“我們只不過(guò)是兩個(gè)凡夫俗子，如此罷了。”
她點(diǎn)點(diǎn)頭：“我們相遇得太晚。”
----這是安妮與湯姆終于無(wú)法克制彼此壓抑的情感，在河邊擁吻之后所說(shuō)的話。
“我們相遇得太晚”-----這一句真是無(wú)比傷感。是誰(shuí)說(shuō)過(guò)：“只有在正確的時(shí)間遇到正確的人，愛(ài)情才能修得正果”？而中年人的愛(ài)情卻總是來(lái)得那么的不合適宜，正確的時(shí)間里沒(méi)有等到正確的人，在一切都?jí)m埃落定之時(shí)，與那個(gè)正確的人相遇，卻是“一切都已太遲”。
同樣是一部描寫(xiě)中年人愛(ài)情的美國(guó)小說(shuō)，更多的人知道《廊橋遺夢(mèng)》，那部紅極一時(shí)的電影及小說(shuō)當(dāng)年賺足了不少癡情男女的眼淚，相比之下，《馬語(yǔ)者》的小說(shuō)及電影則寂寞得多，不過(guò)在我看來(lái)，就思想性、藝術(shù)性以及可讀性來(lái)講，《馬語(yǔ)者》是遠(yuǎn)在《廊橋遺夢(mèng)》之上的。
《馬語(yǔ)者》的電影在多年前看過(guò)，影片風(fēng)格含蓄，唯美，蒙大拿優(yōu)美的西部風(fēng)光讓人心醉，主演都很棒：飾演母親的克里絲汀?斯科特?托馬斯是《英國(guó)病人》的女主角，而飾演女兒的斯嘉麗?約翰森，如今已經(jīng)是美國(guó)當(dāng)紅女演員；男主人公的扮演者也是本片的導(dǎo)演羅伯特?雷德福，他曾主演過(guò)獲得七項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)的《走出非洲》----這樣的一部片子想不好看都難。然而在看了小說(shuō)之后，發(fā)現(xiàn)相比小說(shuō)，電影還是遜色了許多，真是讓人感慨：文字的魅力有時(shí)候真的是影像所無(wú)法替代的。
先說(shuō)說(shuō)故事：安妮是紐約大都市一家雜志社的女強(qiáng)人，有個(gè)當(dāng)律師的丈夫和一個(gè)十三歲的女兒克蕾斯。克蕾斯酷愛(ài)騎馬，然而在一次與伙伴騎馬時(shí)遭遇到意外，伙伴在事故中喪身，克蕾斯失去了一條腿，而她心愛(ài)的馬兒“朝圣者”也受了嚴(yán)重的驚嚇。意外讓這個(gè)原本和諧的家庭失去了平衡，人與人之間的關(guān)系也變得緊張。為了拯救心理和生理都遭受了嚴(yán)重創(chuàng)傷的女兒和“朝圣者”，固執(zhí)的安妮駕著車(chē)，帶著女兒和馬兒長(zhǎng)途跋涉來(lái)到蒙大拿州的牧場(chǎng)找到了傳說(shuō)中的“馬語(yǔ)者”湯姆布克，期望“馬語(yǔ)者”能將馬兒治好，從而將女兒從那場(chǎng)事故的陰影中擺脫出來(lái)。湯姆是個(gè)有著非凡人格魅力的牛仔，在調(diào)訓(xùn)馬匹上有著獨(dú)特的方法，這緣于他的堅(jiān)韌、洞察力以及對(duì)于馬的摯愛(ài)與理解。湯姆想盡一切辦法，在克服了難以想象的困難之后，奇跡般地讓馬兒獲得了新生，也帶領(lǐng)克蕾斯走出心靈的陰影，恢復(fù)了自信，橫亙?cè)诎材菽概g時(shí)間已久的積怨逐漸消失，而與此同時(shí)，安妮與湯姆的愛(ài)情也在彼此的理解與默契中悄然滋長(zhǎng)。然而世俗的道義與責(zé)任還是阻止了他們，知道了真相的克蕾斯無(wú)法接受這一切，騎馬出走，湯姆為救克蕾斯，毅然迎向野馬群，獻(xiàn)出了自己的生命。
