——時(shí)間已經(jīng)靜止了，只等著慢慢變老

“我們......有錢了，你......可以生了”

當(dāng)海燕彌留之際，用盡最后的力氣，在麗云耳邊輕聲說(shuō)出這句話的時(shí)候，終于從幽靈般纏繞她半生的痛苦中得以解脫。

而我已經(jīng)濕潤(rùn)的眼角，也潸然淚下。

《地久天長(zhǎng)》，不是故事，是有過(guò)那段經(jīng)歷的每一個(gè)人的生活。

他也不是哭戲，更不是悲劇，一切只是情感最自然的流露。

該片2019年2月14日在柏林電影節(jié)首映，別名《劉耀軍和他的五個(gè)兒子》，英文名《So long ，my son》。

影片獲電影節(jié)最佳影片提名，主演王景春，詠梅包攬第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳男演員銀熊獎(jiǎng)和最佳女演員銀熊獎(jiǎng)。

這也是我國(guó)參展影片在柏林電影節(jié)上首次包攬最佳男女演員。

柏林電影宮懸掛的主創(chuàng)照片

電影美學(xué)

影片時(shí)長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，故事情節(jié)跨度三十年，恢弘細(xì)膩，信息量巨大。

但卻沒(méi)有給人冗長(zhǎng)拖沓的感覺(jué)，時(shí)間隨著歷史的穿越，人物的命運(yùn)在不知不覺(jué)中悄然流逝。

乃至影片結(jié)束，我們都還是呆坐在那里，不相信已經(jīng)劇終，意猶未盡。

這得益于影片的表現(xiàn)方式，導(dǎo)演王小帥沒(méi)有采用普通的時(shí)間線延展方式，而是用了時(shí)間線交叉跳躍片段式的剪輯手法，并且不予字幕提示。

不得不說(shuō)這是一次大膽的冒險(xiǎn)嘗試。但卻很成功。

三十年間歷史時(shí)代的變遷，人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)圜，被割裂為數(shù)十個(gè)碎片，情節(jié)則在每個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)，貌似突兀，實(shí)則環(huán)環(huán)相扣的碎片中跳躍展開。

從而使影片氛圍格調(diào)整體壓抑卻不令人昏昏欲睡，敘事方式平淡自然卻爆點(diǎn)連連，演員表演收斂克制卻動(dòng)人心魄。

這樣的表現(xiàn)方式讓觀眾沉浸在一種情緒中，久久難以走出。

這樣的作品，在今時(shí)聒噪喧鬧的中國(guó)電影界，少之又少。

而電影中數(shù)次使用的手持拍攝（如上圖）更是特色和亮點(diǎn)，給人視覺(jué)的沖擊，雖不用只言片語(yǔ)，但耀軍抱著溺水的星星，伴隨著畫面的抖動(dòng)，火車由遠(yuǎn)及近震耳欲聾的轟鳴，那種倉(cāng)皇的壓迫感，角色內(nèi)心的絕望與恐懼，仿佛撲面而來(lái)。

這一拍攝手法的第二次運(yùn)用同樣是耀軍抱著人奔向醫(yī)院，只不過(guò)這次變成了服藥自盡的麗云。

兩次奔向醫(yī)院，兩次手持拍攝，都用在了耀軍的身上，仿佛一記又一記的重拳，砸在了這個(gè)敦厚的漢子身上，讓人唏噓，難以釋懷。

影片中在八九十年代畫面場(chǎng)景上的美學(xué)質(zhì)感也很厚重。

白色的墻壁，綠色的墻裙，是影片中家居的主要色調(diào)，并連醫(yī)院也是如此。這不但是影片刻意而為之，而且是那個(gè)年代真實(shí)的寫照和還原。那個(gè)年代，就是這樣。

