廊橋遺夢(mèng)~愛與責(zé)任如何選擇

《廊橋遺夢(mèng)》是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒創(chuàng)作的中篇小說。作者讓弗朗西絲卡在愛情與責(zé)任的選擇中，選了后者——責(zé)任。并非常謹(jǐn)慎地“給相逢以情愛，給情愛以欲望，給欲望以高潮，給高潮以詩意，給離別以惆悵，給遠(yuǎn)方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛以衷心的理解”，一切都安排得那么好。作者非常聰明地只給他們四天的時(shí)間相愛，其浪漫而不失優(yōu)雅，熱烈而又灑脫，短暫而又漫長的戀情，非常適合現(xiàn)代人的欣賞口味，也暗合了那些對(duì)沉悶的婚姻有所不滿的人們隱秘的心理追求，同時(shí)由于它的力趨保守、傷感和悲劇結(jié)局，讓觀念傳統(tǒng)的人也會(huì)產(chǎn)生認(rèn)同。總之，羅伯特·詹姆斯·沃勒小心翼翼地打開了婚外戀的隱秘的情感天地，使人們從足以引起指責(zé)的越軌和羞恥的戀情中看到了堅(jiān)貞、永恒、理智以及情感深厚的一面。這不僅是一部愛情小說，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。它仿佛是一面鏡子，映照出現(xiàn)代都市人的生命情懷。對(duì)于生活在現(xiàn)代化都市中的人們，遠(yuǎn)離自然，生命被禁錮在很小的空間里，人們的生活更加程式化，人的真正自我在哪里？信息時(shí)代的我們倒底需要的是什么？羅伯特·金凱做出了自己的選擇，他選擇了走向自然。他自稱是“最后的牛仔”，是一個(gè)像豹子一樣敏捷、自然、本色、強(qiáng)有力的男人，正因如此，他打動(dòng)了女主人公弗朗西絲卡，也打動(dòng)了我們。他所選擇的方式，亦是我們這些忙碌而無奈的現(xiàn)代人所向往的。《廊橋遺夢(mèng)》的確是一部令人激動(dòng)也讓人思考的小說，它包含著某種嚴(yán)肅的含義。由這部小說，我們可以將思路擴(kuò)展到整個(gè)人類的婚姻狀況，想到盡管被輿論和道德譴責(zé)但卻事實(shí)上存在的婚外戀情，是不是不盡完美的婚姻狀況下的必然產(chǎn)物呢？

平凡的世界~卑微的堅(jiān)強(qiáng)

平凡的世界是中國作家路遙創(chuàng)作的一部百萬字的小說。這是一部全景式地表現(xiàn)中國當(dāng)代城鄉(xiāng)社會(huì)生活的長篇小說，全書共三部。

該書以中國70年代中期到80年代中期十年間為背景，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層眾多普通人的形象；勞動(dòng)與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會(huì)沖突紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過的艱難曲折的道路。1991年3月份《平凡的世界》獲中國第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。第一版于1986年12月在文聯(lián)出版社出版；第二版于2012年3月在北京十月文藝出版社正式發(fā)行。

“人生就是永不休止的奮斗！只有選定目標(biāo)并在奮斗中感到自己的努力沒有虛擲，這樣的生活才是充實(shí)的，精神也會(huì)永遠(yuǎn)年輕”，咀嚼著這些至理名言，使人們對(duì)生活充滿了信心和希望

一個(gè)人的朝圣~領(lǐng)悟孤獨(dú)，接受孤獨(dú)

“在最內(nèi)在的精神生活中，我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的，愛并不能消除這種孤獨(dú)，但正因?yàn)橛杉杭叭说仡I(lǐng)悟到了這種孤獨(dú)，我們內(nèi)心才會(huì)對(duì)別人充滿最真摯的愛。”“世上有多少個(gè)朝圣者，就會(huì)有多少條朝圣路。每一條朝圣的路都是朝圣者自己走出來的，不必相同，也不可能相同。只要你的確走在自己的朝圣路上，你其實(shí)并不孤獨(dú)。

