看了《羅曼蒂克消亡史》，好久沒有看過這樣讓人回味的國產(chǎn)片了。（雖然從此我對壽司&和式木門產(chǎn)生了深深的恐懼感）
導(dǎo)演說這是一部拍給下個世紀(jì)人看的電影。
每個角色都有各自的含義，每個鏡頭都是下一情節(jié)的伏筆。這世界上最柔軟的是人的內(nèi)心，最殘忍的也是。但追根到底，每個人善或惡，好像都在情理之中。善良是因為對這世界的仁慈，邪惡是因為太放縱自己的欲望，一心想去征服原本不屬于自己的東西。但目睹折每個角色經(jīng)歷的絕望又感覺不到悲傷，每一刻都很清醒的提醒自己：我只是在觀望。因為意識到每個結(jié)局都是必然，對各個角色，對那個時代。
如果小六在渡部掩埋司機(jī)和趙先生尸體的時候按下握在手中的槍呢，如果一開始她不提出和大老板離婚呢。三年的圈養(yǎng)，人生里只剩下make love 和吃飯，可不就是她之前一直期待的“不再全是人的世界”？但為什么交融時空洞的瞳孔里還有兩行淚流出？
如果說之前拿槍對著渡部時沒有開槍是因為恨得不夠深，那么跟結(jié)尾故意設(shè)局引他走出俘虜區(qū)毫不猶豫的殺死他真是形成了鮮明的對比。
唉，女人果然都是感性動物。
““喜歡上海就喜歡吃上海菜，不喜歡重慶就不喜歡吃重慶菜。人喜歡哪個地方，就自然會喜歡那個地方的菜。”如果3年后吳小姐沒有說出這句話，陸先生還會懷疑口口聲聲宣稱自己是上海人的日本親妹夫其實就是日本奸細(xì)嗎。他殺了自己的兒子，但自己又把他的兩個兒子（也是自己的倆外甥養(yǎng)大）。在戰(zhàn)俘營，渡部向認(rèn)罪書上啐了一把口水說，“呵呵，我就知道沒殺死你是正確的，你把他倆養(yǎng)這么大了。你是不會殺死他們的”
然后下一個鏡頭就是渡部目睹小六開槍殺死了自己的大兒子。
他懵了。
其實他不知道，死的并不是他兒子。他說的對，陸先生不會殺死自己的親外甥。
這個千瘡百孔動蕩不安的時代造就了他殺人如游戲，但他心中一直保留著最柔軟的地方。對王媽，對小六，對自己的親外甥。還有，對這個無力改變的時代。
鏡頭一轉(zhuǎn)，曾經(jīng)暗香疏影的豪宅如今雜草橫生、了無生趣。站在大堂中央的陸先生在夕陽余光中顯得這樣孤獨寂寥。赴港的安檢，對摘帽、舉手的特寫，可不就宣稱屬于他的時代最終一去不復(fù)返了。是的，他投降了，向一路的殺戮，向過往的一切，向曾經(jīng)那個羅曼蒂克的時代…
除了拼接的劇情和跳躍的時段，這個電影同樣引人的還有特屬上海的得體。精致的點心和早點，考究的晚宴&永遠(yuǎn)打扮入時的女人。如果不是因為戰(zhàn)爭，這一切多美好。
還有――沒有戰(zhàn)爭的此刻，暗黃燈光下不急不躁的碼字&室友偶爾的囈語讓人覺得好安然。晚安，曾經(jīng)羅曼蒂克的上海。晚安，曾經(jīng)動蕩的年代。
