2016年的某個周末，偶然覓得一本《魚腸劍》，一氣讀完，得空忍不住又重讀一遍，由此迷上了女作家阿袁，一本接著一本，沉浸在她描述的女人世界里，有滋有味，有聲有色，驚艷之中欲罷不能。

細品阿袁的小說，一大看點是人物，清一色主角是女人.雖然身份地位不一，雅如《魚腸劍》中學院派的知識女性，俗有《錦繡》中小城鎮的鄉下少婦，個個活色生香，卻無一例外，帶上風刀霜劍氣，將繞指柔化為百煉鋼，在自己愛情和婚姻的漩渦里打轉，演繹出一段段無奈的悲情人生。

《魚腸劍》，三個女人一臺戲，心思縝密的孟繁、風情萬種的呂蓓卡和無姿無色的齊魯，同住一室的三個女博士，表面上波瀾不驚，暗地里卻是波濤洶涌，一個個如劍客，把自己的魚腸劍舞得天花亂墜，風生水起：孟繁，工于心計卻又深藏不露，自以為一切盡在自己掌控，結果機關算盡太聰明，如意算盤落空，被自己不屑的呂蓓卡聯合自己的丈夫，明修棧道，暗渡陳倉，真正被算計，人財兩空。呂蓓卡，特別善于發揮自身性別優勢的長袖善舞者，小說中的每一個人，幾乎無一例外都中了她的溫柔之劍，道貌岸然的導師，書生氣的師兄和齊魯，而最大的勝績，卻是于不動聲色之間，意料之外把舞劍高手孟繁的丈夫孫東坡硬生生地搶奪了過來，所謂不戰而屈人之兵者是也！而與前兩位冰雪聰明的女人形成反襯的，是沉醉于學問和網戀，遺世獨立的書呆子齊魯，她的劍術是最差的，她的魚腸劍幾乎是用來自戳的——雖然在意念里，她也他戳，但意念總歸只是意念，在現實里，別人毫毛未傷，而她卻遍體鱗傷。

《錦繡》，28歲才得出嫁的錦繡，又會過日子又把自己身子骨看得千金重的妹頭，偏是單眼皮扁身材其貌不揚，在鄉村已是異類，卻又在2年間遭遇了兩段貌似艷遇卻都無愛的短暫婚煙，一次捉奸獲利，一次漠視不幸，看似勝了來吃回頭草的前女友和前妻，實則如棄帚無人珍惜一無所獲，孤伶結局唏噓不已。

阿袁小說的另一大看點，就是爐火純青的文字功力，典故意象的引用信手拈來，畫龍點睛又以一當十，對人性的觀察和挖掘，風情萬種又深邃細膩，既有自己獨特的書卷氣，又時不時激發讀者的回味共鳴，閱讀的快感和美感，令人回味咀嚼，享受不已。以《魚腸劍》的語言為例，描繪學院眾生的形態，三分尖刻，三分通透，三分俏皮，再加一分耐心，用足了十分的火候：

比如“請導師當然要請呂蓓卡，不然，那頓飯不白瞎了？沒有呂蓓卡在場的飯局，誰有本事把它撐下來？導師的冷臉嗖嗖地如一月的冰雪，生生能把幾個衣衫單薄的弟子凍死。而呂蓓卡一旦在，那季節就完全不一樣了，那是人間四月芳菲天，有時導師喝高了，興起了，就到了七八月?！边@里，借導師的臉色變化，來形容說明呂蓓卡在導師心目中的絕對地位。“一月”、“四月”、“七八月”，本來是標示時間的名詞，但阿袁卻極具創造性地用這些時間名詞來表征導師心情的好壞。

再如“孟繁覺得挺有意思，或許一個人的研究真會影響到她的性格和思維，不然，她研究李商隱，就有李商隱的縝密和曲折，呂蓓卡研究明清戲劇，就有戲劇中小旦的長袖善舞，而齊魯，整日讀‘關關雎鳩，在河之洲’、‘上耶，我欲與君相知’這樣的古樸詩文，不知不覺亦變得古樸了？”“不是沒有這種可能，然而也可能是另一種結論，那就是一個人的性格與思維決定了她的研究對象。或者她本來身體里就有李商隱，所以研究李商隱，呂蓓卡本來就是個小旦，所以研究戲劇，而齊魯本來就是簡單樸素的，所以她干脆返璞歸真，回到幾千年前的先秦文學里面去。”這里引用諸如李商隱、小旦、先秦文學這樣的敘事語詞來揭示人物迥然不同的性格特征，書卷氣顯得恰如其分，也格外傳神。

又如“女人之間飛短流長原是要相互激勵的，要你來我往的，要同舟共濟，要相濡以沫。高尚的行為不需要同志，千里走單騎，才能成就孤膽英雄。但墮落不一樣———背后說人是非，這差不多就算墮落了。她們受儒家教育多年，對這一點心知肚明。但明知，也要故犯，因為墮落是更快樂更容易的事情。往上總是更吃力，而往下則輕而易舉，這是力學規律。大多數人不能逃脫于規律之外。女人更不能，因為體力不支。體力不支也會造成精神不支，而不支的結果就是需要墮落的共犯。一個人墮落讓人不安，而兩個人，或者更多，那不安的意味就會減弱甚至化為烏有。”鞭辟入里的人生之道、處世之方，發人深省，嘆為觀止。

《魚腸劍》的結尾：孟繁不急。十年磨一劍。相信作家阿袁也如是，厚積薄發才得如此妙筆生花。

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