蕾秋·喬伊斯，英國資深劇作家。寫了二十年的廣播劇本，也曾活躍于舞臺(tái)劇界，拿過無數(shù)劇本獎(jiǎng)。《一個(gè)人的朝圣》是她的處女作，已暢銷三四十個(gè)國家，入圍2012年“布克獎(jiǎng)”。哈羅德·弗萊 (Harold Fry)，六十五歲，在釀酒廠干了四十年銷售代表后默默退休，沒有升遷，既無朋友，也無敵人，退休時(shí)公司甚至連歡送會(huì)都沒開。他跟隔閡很深的妻子住在英國的鄉(xiāng)間，生活平靜，夫妻疏離，日復(fù)一日。一天早晨，他收到一封信，來自二十年未見的老友奎妮。她患了癌癥，寫信告別。震驚、悲痛之下，哈羅德寫了回信，在寄出的路上，他由奎妮想到了自己的人生，經(jīng)過了一個(gè)又一個(gè)郵筒，越走越遠(yuǎn)，最后，他從英國最西南一路走到了最東北，橫跨整個(gè)英格蘭。87天，627英里，只憑一個(gè)信念：只要他走，老友就會(huì)活下去！

故事簡單人物平凡，打動(dòng)人心的是字里行間的安靜和細(xì)膩，就像春天的第一場(chǎng)雨，秋天將落未落的葉，就像該書的宣傳語：“有關(guān)自我發(fā)現(xiàn)、愛的回歸、日常生活的信念以及萬物之美”。哈羅德只是一個(gè)普通人，他的錯(cuò)誤也是我們每一個(gè)人可能會(huì)犯的錯(cuò)。在路的彼端，在時(shí)光的盡頭，在人生的末尾，拂去歲月的蒙塵，那一點(diǎn)一滴的遺憾，正是普通人的渺小與孤獨(dú)牽引我內(nèi)心的溫柔。這世上有許多人每天做的事就是不斷將一只腳放到另一只腳前面，日子久了，生活顯得暗淡無光，然而每個(gè)人的生活又是獨(dú)特的，每個(gè)人都走在不同的道路上，每個(gè)人都在追尋自己的圣地。

傲慢與偏見~真愛亦是如此

《傲慢與偏見》以男女主人公達(dá)西和伊麗莎白·班納特由于傲慢和偏見而產(chǎn)生的愛情糾葛為線索，描寫了四段姻緣故事，文筆辛辣而滑稽，是簡·奧斯汀最富喜劇色彩、引人入勝的一部作品。小說講述了鄉(xiāng)紳之女伊麗莎白·班內(nèi)特的愛情故事。這部作品以日常生活為素材，以反當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。通過婚姻問題的描寫展示了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的生活畫面。

《傲慢與偏見》或許是全世界最偉大的愛情小說之一，它“告訴你女性有權(quán)過得更好，而不應(yīng)認(rèn)為女性理所當(dāng)然就該怎樣”。

活著~人活著是為了什么

《活著》，長篇小說，作家余華的代表作。

小說中的主人翁福貴嗜賭成性，賭光了家業(yè)，一貧如洗，窮困之中的福貴因?yàn)槟赣H生病前去求醫(yī)，沒想到半路上被國民黨部隊(duì)抓了壯丁，等他再回到家，女兒已經(jīng)成了啞巴，母親也病了，家里一點(diǎn)吃的也沒有。

真正的悲劇從此才開始漸次上演。家珍因患有軟骨病而干不了重活；兒子因與縣長夫人血型相同，為救縣長夫人抽血過多而亡；女兒鳳霞與隊(duì)長介紹的城里的偏頭二喜喜結(jié)良緣，產(chǎn)下一男嬰后，因大出血死在手術(shù)臺(tái)上；而鳳霞死后三個(gè)月家珍也相繼去世；二喜是搬運(yùn)工，因吊車出了差錯(cuò)，被兩排水泥板夾死；外孫苦根便隨福貴回到鄉(xiāng)下，生活十分艱難，就連豆子都很難吃上，福貴心疼便給苦根煮豆吃，不料苦根卻因吃豆子撐死……

