發展的順序來展開，而是把表面上互不相關的事件、人物、場景分別羅列，形成一個個相互獨立的"板塊"。板塊型結構的小說在審美內涵上不是各"板塊"之間的機械相加，其整體意蘊遠遠超出各部分之和而顯得意味深長。代表作如法國作家普魯斯特的《斯萬的愛情》。