而墻壁上的鏡子中映射出的不但是耀軍夫婦倆人時(shí)隔多年，再次回到老房子時(shí)的百感交集，更反射出了時(shí)代的變遷。

片中諸如此類質(zhì)感厚重而又暗含隱寓美學(xué)設(shè)計(jì)無(wú)處不在。

比如影片中麗云一段在廠里工作的橋段，纖弱的身軀面對(duì)著巨大的隆隆運(yùn)轉(zhuǎn)的鋼鐵機(jī)器，畫面在此停留了很久，給人極度不對(duì)稱美的感覺(jué)，聯(lián)系到后面麗云的被迫下崗，這里寓意暗示著時(shí)代大背景下個(gè)人的渺小與犧牲。

影片音樂(lè)上的美學(xué)與隱寓也是獨(dú)具匠心。

《地久天長(zhǎng)》的片名，取自蘇格蘭改編歌曲“友誼地久天長(zhǎng)”，片中多次想起這首歌的主旋律。地久天長(zhǎng)，不言而喻，他不但代表著劉耀軍沈英明等數(shù)個(gè)家庭幾十年的情感糾葛與友誼，更隱含著數(shù)千年來(lái)中國(guó)的普通人，即便歷經(jīng)波折，磨難，依然不變的堅(jiān)忍，豁達(dá)，善良的品格，平凡中的偉大。

而另一首樂(lè)曲也更是高頻率的出現(xiàn)，恐怕就未必為人所注意。

那就是劉耀軍的手機(jī)鈴音——‘莫扎特的第40號(hào)交響曲’

我想大家更熟悉的是根據(jù)這首交響曲改編，由S.H.E演唱成名的歌曲——《不想長(zhǎng)大》

說(shuō)到這，你的耳邊是否不自主的想起來(lái)這個(gè)熟悉的旋律？

那么沒(méi)錯(cuò)，這又是片中多次出現(xiàn)反復(fù)提醒觀眾的一處隱寓。

他與麗云曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那句話相扣，“時(shí)間已經(jīng)停止了”，停止在哪，停止在兒子劉星離開人世的那一天。

暗示著耀軍和麗云多想回到兒子還活著，一家三口其樂(lè)融融的那段歲月。

寓意著二人不得不為彼此勇敢的活下去，負(fù)重前行，可即便時(shí)間荏苒，歲月蹉跎，卻又難以抹掉那失獨(dú)之痛！只能活在記憶里，相守彼此，等待老去。

《地久天長(zhǎng)》的拍攝藝術(shù)及美學(xué)細(xì)節(jié)還有很多很多，篇幅有限，無(wú)法一一論述。只有你走進(jìn)影院，親自觀看，用心體味，才會(huì)感覺(jué)到整部影片的匠心獨(dú)運(yùn)，精雕細(xì)刻。

故事線條

影片之優(yōu)秀與成功，故事簡(jiǎn)介隨處可見(jiàn)。昱希更希望朋友們親身去看，也就不過(guò)多劇透。

但如前所述，由于本片采用的是非線性敘事手法，時(shí)長(zhǎng)和情節(jié)信息容量較大，開始可能會(huì)令人稍有錯(cuò)愕，跟不上節(jié)奏。

其實(shí)從影片中人物間矛盾關(guān)系的設(shè)定去把握故事線條就可以了。

簡(jiǎn)單說(shuō)，就是三個(gè)家庭，六對(duì)人物關(guān)系。

沈浩——?jiǎng)⑿?/b>

影片一開始便是這小哥倆在水庫(kù)邊玩兒，沈浩要?jiǎng)⑿且黄鹑ハ滤瑒⑿遣蝗ァＩ蚝票悛?dú)自去水里和同學(xué)們玩兒了。劉星獨(dú)自留在了岸上。