生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。他的親人因?yàn)樘鞛?zāi)人禍先后離他而去，讓他孑然一身地活在這個(gè)世界上。空氣中處處彌漫著絕望，精神的支撐似乎隨時(shí)會(huì)被瓦解，會(huì)在眨眼間煙消云散。但他沒有抱怨，他依然保持著對(duì)這個(gè)世界的友好，他依然維持著他和命運(yùn)的友情。

生命中其實(shí)是沒有幸福或者不幸的，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味

駱駝祥子~什么是命運(yùn)

《駱駝祥子》是老舍的代表作之一，以現(xiàn)實(shí)主義的筆法與悲天憫人的情懷，塑造了祥子、虎妞等一批令人難忘的藝術(shù)形象，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上擁有重要地位。

祥子來自農(nóng)村，立志買一輛自己的車，做一個(gè)獨(dú)立的勞動(dòng)者。但是，用三年的血汗錢換來的車卻被軍閥的亂兵搶走，從軍閥逃回來后，他還沒攢足買車的錢，錢就被孫偵探敲詐走了。接著，車廠廠主的女兒虎妞對(duì)他的“愛情”又給他的身心帶來磨難。而祥子用虎妞的積蓄買的一輛車，在虎妞難產(chǎn)而死后，又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。在經(jīng)過多次挫折后，并隨著祥子心愛的女人小福子的自殺，終于吹滅了他心中最后一朵希望的火花，他對(duì)生活失去了希望,徹底地墮落了。他從一個(gè)老實(shí)的車夫逐漸演變成為一個(gè)地道的流氓無產(chǎn)者。通過這個(gè)悲慘的藝術(shù)形象，人們對(duì)半封建半殖民地的舊中國有較深的理解，并啟發(fā)人們認(rèn)識(shí)造成祥子悲劇的根源。

祥子的悲劇，是他所置身的社會(huì)生活環(huán)境的產(chǎn)物。小說通過祥子周圍人物及人際關(guān)系的描寫，真實(shí)地展現(xiàn)了那個(gè)黑暗社會(huì)的生活面目，展現(xiàn)了軍閥、特務(wù)、車廠主們的丑惡面目，以及由他們織成的統(tǒng)治之網(wǎng)對(duì)祥子們的壓迫與被壓迫關(guān)系的一種變形反映。

追風(fēng)箏的人~人的一生到底在追尋什么

《追風(fēng)箏的人》是美籍阿富汗作家卡勒德·胡賽尼（Khaled Hosseini）的第一部小說，于2003年出版，是美國2005年的排名第三的暢銷書。全書圍繞風(fēng)箏與阿富汗的兩個(gè)少年之間展開，一個(gè)富家少年與家中仆人關(guān)于風(fēng)箏的故事，關(guān)于人性的背叛與救贖。

《追風(fēng)箏的人》清新自然，以新寫實(shí)的筆法，訴說著溫情與殘酷，美麗與苦難，它不僅僅展示了一個(gè)人的心靈成長史，也展示了一個(gè)民族的靈魂史，一個(gè)國家的苦難史。這部小說流暢自然，就像一條清澈的河流，卻奔騰著人性的激情，蘊(yùn)含著阿富汗斯坦這個(gè)古老國家豐富的靈魂，激蕩著善與惡的潛流撞擊。因?yàn)檫@部書，讓世界了解了一個(gè)遭受戰(zhàn)火蹂躪的、默默無聞的阿富汗斯坦人，這才是文學(xué)的魅力，也是這部小說的藝術(shù)魅力。但是這部小說不僅如此，它之所以能夠吸引不同民族、國家的讀者，撼動(dòng)讀者內(nèi)心纖細(xì)的情感，是因?yàn)樗懻摿岁P(guān)于人性和人性的拯救問題，這是現(xiàn)代人類面臨的共同話題。其實(shí)，人性的救贖是這部小說的核心價(jià)值。任何一部成功的文學(xué)作品一旦進(jìn)入讀者視線，就具有了獨(dú)立客觀的意義，不管作者的主觀創(chuàng)作有沒有意識(shí)到那些意義的存在，并不能否認(rèn)它的客觀價(jià)值。風(fēng)箏是該書的靈魂，雖然只在小說的兩個(gè)地方出現(xiàn)，卻蘊(yùn)含了豐富的意象，風(fēng)箏可以是愛情、親情、友情，更是作者對(duì)未來希望的象征。小說的精妙之處在于跳出了一般個(gè)人與社會(huì)前臺(tái)背景的關(guān)系，跳出了人和社會(huì)那種互相影響的從屬關(guān)系，兒子與父親、人和祖國就像風(fēng)箏那樣，互相掙脫又互相糾纏，逃不出宿命的天空。

