寫在前面：盡管在4月22日的超前點映場之后，影迷們就開始對志明與春嬌3，即《春嬌救志明》批評一片，但我還是對它充滿期待。因為一方面實在太愛這兩人，想知道故事走到這里接下來發生什么；另一方面更想看看彭浩翔作為北上導演，將如何帶著鐐銬起舞。結果呢？萬萬沒想到彭浩翔根本沒打算帶腳銬……北上成功的彭導演，一路向北，已然漸行漸遠。

志明與春嬌走到這里，已經是第三部了。

第3部《春嬌救志明》

拍三部曲的第1部時，彭浩翔還未北上，影迷大多是香港電影的追隨者。那時的彭浩翔小聰明與才氣具備。對男女關系細膩曲折處的獨到捕捉、對都市感的準確恰當傳遞、以及賤賤的港式幽默，套用my little airport的一個歌名，都讓1呈現出一種「介乎于法國和旺角之間的詩意」。最終，一部以港男張志明與港女余春嬌為主角的小成本香港電影（意料于導演編劇之外地）成功跨越地域限制，收獲一批內地影迷。

第1部《志明與春嬌》

到了2的時候，彭浩翔開始北上，同所有選擇北上發展的香港導演一樣，面臨著如何處理文化差異的問題。一向善于捕捉都市感的彭浩翔，顯然有著自己的觀察與思考。所以在2里，彭浩翔沒有削足適履，沒有移花接木，而是直面這種差異，將之放置到故事背景下。

故事地點從香港搬到北京，讓兩地的文化差異、港人心態上的變化與不適，得以側面展現，因此，這部電影格局更大。徐崢和楊冪這兩個角色的加入不僅是兩地差異的外化，也讓導演對兩性關系的探討得以深入，即擺出男女間經典而永恒的問題——男人永遠在白玫瑰與紅玫瑰間搖擺、女人則永遠在面包與愛情間掙扎。在探討這些題的同時，編劇和導演塑造了更加立體的張志明與余春嬌出來。（當余春嬌對成熟多金的徐崢說出那句：【我識游水，我不要人救】的時候，你怎么能有辦法不愛余春嬌這個女人。）因此，2雖不如1靈氣精致，但仍然屬于水準之上的作品，并做到了兩地通吃。

第2部《春嬌與志明》

至于這次的3，為什么幾乎所有的港片迷和彭浩翔電影迷都失望至極、罵聲一片呢？除了有1和2給大家帶來的期待之外，我想，更多的是影迷們對于彭浩翔還沒死心。

與很多相繼北上并相繼撲街的導演不同，彭浩翔在北上之后，仍能在鐐銬之下拍出志明春嬌2，這說明他是可以將香港味道與大陸食材完美融合的，當然這離不開他的小聰明。但這時他的小聰明還讓人喜愛，有些時候還令人贊嘆。

直到他拍出撒嬌女人這部除了小聰明什么都不剩的電影。盡管這部電影一度在網絡上引起話題且票房不錯，但對于熟悉彭浩翔的影迷來說，實在落差極大，因為他們期待的不是一部快餐式電影，更不是一部愚化觀眾的電影。（更不要說這部電影里還強行插入五月天的突然好想你，已經不是小聰明所能形容的了）

《撒嬌女人最好命》劇照

彭浩翔認真之作《人間·小團圓》票房撲街

終于，在小團圓與撒嬌女人之后，影迷可以迎來志明春嬌3。這下彭浩翔該好好拍了吧？更何況預告片中可以看出故事地點又回到了張志明與余春嬌（同時也是彭浩翔）所熟悉的那個香港。于是大家期待著可以迎來一部純正的港片，一部純正的彭浩翔，期待著余春嬌與張志明又將演繹出一段怎么樣的故事。

