五月的鮮花，盛放在你的夢里。花是一種不可言說的密語，悄無聲息地開在歲月的枝頭。在晴朗的天空下，享受陽光的激吻和清風的愛撫；在漆黑的雨夜里，細嗅著思想孤獨的芬芳與自由的暢想。或許你永遠無法明白另一顆清醒而理性的靈魂，在經歷了太多風雨之后，渴望平淡歸隱的心。
五月的鮮花，穿著一襲雍容典雅的華服來看你。而你一心向內的目光，早已深入花的魂魄里，讀出她的前世和今生，她的此在與過往，她的透骨的寂寞和淡淡的憂傷。沒有人比你更接近她內在的本質，她盎然的詩意。其實，剝掉所有外在表象，一切自然對象被審美化之后，赤裸著靈澈之真。
五月的鮮花，以色香味形存在，而被眼耳鼻舌身意所感知。當我靜默的時候，內傾的言語活動開始了，潛意識驅動言語區域尋找對應的語詞，將主體內在的感受、情緒喚醒，形成一股語意流沖擊著思維的邊界，訴諸感性與理性的臨界點，內在的透視和主客互滲發生關系，孕出一種向內的言語表達路徑，將讀者引向意義的淵深里，所指與能指都變得撲朔迷離，我在讀魯迅的《野草》和博爾赫斯的《交叉花園的小徑》時，總會有一種向內探索的沖動，其實這都是文本的內傾性表達對讀者產生的一種影響。
五月的鮮花，如此奪人眼目，令人遐思邇想。讓我回憶起當年跟隨恩師張維佳先生（現任北師大語言研究所博導）一起學習索緒爾結構主義語言學的歲月。我覺得，言語有時會對思想本身構成遮蔽，特別是言語主體使用內傾性表達，符號像謎語一樣具有多義性，有時甚至是一種言語的迷宮，讀者置身于宮內，找不到出口的時候，就會形成與文本的對峙與沖突，李商隱的許多無題詩，使用了大量內傾性表達的語意密碼（符號），讓后世在解讀中遭遇前所未有的挑戰。
五月的鮮花，讓對話不斷走向孤獨的深淵。普魯斯特在七卷本的長河小說《追憶逝水年華》里，大量使用內傾性表達，曾讓我一浸淫于透視性極強的細節之中，感受語言對此在狀態的描述所產生的優雅與迷離之美。我用了大概半年時間，記得讀到《在斯萬的那邊》時，甚至產生過一種欲罷不能的沖動，想把自己囚禁在某個安靜的地方，除了基本的生存需要得到保障之外，我要重新評估和定義自己過往的全部，并用全新的視角與內傾性感知來表達這短暫而漫長的一生。
五月的鮮花，激起過多少大膽的奇思異想。念頭太瘋狂，夢想太豐滿，現實太骨感，有過太多無奈與妥協。后來讀郭爾愷郭爾的哲學美學論著《審美對象的建構》以及維根斯坦的語言學理論時，才發現自己像一位走鋼索的人，孤獨的歷險易于讓內心產生壓抑緊張的情緒，加之現實生活一次次催逼我從迷宮里走出來，但至今仍然無法忘懷那一段艱難卻充實的歲月。