小說(shuō)和電影的區(qū)別在后半部分，而后半部分正是整個(gè)小說(shuō)精彩的部分。電影中沒(méi)有安妮與湯姆共渡激情而纏綿的四天四夜的情節(jié)，故事在湯姆目送安妮離去的場(chǎng)景中便結(jié)束了。相對(duì)于小說(shuō)，電影溫和得近乎平淡了。據(jù)說(shuō)，作者尼古拉斯.埃文斯寫(xiě)這部小說(shuō)時(shí)，還未完成，便憑三分之二的書(shū)稿售出了此書(shū)的電影改編權(quán)，電影與書(shū)的結(jié)局不同或許是這個(gè)原因？還是導(dǎo)演壓根就不忍心用這樣一個(gè)殘酷的結(jié)局？
還是回過(guò)頭來(lái)說(shuō)說(shuō)中年人的愛(ài)情這個(gè)話題吧，提到此，忍不住還是要將它和《廊橋遺夢(mèng)》做比較。《馬語(yǔ)者》的愛(ài)情要比《廊橋遺夢(mèng)》里的更合乎情理，它是有基礎(chǔ)，有內(nèi)容的，而《廊》中的愛(ài)情似乎更像一場(chǎng)突如其來(lái)的艷遇、一場(chǎng)刻意的感情出軌，欲望的成份大于情感。
其實(shí)，《馬語(yǔ)者》絕非一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，安妮和湯姆的愛(ài)情只是一個(gè)順其自然的結(jié)果，而小說(shuō)作者所著力刻畫(huà)與體現(xiàn)的主旨則是各種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系以及這種種關(guān)系之間的沖突與矛盾：這場(chǎng)事故改變了“朝圣者”與克蕾斯原本親密的關(guān)系，“朝圣者”不再信任人，甚至沒(méi)有了一匹馬應(yīng)有的自信。最初，安妮在聽(tīng)說(shuō)“馬語(yǔ)者”湯姆其人后，打電話給他說(shuō)：“我之所以打電話來(lái)，是因?yàn)槲抑滥隳軒椭切┧麄兊鸟R匹有問(wèn)題的人。”而湯姆斷然答到：“不，女士，我沒(méi)有。”在一片沉默之后，湯姆又說(shuō)：“情況正好相反：我?guī)椭眯┰庥隽擞袉?wèn)題的人的馬。”----這就是湯姆與眾不同的地方，也是他能成為一名遠(yuǎn)近聞名的“馬語(yǔ)者”的原因，他不是在簡(jiǎn)單地訓(xùn)練馬匹，而是在閱讀馬的思想，正是因?yàn)槎茫俺フ摺焙涂死偎乖谒囊龑?dǎo)下才能走出困境，重新贏得彼此的信任。而安妮與克蕾斯因?yàn)殚L(zhǎng)期以來(lái)安妮對(duì)工作的過(guò)分投入十分緊張的母女關(guān)系，因這場(chǎng)事故進(jìn)一步惡化，成為一種互相對(duì)立的狀態(tài)。湯姆的訓(xùn)馬方式、他的言行、思想以及生活方式潛移默化的影響著她，安妮感覺(jué)到：“他打開(kāi)了一扇門(mén)，通過(guò)它，她和克蕾斯終于找到了彼此。”不僅如此，這扇門(mén)也讓安妮發(fā)現(xiàn)了自我，讓她重新審視自己過(guò)去的生活以及同丈夫的關(guān)系，從某種意義上來(lái)說(shuō)，重獲新生的不僅是克蕾斯和“朝圣者”，還有安妮自己。
人與人，人與馬，馬與馬，這些糾葛在一起的情感就如同湯姆手中那個(gè)神奇的繩結(jié)，看上去令人費(fèi)解，可一旦知道了其中的奧秘，一切便了然于心。小說(shuō)的結(jié)尾，湯姆留給安妮一個(gè)信封，白紙里包著這條繩子，紙上寫(xiě)著：“以免你忘記。”----刻骨銘心的愛(ài)，是在懂得之后才可能有的，中年人的愛(ài)情便是如此吧。
