今天晚飯吃的太多，肚子有些撐，便想去江邊走走。走著走著，就去了電影院，看了胡歌的《南方車站》。因為興致好，便一個人包下了整場，幾個叔叔阿姨專門為我一個人服務，蠻不好意思的。
電影給人的感覺是比較壓抑的，冷不丁別人的頭就赤裸裸地掉下來了，兼直刺激，怪不得有影評破口大罵，關鍵是說少兒不宜。但人家電影也沒叫你帶小朋友去看啊！講真，我看完電影回過去細想，電影究竟要表達什么，其實是不夠明確的，或者說，是不夠清晰的。但是稍微琢磨一下，又是能想到些什么。劇情還是比較緊湊的，特別是一些細節處理的特別好。演技也到位，除了桂綸鎂吸煙看起來不太自然以外。但是，沒有什么酷炫的場面，場景也不漂亮，甚至令人覺得惡心，畫面大部分是夜景，光打的很漂亮，有很強的設計感，但是并不溫暖，是冰冷暗黑的感覺，與現在的價值觀和審美完全相悖。而且里面想要表達的意思都是比較含蓄的，有些畫面又這么粗暴，正經人根本看不懂，幸好我不是什么正經人。一般這種電影票房能破億應該是相當驚喜了，但是它三天就過億了，不得不說，這里面有一大部分是因為胡歌的原因。說實話，我也完全是為了胡歌才去看的。
我也不是特別專業，就講講自己對這部的電影的看法，希望有更多人去看這部電影吧，畢竟也真的是一部好電影，它對每個細節的處理都是別具一格的，也充分說明了他們花費的心思。
電影一開始設置懸念，成功勾起了我的好奇。第一個懸念解決了（胡歌是誰，為什么變成罪犯，為什么會出現在車站），又引出了第二個懸念（片中胡歌飾演的周澤農的妻子是誰，又為什么不能來）。妻子找到了，又有第三個問題，究竟又是誰出賣了周澤農。故事就這樣一波接一波的展開。在這樣的邏輯之下，又將人性放到每一個角色上，它告訴我們，人性終究是很復雜的。
關于電影的場景設置，那種粗陋的質感。選擇十年前的黑漆漆的小巷子，水泥的破舊房子，
而不選擇現在光鮮靚麗的摩天大樓，為什么？我覺得是為了真實，那種粗糙的質感，我們小時候生活的環境不就是這樣嗎？我們就是從這樣“不堪”的環境中成長起來，電線亂拉，垃圾亂丟，大家都還不怎么懂得包裝，好的純粹，惡的也純粹。高樓大廈換言之不就是被扒掉鋪裝貼面的水泥鋼筋毛坯房嗎？只是現在人變得有錢了，懂得去修飾自己，試圖用漂亮高貴的衣服將更真實的靈魂包裹起來。劇中不是也出現了那片地區，日后拆遷完之后，滿是高樓大廈的效果圖嗎？周澤農卻緊張地追趕著劉愛愛，從宏偉的效果圖前穿過，卻無暇顧及那美麗的夢。電影刻意用那種“不堪入目”表達人們被“扒光”的真實。電影里，有對一些人的塑造，也很直接。“我”是一個壞人，“你”得罪了“我”，“我”要殺了你，好了，下一秒人頭掉下來了（別怕，電影了很黑，不是很嚇人)，一個壞人的形象就出來了。
其中所有場景細節的布置，燈光的設計，還有方言，都十分的“精致”。讓人覺得這個故事的可信度很高，會讓人覺得這確實十年前，在武漢某個犄角旮旯里，發生過這么一場人性角逐。
周澤農成為罪犯被通緝，出現在車站，是因為希望自己的妻子可以出現并舉報他，以獲得賞金，這樣周澤農的妻兒可以憑借這筆錢，把生活過得開心一點。周澤農和妻子從頭到尾是沒見過面的，我其實蠻想看到他們見面的，但是不見面好像更合理一些。周澤農一開始的想法很簡單，就是妻子拿了舉報自己的三十萬賞金，過上好一點的日子，而自己安心做自己的牢。但是這個三十萬對于那個偷電瓶車來養家糊口的時代來說，實在是太誘惑了。因為人們的貪欲，從而引發了一個又一個悲劇。信任的人，都因為這筆巨額，在背地里捅刀子，反而斷送了自己的性命。最后，錢還是到了周澤農妻子的手上，這是整部電影唯一的一點光亮，即便是無窮無盡的黑暗，它也會給你留一道光。
