近來在玩一款名叫饑荒的游戲。今天想聊一聊饑荒,和我喜歡的沙盒游戲。

饑荒是一款生存類游戲，這在他的英文名字Don`t starve有直接的表現(xiàn)。游戲開始，主角wilson來到了這個世界，一個穿著正裝，人頭馬面，梳著背頭的中年男子，陰陽怪氣的說了一句：“老兄，你看起來不太好，最好在在天黑前找點東西吃。“陽光明媚，綠草茵茵是這個世界給wilson的第一印象。也是給我的第一印象。界面只有三個人物屬性——饑餓、血量和精神。總的來說，游戲一開始陽光的風格和簡單的屬性設置，讓我和饑荒聯(lián)系不到一起。直到天黑之后，因為沒有制造光源導致死亡，才讓我想起來這是個生存類游戲。

和許多肩負偉大使命的游戲主角不同，wilson存在的意義就是存在本身。無論是簡單的道具收集還是宏偉的目標，其實只是為了在世界中繼續(xù)存活而必要的方法。經(jīng)過一段時間的試玩，我產(chǎn)生了很強烈的興趣。想在睡覺前玩一小會，每次都要玩到深夜。上一次給我這種體驗的游戲是實況足球。

成熟的游戲都有自己的風格，這種風格往往摻雜著制作人想表達的哲學主題，也決定了游戲的深度。有人說，饑荒的美術風格之所以為人稱道，是因為收到了蒂姆波頓黑色幽默審美的啟發(fā)。游戲中，在低亮、濃重陰影和低飽和度的基調上，人物兩頭身的漫畫畫風不拘一格，和節(jié)奏明快的小調BGM一起，構成了一種荒誕與真實并存的風格。技術和魔法并存的設定也強化了這種感覺。

游戲的敘事一樣充滿魔幻現(xiàn)實注意的色彩。宏觀而論，縱向的時間軸，抑或說四季的變化與晝夜的更替固然構成了最為穩(wěn)定的時間緯度，而在冒險過程中，饑荒世界的背景也會通過一些道具和彩蛋展現(xiàn)出來。隨處可見的骷髏旁邊，總是有各種各樣的道具、資源甚至農(nóng)場，這是哪個可憐的冒險者？森林中的墓碑中安放著誰的靈魂，又是經(jīng)何人之手得以修建？機械守護的地面上，有各種雕塑和機械零件，不知道有什么作用，似乎是舊世先進文明的遺鐸。種種細思極恐的細節(jié)，彼此并無直接的交互，卻有著千絲萬縷的關聯(lián)。在微觀層面上，每個人物在檢查各種物品和進行各種動作時，也會說出不同的語句，這些碎片化的內容共同構建出一個個彼此迥異的任務。宏觀、中觀、微觀角度融合，既增添了敘事的深度和廣度，又進一步渲染了魔幻主義的氛圍。

游戲一旦形成自己的美學和敘事風格，便有了藝術的影子。饑荒是把生與死的觀念發(fā)揮到了極致，主角容易死，經(jīng)常死，甚至一定死。并且死了就一切歸零，不可逆向。wilson的三項數(shù)值——饑餓、血量和san值，任何一項下降，主角離死就不遠了。數(shù)值的跌落速度越來越快，不定期前來襲擊的獵犬也會越來越多，此外，黑夜，寒冷，火災，種種條件一旦達成，主角也會迅速死亡，幾乎沒有任何反應的時間。若沒有復活祭壇，一切都只能重頭再來。然而當你第二次死亡，滿懷期待的等待重生的時候，游戲卻進入結算界面，回到了主菜單。這種對意義虛無的懷疑和輪回式的宿命，正是荒誕派和魔幻現(xiàn)實主意的經(jīng)典之作——《等待戈多》與《百年孤獨》的思想內核。

