反面人物塑造原理:《故事》書摘18

第十四章:反面人物塑造原理

反面人物塑造原理:主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力,必須與對(duì)抗力量相適應(yīng)。

人性從根本上而言是保守的。我們絕不會(huì)去做不必要的事情,絕不會(huì)耗費(fèi)不必要的能量,絕不會(huì)去冒不必要的風(fēng)險(xiǎn),絕不會(huì)去做不必要的改變。因此,什么東西將會(huì)使一個(gè)主人公變成一個(gè)完全充分展現(xiàn)與發(fā)展的、多層面的,并具有高度移情作用的人物?什么東西將會(huì)把一個(gè)沒有生命力的劇本激活?這兩個(gè)問題的答案,存在于故事的負(fù)面。

反對(duì)主人公的對(duì)抗力量越強(qiáng)大越復(fù)雜,人物和故事必定會(huì)發(fā)展得越充分。我們所謂的“對(duì)抗力量”,是指對(duì)抗人物意志和欲望的各種力量的總和。

我們將能量注入故事的負(fù)面,不僅是為了使主人公和其他人物得到完全實(shí)現(xiàn),而且還為了將故事本身帶到線索的終點(diǎn),帶入一個(gè)輝煌而令人滿足的高潮。

下面是一個(gè)可以指導(dǎo)你進(jìn)行自我評(píng)判并回答這一重大問題的技巧。

你可以用故事中押上臺(tái)面的首要價(jià)值作為開始。例如,正義。一般而言,主人公將會(huì)代表這一價(jià)值的正面;對(duì)抗力量則是負(fù)面。不過,生活總是微妙而復(fù)雜的,很少是簡單的是非、善惡或?qū)﹀e(cuò)。負(fù)面性也有程度的區(qū)別。

首先是矛盾價(jià)值,正面的直接對(duì)立。在這種情況下,則是非正義。有人犯了法。

矛盾價(jià)值

然而,在正面價(jià)值和矛盾價(jià)值之間還有相反價(jià)值:一種既有些許負(fù)面而又并非完全對(duì)立的情境。正義的相反價(jià)值是不公平,一種負(fù)面而又不是非法的情境:裙帶關(guān)系、種族主義、官僚拖延、偏見,以及各種各樣的不平等。不公平的肇事者們也許并沒有違犯法律,但是他們既非正義也不公平。

相反價(jià)值

然而,相反價(jià)值也并不是人生體驗(yàn)的極致。在線索的終點(diǎn)還橫臥著負(fù)面之負(fù)面(否定之否定),一種具有雙重負(fù)面性的對(duì)抗力量。

否定之否定價(jià)值

在生活中,兩負(fù)并不得正,兩個(gè)否定不等于肯定。雙重否定只有在數(shù)學(xué)和形式邏輯中才會(huì)變成肯定。在生活中,事情只會(huì)變得越來越壞,每況愈下。否定之否定(負(fù)面之負(fù)面)是指一個(gè)復(fù)合否定,其中生活情境不僅會(huì)在量上變壞,而且還會(huì)在質(zhì)上變壞。負(fù)面之負(fù)面已經(jīng)達(dá)于人性黑暗勢力的極限。就正義而言,這一狀態(tài)即是專制?;蛘呖梢杂靡粋€(gè)既適用于個(gè)人政治也適用于社會(huì)政治的短語來表達(dá):“強(qiáng)權(quán)即真理?!?/p>

一個(gè)在沖突的深度和廣度上進(jìn)展到人生體驗(yàn)極限的故事,必須依循以下型式來運(yùn)行:這一型式必須包括相反價(jià)值、矛盾價(jià)值和否定之否定價(jià)值。

試看一些電視偵探系列片:它們是否都達(dá)到了極限?《偵探斯本瑟》、《昆西》、《神探可倫坡》和《她書寫謀殺》中的主人公都代表著正義和維護(hù)這一理想的斗爭。首先,他們面臨著不公平:官僚不許昆西進(jìn)行尸體解剖;一個(gè)政客幕后操縱,企圖讓可倫坡脫離案子;斯本瑟的委托人對(duì)他撒謊。歷盡艱辛越過了一個(gè)個(gè)由不公平的力量制造的期望鴻溝之后,警察終于發(fā)現(xiàn)了真正的非正義:有人犯罪。他擊敗這些力量,使社會(huì)恢復(fù)正義。大多數(shù)犯罪劇中的對(duì)抗力量都絕少超越矛盾價(jià)值。

正義的矛盾價(jià)值和否定之否定價(jià)值之間的區(qū)別,也就是違法者相對(duì)有限而暫時(shí)的權(quán)力,和立法人無限和持久的權(quán)力之間的區(qū)別。是一個(gè)有法可依的世界和一個(gè)強(qiáng)權(quán)即真理的世界之間的區(qū)別。非正義的絕對(duì)淵藪并非罪惡,而是由政府對(duì)其公民所犯下的“合法”罪行。

我們還可以舉出更多的例子,來闡明這一變化型式是如何在其他故事和類型中運(yùn)作的。

愛情片
愛情片的變體
謊言主題
恐怖片
財(cái)富主題
交流主題
個(gè)人理想主題
智慧主題
自由主題
勇氣主題
忠誠主題
成長主題

負(fù)面之負(fù)面原理不僅適用于悲劇,還適用于喜劇。喜劇世界是一個(gè)混亂狂野的所在,一切行為必須達(dá)于極限。它們開啟了真理的價(jià)值,告訴我們?nèi)宋锉砻嫘袨楹蛯?shí)際行為的差別。

如果你的故事貌似令人滿意但總覺有所欠缺,那么則需要找到恰當(dāng)?shù)墓ぞ叨创┢涿曰笾?,找出它的瑕疵。一個(gè)故事虛弱時(shí),不可避免的導(dǎo)因就是其對(duì)抗力量過于軟弱無力。與其殫精竭慮試圖發(fā)明主人公及其世界的可愛和迷人之處,不如構(gòu)筑一道負(fù)面之墻,創(chuàng)造出一個(gè)連鎖反應(yīng),自然而真實(shí)地作用于正面價(jià)值。

第一步就是詢問押上臺(tái)面的價(jià)值及其進(jìn)展過程。正面價(jià)值是什么?哪一個(gè)最卓著,足以轉(zhuǎn)折故事高潮?對(duì)抗力量是否探究了負(fù)面性的所有層面?它們是否在某一個(gè)點(diǎn)上達(dá)到了負(fù)面之負(fù)面的力度?

一般而言,進(jìn)展過程在第一幕中從正面價(jià)值運(yùn)行到相反價(jià)值,并在隨后各幕中運(yùn)行到矛盾價(jià)值,在最后一幕中最終運(yùn)行到負(fù)面之負(fù)面,要么以悲劇告終,要么回到具有深刻差異的正面價(jià)值。不過,《飛越未來》卻是直接跳到負(fù)面之負(fù)面,然后明示各種不同程度的不成熟?!犊ㄋ_布蘭卡》則更為激進(jìn)。它是以負(fù)面之負(fù)面作為開篇,讓里克生活在法西斯的專制之中,忍受著自恨和自欺,然后精雕細(xì)琢出一個(gè)關(guān)于所有三種價(jià)值的正面高潮。任何處理都是有可能的,但必須能夠抵達(dá)線索的終點(diǎn)。

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