初識簡媜，讀的是她的《女兒紅》與《水問》，做語言積累的素材看，沒想到完全陷進去了。
如何描述她的文字？
一股英氣，扎扎實實，滂沱豐沛。
我常常忘記這是她大學時，約摸二十年前的作品。盡管她的心思如大部分臺灣作家一般，細膩生動，但不同于大部分的臺灣文學的是，她的言語氣勢磅礴，易淪為小家子氣的內容，在她的血筆之下，已然成為歃血為盟的豪言壯語。
深得我心的幾篇。
《壁畫》寫觀窗外之景。由于鐘情油畫的緣故，讀著文字，梵高莫奈畢加索米開朗琪羅，全都浮出了水面，我癡醉得反反復復流連。
“一股無法按捺的伸展力，在每根粗枝上凝聚。粗枝后面，是一方池，池中間正開著白睡蓮，池水把樹影映成墨黑，寧謐、安詳，有一種淡淡的柔美；而粗枝虬勁地盤突著。”
她說，文學院便是一座盧浮宮。
她的文字，又何嘗不是？
《月碑》寫她坐在校長墓碑前，覽書吟誦。
以為是女孩子家的瑣瑣屑屑，錯了，是掩埋在市井生活里，如大鵬般得糾結思索。
把自己掰碎，裂開，再用血絲縫補完整。
她意識到自己，不過區區蜩與學鳩，卻依舊發出如此聲音——我開始認為，我是可以，肆意地馳騁沙場與荒野了。
她索引的那首紀伯倫的小詩，值得輕輕吐露口角:
死亡所改變的，只是覆蓋在我們臉上的面具，
林居者依然是林居者，
農夫依然是農夫，
而將歌聲融入微風中的人，
他同時也會對著運轉的星球歌唱。
《春之積雪》:是我錯過了春旅，并非春天遺忘了我。
《木棉樹》:真英雄者，寧為雞口，不為牛后。寧狂醉泣血，不掉眼淚。
《夏之絕句》:每年每年，蟬聲依舊，依舊像一首絕句，平平仄仄平。
《我來釀》:我只是門外的拾穗者，那么有什么極辛酸苦澀的東西都賜給我吧！
卷高雙袖，讓我來釀！
《情殤》:人們的世界沒有錯，錯的一定是星空，那種無法跋涉的寒冷，用讓深情的人錯足。
“沒有一條河不是孤單地曲折著自己的路程，正如沒有一個人不是獨自地收拾著自己的腳印跫音。
感謝相逢，在共赴瀚海的征途上，讓寂寞的沙岸也有了春景，歷久彌新。”
感謝你，簡媜。