在幾個(gè)敘事片段過(guò)后，鏡頭再跳回來(lái)的時(shí)候，劉星卻以溺水身亡。只剩一群孩子不知所措的呆然木立。

這是整個(gè)故事的開端與發(fā)起，更是一個(gè)揮之不去，讓兩個(gè)家庭負(fù)重前行幾十年，壓在心頭備受折磨的謎！

這中間到底發(fā)生了什么事？直到影片的尾段才由沈浩親自來(lái)揭開。

劉耀軍夫婦——沈浩

其實(shí)這一對(duì)人物關(guān)系之間的對(duì)手戲并不多，但沈浩是耀軍和麗云的干兒子，又是劉星之死的當(dāng)事者，是兩家的痛苦之源。

而這雙重的身份，便決定了他們之間唯一一次真正的直接對(duì)話，卻是全片的重中之重。

那就是已經(jīng)成家立業(yè)的沈浩，向耀軍和麗云坦白當(dāng)年在水庫(kù)劉星溺亡原因的真相。

當(dāng)?shù)弥藥资昵澳且荒坏恼嫦嗪螅蠝I縱橫的耀軍，只問(wèn)了一句，你父母是怎么說(shuō)的。

因?yàn)楫?dāng)年沈英明拿著菜刀來(lái)找耀軍，讓他去砍死自己的兒子，一命抵一命。耀軍卻痛斥了英明，并一再囑咐，“在孩子面前，一個(gè)字都不許提，永遠(yuǎn)都不要提！星星已經(jīng)死了，不要讓浩浩再受到傷害，聽(tīng)到?jīng)]”

所以，直到知道真相之時(shí)，他第一反應(yīng)還是怕這件事使沈浩受到心靈的創(chuàng)傷。

而麗云強(qiáng)忍被再次揭開傷口劇痛，只淡淡的一句，孩子，說(shuō)出來(lái)就好，說(shuō)出來(lái)就好。

兩人的慈悲，善良，與堅(jiān)忍不得不讓人為之動(dòng)容。

劉耀軍夫婦——周永福

周永福，就是耀軍和麗云后來(lái)領(lǐng)養(yǎng)的孩子，由王源扮演。

因?yàn)楹褪サ膭⑿情L(zhǎng)的很像，所以被領(lǐng)養(yǎng)，而且二人也把他當(dāng)做星星還活著，以失去兒子的小名稱呼他。

可身處叛逆期的永福，天性桀驁不馴，更是不愿接受做為劉星替代者的身份，與耀軍矛盾激化，最終出走。

他的出走，兩人找尋未果，使麗云又一次倍受打擊，難以自拔，使一直忍而不發(fā)的麗云，心靈上的痛苦負(fù)重，已瀕臨崩潰。

也便使后來(lái)憑直覺(jué)感到丈夫與茉莉的私情，成為了壓垮她的最后一根稻草。

劉耀軍——沈茉莉

茉莉是沈英明的妹妹，耀軍在工廠的徒弟，由于耀軍和英明兩個(gè)家庭的交好，茉莉和耀軍夫婦也是關(guān)系莫逆。

在茉莉心里，一直很喜歡耀軍，除了兄妹師徒的情分，更有另外的一份情愫。

在海燕因?yàn)楣ぷ髀氊?zé)所在，逼迫麗云墮胎，造成麗云大出血而無(wú)法生育時(shí)，尤其當(dāng)劉星溺亡后，茉莉?qū)ι┳宇H為不滿。

加之多年對(duì)耀軍的情愫，這也就有了后來(lái)想讓耀軍借腹生子，以彌補(bǔ)沈家犯錯(cuò)的荒唐想法。

其實(shí)茉莉在本片中并不是如有些人所說(shuō)，是個(gè)突兀的存在，她的戲份很重要，她是幾十年間劉沈兩家縫隙間唯一的紐帶與聯(lián)系。

她的存在使得沈家能一直擁有耀軍夫婦的聯(lián)系方式，使得影片尾段兩家重聚成為可能，使得海燕的痛苦得以解脫這一全劇高潮得以實(shí)現(xiàn)。

而耀軍對(duì)她的情感也是真摯的。當(dāng)他最終拒絕茉莉，親自將她送走后，在車中終于悲愴的痛哭出來(lái)。

他不但敦厚，善良，更知道對(duì)麗云的責(zé)任。

“我和麗云，現(xiàn)在都是為對(duì)方而活著”他這樣告訴茉莉。話外之音，不言自明。

張新建，高美玉夫婦

兩人是戀人，又同是劉沈兩家的好朋友。

在新建參加“黑燈舞會(huì)”被嚴(yán)打判刑后，美玉一直在等他。最終二人終結(jié)秦晉之好。

這一對(duì)角色主要是承擔(dān)補(bǔ)充展現(xiàn)時(shí)代特色的意義，如美玉去南方打工，展現(xiàn)了當(dāng)年的南下潮

而新建的喇叭褲，蛤蟆鏡，蹦四，黑燈舞會(huì)，“嚴(yán)打”，都體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的特色。

