海蒙的創作生涯始終伴隨著質疑，雖然看起來讓人憤慨，但仔細想想，這些質疑都是有它產生根由的。

　　海蒙確實缺乏一個成功作者的基本條件，他沒有接受過完整的教育，也沒有更多游歷經驗。也就是說，他既沒有從書本上得來的經驗，也沒有在社會這座學校里得到錘煉的機會，當他寫出第一篇作品的時候，他只是個十六歲的少年。

　　有多大的影響力，就有多大的爭議。這句話用來描述海蒙的第一本書，真是太精確了。在《空中》出版前，沒有人知道海濱小城有個寫書的少年，叫海蒙；《空中》出版后，海蒙家里養著幾只貓，也都成了電視臺里的調侃新聞。

　　伴隨著對他的報道，很快就有人產生了懷疑。

　　第一個在正式渠道發出聲音的是孟德爾的一篇博客《“空中”背后的海蒙》。在這篇博客中，他從主題、人物和行文方式，給出了自己的判斷，一個十六歲的孩子不可能具有這種才能：創作出一本像《空中》這樣第一本厚實悲愴的小說。他認為，海蒙可以寫《花兒少年》這樣的抒情之作，也可能寫出《冒險史》這樣的奇思妙想之作，但絕不可能有這樣深沉而成熟的思想，也不可能有這樣帶有古味的文字風格。

　　文風問題確實引起人們最大的爭議，因為《空中》所描述的時代遠遠超出海蒙的親歷時間，對于一個沒有經歷的孩子來說，怎么可能如此熟練而精準地運用那個時代風格的語言呢？最可能，或者說最讓人們容易想到的，就是海蒙涉嫌抄襲。

　　最大膽的斷言來自《評論》周刊，他的一個撰稿人信誓旦旦地說，《空中》的初稿來自一個老水手，海蒙從他那里得到手稿，并在老水手逝世后，用自己的名字發表出來。

　　當然，在沒有準確證據前，并沒有太多媒體介入，更不用說當時的國家文學聯合會了。該會會長很巧妙地回應：我們無法肯定，也無法否定，但從我們所掌握的情況看，仍沒有別人來進行相關訴訟。

　　當然，這段時間的風暴中心，始終是海蒙。

　　《空中》出版后的五年內，他沒有再發表一行字，也沒有任何回應。直到所有的媒體都忘記了這回事。

　　當所有人都忘記的時候，海蒙的第二部作品卻意外地發行了。他選擇了鄰國千島出版公司作為這次圖書的出版商。這次的書名是《水手》。

　　仍然延續了《空中》的故事，在出版社的宣傳海報中，也用粗黑體標注著“《空中》續作”。很難知道，這個宣傳策略究竟起到了什么作用，但很顯然，這本書的出版是成功的。它獲得了當年女神獎，并且入選了國家聯盟書店排行榜的金字推薦。幾乎所有的書評人都給出了正面評價，除了我們的孟德爾，他在博客中繼續表示猶豫：“我不得不說，我仍需要繼續觀察……”

　　很顯然，沒有人會再記得這個作者，因為就在《水手》出版次年，海蒙就又推出了“三部曲”的最后一本《山谷》。同時，他還寫了一本詩集《沒有名字的旅行者》。同樣受到歡迎。

　　在今年，海蒙在中央大學的一次演講中，沒有提到《空中》風波，也沒有提起孟德爾、《評論》，包括他自己的幾只貓……

　　他只是說，我希望能夠繼續保持內心的平靜，因為我知道這究竟有多難。