周星馳先生編劇及監(jiān)制的《西游伏妖篇》自作品出世以來(lái)，備受爭(zhēng)議，評(píng)價(jià)趨于兩極分化。
而在筆者看來(lái)，就作品的質(zhì)量來(lái)說(shuō)，《伏妖篇》固然比不上星爺往日的如《少林足球》、《功夫》之流的巔峰之作，但相比于2017年春節(jié)檔上映的一眾電影產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，肯定說(shuō)得上是最好的一部作品。
1.周星馳與徐克
網(wǎng)上常常有人詬病說(shuō)：“《功夫》之后再無(wú)星爺?！薄豆Ψ颉返馁|(zhì)量固然是星爺作品的最上乘之一，但在筆者看來(lái)，沒(méi)有那一位創(chuàng)作者可以終身保持旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)，就連胡金銓、張徹、李安等大師也有作品質(zhì)量高低之分。
周星馳這個(gè)IP是一個(gè)金字招牌，在這個(gè)特別光環(huán)下，其實(shí)只要拍出來(lái)的不是一部爛得非常的影片，終會(huì)有不少人買賬，但在《美人魚(yú)》之后，創(chuàng)新?tīng)顟B(tài)并非甚佳的周星馳選擇了聯(lián)手徐克，通過(guò)徐克的手表現(xiàn)他作品的內(nèi)核，這恰好是他過(guò)人智慧的體現(xiàn)。
談起《伏妖篇》，周星馳與徐克兩人可以說(shuō)得上是電影的核心與靈魂。在電影中，可以較清晰的感受兩者往日作品風(fēng)格所留下的烙印。
在影片的前半部分，觀眾可以清晰地感受到周星馳作品的痕跡，包括那“乖乖小孩”的小曲、語(yǔ)言對(duì)白的“無(wú)厘頭”屬性，還有周星馳作品中那熟悉的小刀會(huì)序曲，觀影過(guò)程中不時(shí)令人捧腹而笑。
但在《伏妖篇》的后半部分，作品的風(fēng)格似乎有所轉(zhuǎn)變，逐漸變成了以徐克冷峻奇幻為主導(dǎo)的風(fēng)格形式，尤其是以悟空大戰(zhàn)紅孩兒、九宮真人等段落為最。
徐克天馬行空的想象以及足以稱得上中國(guó)一流的3D拍攝技術(shù)確實(shí)為電影作品增色不少。周星馳本身的“無(wú)厘頭”元素在加上徐克在古裝打斗方面的拍攝功底已經(jīng)足以讓這部作品值得一看。
2.小善的存在
為什么要特意講到這一點(diǎn)，因?yàn)樵诠P者看來(lái)，林允飾演的白骨精小善著實(shí)過(guò)于驚艷，尤其是她在比丘國(guó)王宮內(nèi)翩翩舞動(dòng)的鏡頭。相比之下，王麗坤飾演的蜘蛛精雖美，但擔(dān)任的是負(fù)責(zé)恐怖與搞笑的角色任務(wù)，給觀眾的印象反而不那么深。
小善的舉手投足間都似乎蘊(yùn)藏著段小姐昔日的風(fēng)采，暗藍(lán)色的畫(huà)面點(diǎn)綴上她翩躚的舞蹈，更顯得柔美、清冷與純凈，不知道是周星馳有意選擇，還是只是碰巧罷了，林允眉目間的神情與舒淇確有那么兩三分的相似，只不過(guò)林允顯得更加稚嫩而已。
上一部《降魔篇》的結(jié)尾，已經(jīng)完成“剃度”的唐玄奘終于深情親吻了段小姐，他明白了男女之愛(ài)，也包含在所謂的大愛(ài)之內(nèi)，眾生之愛(ài)皆是愛(ài)，并沒(méi)有大小之分。
而踏入西去的路上，小善的突然出現(xiàn)勾起唐玄奘心中的漣漪。
其實(shí)，若是這個(gè)“人妖相戀”的套路落入一般的編劇中，恐怕會(huì)變成這樣：小善是白骨精最終真相大白，為了救唐僧，小善犧牲了自己的功力與元神，唐僧在最后說(shuō)出了自己也非常愛(ài)她，一人一妖不得以分離，唐僧再次踏進(jìn)西去的路。
在《伏妖篇》中，唐僧說(shuō)：“有過(guò)痛苦，才知道眾生的痛苦；有過(guò)執(zhí)著，才能放下執(zhí)著，有過(guò)牽掛，了無(wú)牽掛?！?/p>
《伏妖篇》的巧妙之處正在于此，白骨精小善本是九宮真人離間孫悟空與唐玄奘的一個(gè)棋子，唐僧師徒本可以不中計(jì)，但偏生唐玄奘在小善的眼中看出了“善良”，他愿意為了“渡”人而走入已布好的局內(nèi)。
小善臨終前問(wèn)唐玄奘曾經(jīng)愛(ài)過(guò)她嗎，唐玄奘回答沒(méi)有，在他的心中只有一人。
結(jié)尾最后處段小姐的驚鴻一現(xiàn)，這份重回的情結(jié)恰似悟空頭上的所帶的“緊箍”，雖是沉甸甸的，但卻終生割舍不斷。
恰如一部小說(shuō)中所云：“你要我看破世情，卻不知世情怎能看破？我處身天地之間，恩怨情仇，正是我一生境遇。你要我看穿得清靜，卻哪里知道，那看穿之后的，可還是我么？”
所以唐玄奘幫助小善去魔并非源于男女小愛(ài)，是源于經(jīng)歷痛苦牽掛后的唐玄奘對(duì)眾生的大愛(ài)，這與前一部的《降魔篇》有著本質(zhì)區(qū)別，截然不一。
看懂了這一些，才會(huì)驀然覺(jué)得周星馳在劇本編撰上的用心。
3.相似與不足
《伏妖篇》這部作品是周星馳與徐克的結(jié)合之作，無(wú)論但從周星馳和徐克任一方一貫的風(fēng)格來(lái)看，均有明顯的不足之處。
比如在電影的后半部分，過(guò)于強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力的電影特效，讓作品本身失去了周星馳作品中向來(lái)的對(duì)人文情感的渲染，失去了觀眾印象中關(guān)于周星馳“喜劇即悲劇”的思考。
如果說(shuō)這是徐克徐老怪的作品，電影前端的無(wú)厘頭的元素反而削弱了徐老怪自有的冷峻奇詭的幽默風(fēng)格。
總之，糅雜迥異的風(fēng)格讓這部作品看似熟悉，但看完后各個(gè)方面都感到稍嫌不足。盡管如此，亦無(wú)損這是一部?jī)?yōu)秀的作品。