周澤農在經歷各種打擊、算計、搜捕之后，本來打算乖乖被警察帶走，最后卻因為一次又一次的背叛，導致無人可信，走投無路之下，只好開槍反抗。但是這個時候的周澤農，開槍已經不再對著人了，不然我不相信，這么多人的包圍下，他開了那么多槍，會一個都打不中。他已經沒了殺人的念頭，或者一開始就沒有殺人的念頭，他一直是被逼無奈，才不得已做出的反擊。最后死在了水邊，我覺得這個細節也是有寓意的。
這個不得不講一講桂綸鎂飾演的劉愛愛，我對她認識是，她應該是屬于全片的線索，引導著整個故事的發展。她是一個比周澤農還要壓抑、還要有力量的人物。作為一個陪泳女，她是一個已經死掉的人。面對男人，她根本沒有選擇權，被人強奸的時候，甚至不嚷嚷，只是眼淚唰一下掉下來。為什么不叫喊？因為她對這個世界的絕望，作為陪泳女，一旦她叫喊，反而更顯得她下賤，她早就被剝奪了尊嚴。而周澤農有強壯的身體和好身手，可以反擊，而她，什么都做不到，只能任人擺布。她帶周澤農來到了船上，船開出去好遠，故意撩撥著周澤農，他們最終發生了關系。那或許是整部電影最快樂的時候了，作為一個人，都會有基本的欲望，又是在窮途末路的時候，加之周澤農本來就是流氓混混出身，發生關系，才更符合他的人設，讓整個故事更加真實飽滿。就像蔡國強先生在巴黎的焰火表演《一夜情》，在藝術的煙火之前，特地安排了50對情侶，全城的人都看著，看著他們在帳篷內肉體交合的剪影，用最放縱的方式表達最原始的美好，這應該也算是浪漫最極致的一種表達方式。這也是《南方周末》里，最原始的美好。
所以周澤農死前要拼命的跑向水邊，他其實渴望生命、渴望自由、也渴望救贖。可在驚慌中，他又失去理智的開了幾槍。他的死也是一種必然，偷車，殺人，是為倫理道德所不允許的，只有死亡，才顯得理所應當。但是造成這種原因的，恰恰是因為一個時代的局限性，每一種惡，都有無數的無可奈何交織在一起。
電影里作“惡”的不只是周澤農一個人，是有數不清的人，很多人，甚至比周澤農要可惡百倍，但是，被通緝的只有周澤農一個人。為什么？因為只有周澤農一個人把警察誤殺了。
劉愛愛為什么更有力量？我覺得她應該是比周澤農還要絕望的一個人，她在電影中，幾乎所有的事情都是被迫。當她主動得到三十萬時，卻選擇把錢交給周澤農的妻子。三十萬在那個時代可以一定程度上等同于一個美好的未來，而她卻把這份希望，留給了心里那道光。這是電影里最有人性光輝的一幕。
最后，說說我對名字的理解吧。《南方車站的聚會》劇中好像沒有什么和南方以及聚會有關的東西，而車站在劇中給人更多的是逃亡之感。南方，好像天生有一種美好溫暖的感覺，像“春天到了，大雁又要南飛”，“江南好，風景舊曾諳”，“離亂要知君到處，寄書須及雁南飛”，“正是江南好風景，落花時節又逢君”“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”等等，更多的是給人一種希望的感覺。車站，也是一個神奇的地方，見證了無數最真實的人性，真正在要分別的時候，人們才知道自己對于某一個人某一件事究竟是悲是喜。就像擲硬幣，不在于落地時究竟是正是反，而是它空中旋轉時，你心里想的是正是反。聚會，給我更多的感覺是熱鬧是開心，會有無數老朋友可以相見，會有一些遺憾可以得到彌補。
連起來就像是，人們在一個飽經世事的車站等待一個希望的救贖。我們每個人又何嘗不是在一個車站，等待一場希望的救贖呢？