除了魔幻現(xiàn)實主意的深度之外，饑荒一樣具備優(yōu)秀游戲所應具備的廣度，充足的內容和玩法。饑荒的道具十分豐富，科技樹也設計的合情合理，NPC有豬人，魚人，牦牛，蜜蜂等數(shù)十種。這里有個很有趣的設置，這些NPC既可以與玩家進行交互，作為敵人或者朋友，也可以殺掉他們獲得食物和材料。同時，既然游戲以饑荒命名，那必然擁有各式各樣的特色食物，從只能增加生命的花瓣，到用火堆制作的烤肉，再到用晾肉架，鍋具制作的組合烹飪，都有著各種屬性。與豐富的道具相對應，主角能夠完成的動作有很多，從空手采集到砍伐、開發(fā)，挖掘，點燃，種植等等。一切道具，包括地表都可以互動。珍貴的道具一樣可以在危難關頭當燃料付之一炬，只為獲得一絲光明。

在游戲過程中不難發(fā)現(xiàn)，原本單調的資源獲得過程成為了一場可能性的冒險，甚至外出拾糞都顯得樂趣十足。以豬皮為例，玩家可以消耗珍貴的裝備正面肛掉一個豬人村莊，也可以尋找廢棄的豬人小屋或復活祭壇，用錘子砸掉建筑獲得素材，更可以在豬人村旁邊種下蜘蛛卵，靜待長成的蜘蛛和豬人撕逼，然后坐收漁翁之利。特定的資源只會在特定的地形出現(xiàn)，集全道具和建筑并不是一件容易的事情。

總之，游戲把戰(zhàn)斗、搜集和探索機制成功地糅合在一起，工具也在一定程度上彼此相通，手感渾然流暢。同時，生存模式當中也嵌有固定地圖的冒險模式，供集全傳送裝置零件，開啟傳送門的玩家挑戰(zhàn)。

在細節(jié)打磨上，饑荒極度用心。拉近視角不會出現(xiàn)模糊的情況，甚至可以看到物品上細致的紋理。雖然是2D游戲，但是視角可以轉換，以便玩家拾取被遮擋住的物品。

《饑荒》的BGM曾經(jīng)因單調受人吐槽。但隨著后續(xù)的更新，游戲的BGM開始隨著晝夜、戰(zhàn)斗和地形變化，逐漸豐富起來。此外，主角的腳步聲和動作的音效也十分傳神，靠近某種客體時，其音效會由遠及近地播放，連夢魘出現(xiàn)時都有吊詭的音樂響起。而一旦更換角色，那檢查事物時發(fā)出獨特曲調的樂器也會隨之變化，同為幾乎不和諧的小調，卻能表達出角色不一樣的性格和背景。種種聲音彼此協(xié)調，令世界更為真實。

歸根結底，《饑荒》魔幻現(xiàn)實主義的基調，充足可玩的內容和細節(jié)豐富的世界，都在為“生存”兩個字服務。生存游戲的核心，不該是和僵尸你死我活，而該是讓玩家代入為生存奔忙的情景當中。

沙盒游戲，目前已經(jīng)成為一種重要的游戲類型。在目前流行的3A游戲大作中，有不少都是沙盒游戲。開放的世界和自由的玩法是sandbox的兩個突出特點。開放的世界，比如minecraft，用材料搭建我的世界。自由的玩法，比如GTA，上古卷軸，主線任務固然是重要的劇情，但已不是唯一的路徑，更多的支線任務和玩法等待玩家探索。除此之外，還有幾款沙盒游戲，值得一試，輻射、孤島驚魂、刺客信條等等。電子游戲從最早的線性模式，用劇情、道具等一切可用的工作來控制玩家的游戲進度和路徑。漸漸的游戲摒棄了完全的線性模式，有更多的支線任務和玩法供玩家選擇。直至發(fā)展為我的世界這樣一盤沙和無數(shù)的方塊。所以我認為，沙盒游戲是一個具有較高階段的游戲類型，是電子游戲不斷發(fā)展，演化至今的產(chǎn)物。