劉耀軍 王麗云——沈英明 李海燕

影片最主要的人物關(guān)系，所有的故事與矛盾都圍繞他們四人展開。

從莫逆之交，親如兄弟，到“見(jiàn)面也都還客氣，但卻沒(méi)什么話說(shuō)了”

再到幾十年的沉積，壓抑，痛苦，掙扎，最終再次相聚，解脫釋然。

其間種種一切，耀軍的負(fù)重，麗云的自盡，英明的愧對(duì)，海燕的自責(zé)，沈浩的心魔，百味雜陳，只有讀者您親自去觀看體味。

這里只給大家送上“彩蛋”一枚。麗云自盡前所寫的絕筆，在片中只是在耀軍手上一帶而過(guò)，沒(méi)有細(xì)表，觀眾是不知道內(nèi)容的。我在此奉上，拿走不謝。

時(shí)代車輪

影片時(shí)代跨度三十年，分別是80,90，和00年代。

影片中的很多道具，足以勾起我們對(duì)那個(gè)年代的記憶，喇叭褲，縫紉機(jī)，口風(fēng)琴，筒子樓，蹦四舞步，大白兔奶糖，軍用水壺等等。

而時(shí)代變遷的所有印記，將民族史詩(shī)和隱傷，全部濃縮在了這兩個(gè)普通家庭和一眾人物的命運(yùn)之中，勾勒出了一個(gè)宏大的時(shí)代。

在時(shí)間線交叉跳躍碎片式的表現(xiàn)手法下，觀眾需要像拼圖一樣拼湊出歷史發(fā)展真實(shí)的模樣，知青返城、計(jì)劃生育、“嚴(yán)打”、改革開放、南方打工淘金、下崗潮、房地產(chǎn)熱、出國(guó)熱……

這是那個(gè)時(shí)代每個(gè)人，每個(gè)家庭或多或少都要經(jīng)歷和走過(guò)來(lái)的，只有勇敢的面對(duì)，去接受，然后繼續(xù)的向前，繼續(xù)的生活。

時(shí)代的車輪滾滾向前，從不停留。有的跟上了，有的或被甩在了后面。

就像王小帥導(dǎo)演接受采訪，談到創(chuàng)作初衷時(shí)所說(shuō)：“中國(guó)社會(huì)的發(fā)展太可怕了，像猛獸一樣往前沖，后面什么事情都不管了，這是很危險(xiǎn)的。通過(guò)電影呼吁一下，把過(guò)去先梳理好，別忙著往前”

是的，或許在日新月異，迅猛發(fā)展，但稍顯浮躁的今天，有時(shí)我們是要回頭看看來(lái)路，不忘初心，方得始終。

表演藝術(shù)

王景春和詠梅包攬銀熊獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。

兩人的表演內(nèi)斂，克制，不動(dòng)聲色，卻又飽含張力，帶給觀眾的不是什么悲劇色彩，而是仿佛讓人追隨著劉耀軍，王麗云夫婦一同經(jīng)歷了這一切，走完了這一生。

王景春為了刻畫好耀軍這個(gè)角色，特意一個(gè)月內(nèi)減肥30斤。

而且告訴大家一個(gè)秘密，為了追求表演效果，影片中王景春喝的酒全是真的酒！

詠梅更是特意去學(xué)習(xí)了織網(wǎng)