金粉世家~愛情要不要門當(dāng)戶對(duì)

《金粉世家》是張恨水早期新聞生涯積累的生活素材的一次噴發(fā)，以一個(gè)豪門棄婦為貫穿線索，描寫平民女子冷清秋與北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期的國務(wù)總理金銓的小兒子金燕西從戀愛、結(jié)婚到婚變、出走的悲劇過程。2003年被拍成40集電視連續(xù)劇，由陳坤、董潔、舒耀宣、劉亦菲等主演。同名電影還有1961年一部由李晨風(fēng)導(dǎo)演的相關(guān)作品。還記得曾經(jīng)這個(gè)電視劇可是很火熱的，那應(yīng)該是在十幾年前了，再回顧只能感受到陳坤和董潔演的電視劇，有機(jī)會(huì)倒是想看一下原劇，估計(jì)那又會(huì)是不同的感受了。

西廂記 ~追求愛情的活法

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，是在中國流傳很廣，家喻戶曉的愛情故事，是中國古典戲劇的現(xiàn)實(shí)主義杰作，對(duì)后來以愛情為題材的小說、戲劇創(chuàng)作影響很大。它的曲詞華艷優(yōu)美，富于詩的意境，可以說每支曲子都是一首美妙的抒情詩。被稱為“元雜劇的壓卷之作”，對(duì)中國的語言、文化等各個(gè)方面皆頗有影響。

1、元雜劇一般是以一本四折來表現(xiàn)一個(gè)完整的故事，而《西廂記》有五本二十一折；

2、《西廂記》突破了元雜劇一人主場(chǎng)的通例，如第一本第四折，張生唱了許多首詞后，[錦上花]一曲由鶯鶯唱，[幺篇]由紅娘唱；

3、對(duì)故事的題旨做了新的改造。強(qiáng)調(diào)“情”的自主，提出“愿天下有情人終成眷屬”。

名字很熟悉，應(yīng)該曾有名一段，但還是表示有些看不懂，能知道故事大約情節(jié)，細(xì)看估計(jì)真的要花心思和時(shí)間，詩詞曲什么的這些，有時(shí)間是可好好研究下，想象那番應(yīng)是很美很美的。

一個(gè)陌生女人的來信~你可曾被愛囚禁

《一個(gè)陌生女人的來信》是由奧地利作家茨威格創(chuàng)作的中篇小說，是其代表作之一。

作品講述的是一個(gè)陌生的女人，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動(dòng)人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。就《一個(gè)陌生女人的來信》的文本而言，這個(gè)女人的家庭是非常不幸的。父親早年去世，母親深居簡出不與人來往，鄰居的家庭問題嚴(yán)重。她看不到一個(gè)正常的成人世界，也無從了解正常的兩性關(guān)系。這一切都加重了女孩子與成人世界之間的陌生。但是，R作家的出現(xiàn)第一次打破了這種隔絕的生活，讓由兩性關(guān)系組成的成人世界凸顯在了女孩的面前，就像命運(yùn)一樣，強(qiáng)拉她墜入深淵。在這里，孩子與成人的主題不僅僅被表現(xiàn)為孩子向成人生長的心路歷程，這個(gè)主題由于陌生女人始終堅(jiān)持讓R作家認(rèn)出13歲的她而變得更為復(fù)雜——孩子在成長與拒絕成長中糾結(jié)——這部小說因此比以往任何一部小說都更為豐富地描繪了自我與他者相互爭斗的狀況。

經(jīng)典之作必是有它的過人之處，每個(gè)人的感受和處境不同，對(duì)所需求也不一樣，這其中有電影和電視劇，而我更期待和喜歡原著的閱讀，相信每一次的感受都會(huì)不一樣，在別人的生活中感受自己，亦是一種幸福和喜悅。