毛姆法國出生的英國籍著名小說家、戲劇家，曾棄醫從文，用冷靜、客觀乃至挑剔的態度審視人生，常代有諷刺、憐憫意味來書寫生活。著名的作品有《人性的枷鎖》、《月亮和六便士》、《圈子》。

毛姆的《作家筆記》讓我們這些人可以品味下如何成為寫作高手。

關于寫作，毛姆給出了以下建議：

1、每一個作家都該有一本筆記，但又要注意不要去參考它。

也就是說，當你看到讓你眼前一亮的事物或者有突然的靈感時，應該及時將這些想法記錄下來，否則過一會就會被忘得精光。當你記下一個東西的時候，但由于臨時沒有特別深入的想法，只要記錄下來，你就會在心中留一個底，以后如果出現再次讓你有感受的場景，便可以繼續深入撰寫。每補充延伸一次內容，這些事情就會開始變得有意義。不過，毛姆也說了，筆記的副作用在于容易使你對它產生依賴，從而喪失寫作的流暢。我自己也深有體會，每次想寫點什么的時候腦袋中有沒有太多想法，就會把收集中的筆記拿出來看一看，看有什么合適的片段適合塞進某篇文章里面，即使毫無干系也非要讓它們之間產生聯系。

2、想寫出一本暢銷書，靠努力是沒用的。

必須考真心誠意地寫，暢銷書作家暢銷是因為他是嘔心瀝血地創作，精神狀態調得和大眾一樣，與他們有一樣的理想和志向，一樣的偏見，一樣的情感，一樣的觀點。

3、沒誰努力努力就能獲得原創性，做自己就好。

毛姆說，如果你的文章能夠寫的細膩微妙是一種才華，你若有就會自然表現出來，這是抑制不住的。像寫文章，很多人都會說原創性，有人在形式上做原創，有人在文章觀點上保持某種獨特的風格。

4、寫東西必須保證重點不會轉移。

毛姆說，寫故事和寫劇本一樣，你必須努力想清楚自己到底想說什么，然后就死守不放，也就是說，寫故事一定要有結構。如此才能讓人對你說的故事產生印象，有些作家寫作的時候場面再混亂其實都是一個重點，作家寫散文也是形散神不散，而對于菜鳥來說，經常是形散神更散。

5、寫作需要——體驗生活，想象力。

作家不需要吃掉整頭羊才能告訴你羊肉是什么味道，他只要嘗一片肉就夠了，但他必須去嘗。

不用與外界交流便能寫出文學大作，這個世界上只有兩個人，一位是簡·奧斯汀，一位是夏洛蒂勃朗特。想象力在她們的身上來得更為重要。

例如毛姆在書中關于情感的一段描寫——那是在一場家庭宴會上，郵件剛剛送到。女主人遞給她一封信，她認出這是自己情人的筆跡。她打開信開始讀。突然她發覺自己的丈夫就站在身后，從她背后讀這封信。她把信讀完，然后把它遞給女主人。

“他似乎愛得很深吶，”她說，“但要是我是你，我就不會讓他給自己寫這樣的信。”

6、如何獲得新穎和原創性？

愛倫·坡認為，只要肯動腦筋就可以獲得新穎感和原創性，他錯了，想要新穎，唯一的方法就是不斷地改變自己；而想要原創，唯一的方法就是不斷提高、擴大并深化自己的個性。

在書中，毛姆寫到——能細膩微妙是一種才華，你若有自然會表現出來，這是抑制不住的。它就像原創性：沒有誰努力努力就能獲得原創性。有原創性的藝術家不過是在做自己，他表現事物的方式是他自覺最正常、最顯而易見的：因為那表現方法對于你來說是新奇新穎的，你就說他有原創性。

7、不需要把一件事做到極致，但需要什么事都做一點

我們很多時候會把寫作臆想為文筆好的人寫出來得作品，但其實真正會講故事的人根本不在乎語言形式。我們在寫作之初通常會糾結于一字一句的較真，然而你又不是在寫公關稿或新聞稿，何必要這么大動干戈？

毛姆在閱讀德國文學作品時，用很多歐洲作家、文藝復興時期的作家來對比，雖說觀點讓很多人不能茍同，而且當時的一些觀點，他此后自己就進行了推翻。但作家不一定都要中庸，也不是都要附和，有自己的見解，有自己的理由即可。