但這里我最想說(shuō)的就是李海燕的扮演者艾麗婭，她的表演真的非常出彩。

李海燕這個(gè)角色，可以說(shuō)前半段稍帶“反派”。

她做為工廠計(jì)生主任，也算是干部，一本正經(jīng)，撞見(jiàn)新建和美玉跳舞，也要指摘兩句。

在麗云二胎的問(wèn)題上，由于自身工作職責(zé)所在，也是百般阻撓逼迫，倒也無(wú)可厚非。

但一句“你要是生了，你讓我這個(gè)做主任的以后怎么辦啊”暴露了她的自私。

在醫(yī)院目送麗云進(jìn)手術(shù)室后的忐忑，劉星溺亡后的自責(zé)追悔，乃至整個(gè)后半生如影附形般的痛苦心理，都讓艾麗婭演繹的恰到好處。

她的表演從沒(méi)過(guò)度用力，卻每個(gè)橋段都妙到毫巔，深入骨髓。

而和麗云間的最后那一個(gè)鏡頭，那輕聲的一句話，卻好像蓬勃而出，讓整部影片的情緒達(dá)到了巔峰，催人淚下。

不愧是金雞獎(jiǎng)最佳女主獲得者。

其實(shí)話說(shuō)像詠梅和艾麗婭這種中生代的女演員，其實(shí)有生活，有閱歷，有演技，有實(shí)力，可惜在當(dāng)前的影視界一眾流量女生，花瓶明星大受熱捧的時(shí)代，生存空間真的是太小了。

王源的表演還是有些稚嫩，讓人有種出戲的感覺(jué)，不過(guò)也還在及格線上，考慮到他戲份不多，也主要是起引流的作用，可以接受。

就是可惜了周永福這個(gè)角色，其實(shí)這個(gè)角色的留白空間很大，可做文章很多，影片在這部分卻略顯蒼白了。這是一個(gè)遺憾和瑕疵。

杜江其余戲份演的不錯(cuò)，可惜最重要的向耀軍夫婦坦白的一場(chǎng)戲，有些沒(méi)有拿捏好，說(shuō)重點(diǎn)兒，這么出彩的戲，弄的好像在那背課文。

平凡中的偉大

樸實(shí)，忠厚，善良，勤懇，耀軍麗云夫婦就如同我們千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭中的父母一樣。

他們隱忍，堅(jiān)韌，即便時(shí)代給予了無(wú)情的洗禮，遭受了命運(yùn)幾番的折磨，卻如同這高天厚土一般默默的承受著一切，默默的包容著一切。

只要活著，還有什么面對(duì)不了的呢？

影片的最后，每個(gè)人都得到了解脫，每個(gè)人也都找到了歸宿。出走多年的永福帶著女友終也回歸，電話中的一聲“爸”“媽”，讓人酸楚又幸福的流淚，真的是“so long, my son”。

再多的磨難，再多的苦楚，終將在善良與平靜中挺過(guò)。

地久天長(zhǎng)，不但是時(shí)空的存在，更是數(shù)千年來(lái)中國(guó)普通老百姓世代傳承下來(lái)的善良與包容的美德。

就如王小帥所說(shuō)：“中國(guó)人最偉大的地方，就在于經(jīng)歷了世事坎坷后，仍堅(jiān)強(qiáng)而平靜地生活著，中國(guó)的老百姓，很偉大。”

“他們?cè)庥隽撕芏嗖恍遥€不能在孩子面前表現(xiàn)出來(lái)，你就會(huì)知道一個(gè)人不管遇到多大的挫折，他還能夠活下來(lái)，還得寬容對(duì)方，用隱忍、善良的方法去對(duì)待自己的生活，這是多么的了不起。”

是的，我們的父輩，我們世代變遷中眾多平凡的人們，他們雖是浩蕩時(shí)代中的微小個(gè)體，但這絲毫遮掩不住他們的偉大，也正是因?yàn)樗麄兊膫ゴ螅删土藭r(shí)代的進(jìn)步和向前。這片土地上勤懇堅(jiān)韌的人民值得我們熱愛(ài)與守護(hù)，他們應(yīng)該被時(shí)代溫柔善待。

（題外：無(wú)論你是否對(duì)這部影片感興趣，請(qǐng)抽出三個(gè)小時(shí)間，帶上你的父母，陪著他們一起去看一次這部電影。我想他們會(huì)很喜歡，很開心的。因?yàn)槔锩嬗兴麄兊挠洃浥c曾經(jīng)的生活）