滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
——宋 李清照《聲聲慢》
眼看著園中的菊花堆積滿地，而且都已經(jīng)憔悴不堪，想想如今還有誰會來采摘呢？我孤零零冷清清地守著這窗兒，獨(dú)自一個人又怎么才能熬到天黑？窗外梧桐葉上紛紛細(xì)雨，更增添了幾分凄涼之意。到黃昏時分，還是這般點(diǎn)點(diǎn)滴滴。眼見這般冷冷清清的情景，又怎么能用一個“愁”字了結(jié)啊！
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
——宋 蘇軾《江城子》
晚上忽然在隱約的夢境中回到了時在念中的故鄉(xiāng)，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢。那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在小窗前對鏡梳妝打扮，形象很美。兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對無言淚落千行。料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？
靖安宅里當(dāng)窗柳，望驛臺前撲地花。
兩處春光同日盡，居人思客客思家。
——唐 白居易《望驛臺》
這是白居易應(yīng)和好友元稹的詩。元稹住宅在長安靖安里，他的夫人韋叢當(dāng)時就住在那里，詩人寫元稹的住宅，詩句就自然聯(lián)系到元稹的妻子。靖安宅里，天天面對著窗前的碧柳，凝眸念遠(yuǎn)；望驛臺前，春意闌珊，花兒紛紛飄落到地面。兩處美好的春光，在同一天消盡；此時，家里人思念著出門在外的親人，出門在外的人一樣也思念著家中的親人。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
——唐 李商隱《夜雨寄北》
這首詩以獨(dú)特的視角寫相思之情，即對方未必真有信寄來詢問歸期，而是詩人設(shè)想妻子思念、詢問歸期，勾畫出一幅夫妻相思溫情脈脈的畫面。“共剪西窗燭”，具體細(xì)膩而又無限傳神地描繪出了一幅良宵美景圖，一個“共”字極寫了親昵之情態(tài)。而“何當(dāng)”一詞卻又把詩人描繪的美景推向了遠(yuǎn)方，推向了虛處。這美景原來不過是詩人追念、向往的，至于何時重回溫柔鄉(xiāng)中，一切都在“未有期”中。
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
——唐 劉方平《春怨》
屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，其凄涼況味就更可想而知了。鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡。梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。
莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/b>
——宋張先《千秋歲》
幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發(fā)出傾訴不平的最強(qiáng)音。這天不會老，愛情也永無斷絕的時候。這愛情是怎樣的呢？這個情網(wǎng)里，他們是通過千萬個結(jié)，把彼此牢牢實(shí)實(shí)地系住，誰想破壞它都是徒勞的。情思未了，不覺春宵已經(jīng)過去，這時東窗未白，殘?jiān)陋q明。如此作結(jié)，言盡而味永。
君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
——唐 王維《雜詩》
“來日綺窗前，寒梅著花未？”這一問，不問人事而問物事，可是正因?yàn)槭沁@樣一問，才是妙趣橫生，令人回味無窮。其實(shí)詩人的真正目的，哪里是梅花啊。詩人想說的話，想問的問題不知從何說起，對家鄉(xiāng)的思念竟在這一個不經(jīng)意的問題之中。這是詩人留給人們的空白，讓讀者去想象。這是一個不同尋常的游子形象。雖然飽經(jīng)滄桑，卻依然超然塵世保持自由心態(tài)的精神風(fēng)致。
誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
——清 納蘭性德《浣溪沙》
西風(fēng)漸緊，寒意侵人，在這個深秋季節(jié)，如果是在往日，盧氏便會催促我添加衣裳以免著涼生病。但今年此時，亡妻盧氏早已經(jīng)長眠黃土，陰陽阻隔，天壤之別，她再也不能來為我鋪床疊被，問寒問暖地關(guān)心了。在秋風(fēng)勁吹之下，枯黃的樹葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)地通過窗戶飄進(jìn)屋內(nèi)，更添一層秋意。于是便關(guān)上窗戶，黃葉自然不會再來叨擾，但因此處境更加孤獨(dú)。
編輯 | 三度
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