寫宅斗的大大應該奉清代李漁為祖師爺。李漁先生常年出沒深宅大院寫戲排戲，真實的內宅事見得太多，特別用兩個小說集子《無聲戲》、《十二樓》當樹洞。

此前不是沒有內宅當布景板，但自李漁始，宅斗才成了情節核心。李漁開了先河，筆下的深度和廣度也驚人。

他寫騙婚，寫同性戀，寫婚外戀，寫家庭暴力，寫主仆離心，寫夫妻反目，寫妻妾合謀，寫自殘示愛，化用他眼見的宅斗一切。內宅里種種吃人，前人視而不見，李漁卻刻骨幽微，百鬼夜行。

比方李漁有個宅斗文，開篇溫柔: 某公子邂逅某小姐，愛慕美色，想娶。這個標準純愛向的開頭畫風突變，進入當時暗黑向的內宅現實: 小姐的某丫鬟極為機敏，竟察覺了公子的意圖，又敢于前去和公子“談判”。在丫鬟的主導下，兩人建立同盟:丫鬟為公子娶到小姐，公子別讓丫鬟當奴仆，要當愛妾。隨后丫鬟在自家一番運作——主要就是利用命理和話術，把小姐和小姐的父母哄得滴溜溜轉，主動求親公子來消災。近結尾時，丫鬟不但成功地預定了一生富貴，還讓小姐和父母對她感恩戴德，準備把她和小姐東宮西宮、分庭抗禮地嫁給公子。

按當時的審美，戲曲和小說都應該寫個大團圓結局，取個哀而不傷，溫柔敦厚的意思。李漁寫文是想賺錢的，所以也從眾，寫HE結局。他就寫這個人贏大反派丫鬟，臨近結局時突然決定收手不干，恭敬地侍奉她的小姐。

那些信任她、感激她的一干主子，對背后陰謀毫不知情，要靠反派毫無征兆的金盆洗手才保得住自己的一切。這種HE真是惡意滿滿。

李漁寫得宅斗都這樣: 為了自己的蠅頭小利，局中的人不惜犧牲身邊人的一生。情節是冷酷的現實，HE結局也令人毫無希冀。

和今天的宅斗大大不一樣，李漁要親自接觸內宅。在此之外，他還生活在明末清初，要不是這個動亂年代，這位精英預備役不會自囚于戲班子和各家內宅故事里。

大環境是一筆亂帳，自家際遇也是一筆亂帳，工作要被迫接觸各家的亂帳，難怪大手下筆總是這么不開心。