第十四章：反面人物塑造原理
反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必須與對抗力量相適應(yīng)。
人性從根本上而言是保守的。我們絕不會去做不必要的事情，絕不會耗費不必要的能量，絕不會去冒不必要的風(fēng)險，絕不會去做不必要的改變。因此，什么東西將會使一個主人公變成一個完全充分展現(xiàn)與發(fā)展的、多層面的，并具有高度移情作用的人物？什么東西將會把一個沒有生命力的劇本激活？這兩個問題的答案，存在于故事的負(fù)面。
反對主人公的對抗力量越強(qiáng)大越復(fù)雜，人物和故事必定會發(fā)展得越充分。我們所謂的“對抗力量”，是指對抗人物意志和欲望的各種力量的總和。
我們將能量注入故事的負(fù)面，不僅是為了使主人公和其他人物得到完全實現(xiàn)，而且還為了將故事本身帶到線索的終點，帶入一個輝煌而令人滿足的高潮。
下面是一個可以指導(dǎo)你進(jìn)行自我評判并回答這一重大問題的技巧。
你可以用故事中押上臺面的首要價值作為開始。例如，正義。一般而言，主人公將會代表這一價值的正面；對抗力量則是負(fù)面。不過，生活總是微妙而復(fù)雜的，很少是簡單的是非、善惡或?qū)﹀e。負(fù)面性也有程度的區(qū)別。
首先是矛盾價值，正面的直接對立。在這種情況下，則是非正義。有人犯了法。
然而，在正面價值和矛盾價值之間還有相反價值：一種既有些許負(fù)面而又并非完全對立的情境。正義的相反價值是不公平，一種負(fù)面而又不是非法的情境：裙帶關(guān)系、種族主義、官僚拖延、偏見，以及各種各樣的不平等。不公平的肇事者們也許并沒有違犯法律，但是他們既非正義也不公平。
然而，相反價值也并不是人生體驗的極致。在線索的終點還橫臥著負(fù)面之負(fù)面（否定之否定），一種具有雙重負(fù)面性的對抗力量。
在生活中，兩負(fù)并不得正，兩個否定不等于肯定。雙重否定只有在數(shù)學(xué)和形式邏輯中才會變成肯定。在生活中，事情只會變得越來越壞，每況愈下。否定之否定（負(fù)面之負(fù)面）是指一個復(fù)合否定，其中生活情境不僅會在量上變壞，而且還會在質(zhì)上變壞。負(fù)面之負(fù)面已經(jīng)達(dá)于人性黑暗勢力的極限。就正義而言，這一狀態(tài)即是專制?；蛘呖梢杂靡粋€既適用于個人政治也適用于社會政治的短語來表達(dá)：“強(qiáng)權(quán)即真理?！?/p>
一個在沖突的深度和廣度上進(jìn)展到人生體驗極限的故事，必須依循以下型式來運行：這一型式必須包括相反價值、矛盾價值和否定之否定價值。
試看一些電視偵探系列片：它們是否都達(dá)到了極限？《偵探斯本瑟》、《昆西》、《神探可倫坡》和《她書寫謀殺》中的主人公都代表著正義和維護(hù)這一理想的斗爭。首先，他們面臨著不公平：官僚不許昆西進(jìn)行尸體解剖；一個政客幕后操縱，企圖讓可倫坡脫離案子；斯本瑟的委托人對他撒謊。歷盡艱辛越過了一個個由不公平的力量制造的期望鴻溝之后，警察終于發(fā)現(xiàn)了真正的非正義：有人犯罪。他擊敗這些力量，使社會恢復(fù)正義。大多數(shù)犯罪劇中的對抗力量都絕少超越矛盾價值。
正義的矛盾價值和否定之否定價值之間的區(qū)別，也就是違法者相對有限而暫時的權(quán)力，和立法人無限和持久的權(quán)力之間的區(qū)別。是一個有法可依的世界和一個強(qiáng)權(quán)即真理的世界之間的區(qū)別。非正義的絕對淵藪并非罪惡，而是由政府對其公民所犯下的“合法”罪行。
我們還可以舉出更多的例子，來闡明這一變化型式是如何在其他故事和類型中運作的。
負(fù)面之負(fù)面原理不僅適用于悲劇，還適用于喜劇。喜劇世界是一個混亂狂野的所在，一切行為必須達(dá)于極限。它們開啟了真理的價值，告訴我們?nèi)宋锉砻嫘袨楹蛯嶋H行為的差別。
如果你的故事貌似令人滿意但總覺有所欠缺，那么則需要找到恰當(dāng)?shù)墓ぞ叨创┢涿曰笾?，找出它的瑕疵。一個故事虛弱時，不可避免的導(dǎo)因就是其對抗力量過于軟弱無力。與其殫精竭慮試圖發(fā)明主人公及其世界的可愛和迷人之處，不如構(gòu)筑一道負(fù)面之墻，創(chuàng)造出一個連鎖反應(yīng)，自然而真實地作用于正面價值。
第一步就是詢問押上臺面的價值及其進(jìn)展過程。正面價值是什么？哪一個最卓著，足以轉(zhuǎn)折故事高潮？對抗力量是否探究了負(fù)面性的所有層面？它們是否在某一個點上達(dá)到了負(fù)面之負(fù)面的力度？
一般而言，進(jìn)展過程在第一幕中從正面價值運行到相反價值，并在隨后各幕中運行到矛盾價值，在最后一幕中最終運行到負(fù)面之負(fù)面，要么以悲劇告終，要么回到具有深刻差異的正面價值。不過，《飛越未來》卻是直接跳到負(fù)面之負(fù)面，然后明示各種不同程度的不成熟。《卡薩布蘭卡》則更為激進(jìn)。它是以負(fù)面之負(fù)面作為開篇，讓里克生活在法西斯的專制之中，忍受著自恨和自欺，然后精雕細(xì)琢出一個關(guān)于所有三種價值的正面高潮。任何處理都是有可能的，但必須能夠抵達(dá)線索的終點。