因為習慣留意電影的英文譯名，(有時能從中拓寬對影片的理解)，所以再說3之前，我們先繞回去簡單說一下1和2的譯名。

1志明與春嬌，英文名是【love in a puff】——一口煙里的愛情，和故事發生的背景相呼應，在香港剛頒布禁煙令后，春嬌與志明在后巷吸煙時認識，兩人的故事由此發生。

3春嬌救志明，英文名是「love off the cuff」——將愛從鐐銬中解放出來，這可以當做是對「救」字的注解。

表面上看，「救」字可以看作春嬌趕赴志明被綁架的現場搭救他（雖然觀眾其后發現這只是志明為挽回春嬌自編自演的一出戲），可實際上這「救」字代表的是張志明在與余春嬌相處的過程中，通過兩人間的交互影響而實現的自我成長，以及更重要的，其實是春嬌在與父親完成和解后，放下心結與不安，完成自我的救贖。所以說，雖然電影名為春嬌救志明，但關鍵應該是春嬌救春嬌。

圖片發自簡書App

但彭浩翔在整部影片中，并沒有沉靜下來進行講述。電影整體節奏感欠佳，開場的驚悚片段略顯拖沓。故事的推進只是依靠一個又一個情節的單純堆疊，這使人物缺乏主動性，變得扁平。（UFO那段更不用提了，他還能再省事點嗎）

雖然彭浩翔在影片中依舊對于當男女關系進入一個穩定而平淡的時期時，那些常見的/經典的問題進行了探討，比如：張志明在帶余春嬌參加聚會前要求她化妝，而他不知道的是，當下的余春嬌其實已經化了妝了。當余春嬌懷疑張志明出軌時，選擇偷看了他的聊天記錄。張志明在與小孩玩耍后，覺得小孩可愛且和自己相處融洽，進而萌生結婚生子的念頭，但春嬌卻覺得志明是因為要生孩子才決定結婚，并不是因為想和自己結婚才要結婚，因此兩人出現分歧……這些都是兩性關系中很真實的問題，但彭浩翔在呈現這些問題時，處理的簡單而露骨。

至于春嬌與志明矛盾的爆發，深層原因其實是春嬌的童年陰影在她長大成人后帶給她的心理障礙。因為父母婚姻的失敗、父親的逃避離開，使春嬌在成長的過程中父位缺失，成年后變得缺乏安全感，對伴侶的不信任，心靈深處害怕被拋棄（并不自覺地被與父親相像的張志明所吸引）。可彭浩翔對于這一重要線索的刻畫卻不夠深入，特別是對于春嬌與父親的和解，處理時顯得倉促，缺乏說服力。

可也許，最令影迷氣憤的遠不止這些，而在于彭浩翔討好內地觀眾到罔顧動作合理性的程度（這反而會讓內地影迷覺得智商受到了侮辱）。3里，故事已經移回了香港，當張志明的香港損友圈在發布志明搭訕美女（其實是被搭訕）的“罪證”時，使用的卻是某浪微博；志明與遛狗女傳短訊時，兩人用的卻完全是普通話的表達方式……諸如此類的細節還有很多，且都是對于內地市場的特別定制（港版中，則全部變為Facebook、what's app）在北上的路上，彭浩翔走的如此堅決、討巧，可又討巧到曲意逢迎的程度，令內地觀眾都覺得尷尬。

當小聰明可以讓一個導演輕松賺到票房的時候，或許他可以選擇不再沉靜下來講故事。而當曾經的鬼才導演，除了小聰明什么都不剩的時候，作為觀眾的我們還該期待什么呢？

最后，危言聳聽地想到了最具哲學意味笑匠黃子華先生曾經講過的一段話：

「我一路以來都好努力的想做到一個情況，就是沒有人可以代替到你，那樣我才有我的存在價值。如果不是，人們就會這樣說：“黃子華怎么那么貴要收二千塊？一千八給我找一個頂替他！”那其實你黃子華就只是值兩百塊，隨便一個人便宜過你都可以頂替你，那你就是沒有價值。」