兩首詩風格迥異，第一首摘自網絡，是一首節奏感很好的抒情詩；第二首摘自《星星》詩刊，是一首攝人心魄的，帶有陰郁風格的詩。以下就是詩歌具體內容和我對這兩首詩的評論。
《知不知道你在哪里》
易冰
你在哪里 我問風
風說
你在月光下
你在寒夜里
你在山之巔
你在云之南
我知道
落日暖暖的時候
親吻斜陽的是你
清輝朗朗的時候
撫摸楓葉的是你
你在我能想到的地方
你在耳邊輕聲地吟唱
你在菊香繚繞的籬邊
你在欣賞稍殘的月亮
你在山林蕭蕭的落葉里
你在海潮陣陣的浪花中
你在李白的詩句里流浪
你在東坡的詞條里冥想
抬頭看看羞澀的月亮
其實你不知道
你一直都在我心上
這首詩摘自中國詩歌網，選這首詩的原因是結構的十分規整，句子整齊地排列引起了我閱讀的興趣。
全篇由各式同類的句子堆成，排比對仗工整，四四成段，朗朗上口，富有節奏感。我們的班主任林強老師曾說過一句話：“好的作品一定是適合朗讀的。”第一段中的末尾一個字的聲調各不相同，去聲開頭陽聲結尾，抑揚頓挫。
開頭的自問自答充滿柔情，“我”是人，但“我”問的對象是來無影去無蹤的風，說是問別人，實為問自己，“我”對你的思念使自己迷茫，使自己不知身處何年何月只留下對你的情愫。
全詩由各式不同的意象堆砌而成。第一段中的“月光下”“寒夜里”“山之巔”“云之南”都充滿的清冷遼遠的意境，在夜晚的月光下中承受著漫長的寂寞，在無限的黑暗中守候著在山巔云端離自己十萬八千里的人，通過意象來演繹出心上人和自己的距離，有淡淡的煩惱和憂傷。
第二段中，落日斜陽，清輝楓葉這些溫暖詩意的意象，帶給人一種恍惚唯美的感覺。親吻和撫摸這些充滿柔情的動作，在不經意間淡化了在第一段中如同神般虛渺遙遠的存在和距離。作者心中的人在人間絕美的景色下被勾勒出輪廓。在空間的維度上無限制的轉換，結構上落日暖暖對仗清輝朗朗，親吻斜陽對仗撫摸楓葉，句式工整富有節奏。
第三段中開頭“你在我能想到的地方”，不如說是我能想到的地方都有你。在腦海中浮現著，在耳邊輕聲細語著，距離感完全消失掉了，離我如此的近而親切，所有的飄渺距離都化為烏有，存在的是你在“我”身邊輕聲低喃，柔軟而浪漫。在詩意的菊籬邊賞月，月亮是殘缺的，我們是圓滿的。結構上分為兩層，順序連接，在轉換場景的同時做著不同而適宜的事情，末尾的“方”“唱”“亮”押ang的韻，悠然漫長，催生美感。
第四段中又是和前面相同的結構，“山林蕭蕭”“海潮浪浪”，疊聲詞給人舒緩和諧的韻味，“浪”和“想”同樣押ang韻，和最之前的呼應。山林和海潮，這些來自大自然的空靈美麗的景色里到處蘊含著你，不論是在廣袤的森林還是其中的一片落葉，不論是在澎湃的海潮還是其中的一朵浪花，哪里都是你。你不僅存在在空間的任意維度，你還存在在時間的任意一格，在中國的歷史長河中，你和李白東坡的詩詞一樣令人沉醉，你做的不管是流浪還是冥想都使我瘋狂的想念。在詩詞中思考是一件很有詩意很有魅力的事情，這會使人忘掉時間的流逝忘掉現實中的煩惱沉醉于其中，在你沉醉于如此美好的事物不知時光飛逝的同時，我沉醉于你。
最后一段，從一開始的寒夜月光變成了羞澀的月亮，距離感完全消失，從剛開始的輕微的自卑和不自信到現在完全坦露的思念，拉近了自己與心上人的距離。在經過了如此多的地方和事情后，你依然是我心之所向。
但我認為不足的地方是太過單調，仿佛詞窮一般一模一樣的句式堆疊而成，只是意味的描寫著表露在外面的東西，忽視了作者自己內心真實的感受，顯得不那么的真心實意，仿佛為了對稱為了排比為了作詩而作詩一般。在情感方面大膽的運用蓬勃大氣的景色來烘托情緒的澎湃激蕩，想象瑰麗，但只有“大”沒有“細”，使人易產生疲勞感和不真實感，建議可以從小事入手，從和“你”以往相處時的細節入手，更容易打動讀者的內心。
全文句式工整，整體押ang韻，音調婉轉優美，適合朗讀，是一首抒寫情感的好詩。
《一個廢棄的屠宰場》
吉小吉
即將到達那里時，霧霾漂浮在天空
人們無法看到小鳥們留下的任何痕跡
也沒有再聽到動物們凄厲的嚎叫聲
在那里，曾經每天都是兇殺現場
但現在塵埃滿地
還沒有遠去的歷史已經被深深覆蓋
小偷的腳印、屠夫的刀、寒光下的血跡
已經被深深覆蓋
那些塵埃們
一定以為
能夠永遠覆蓋著真相
《星星》2016年第7期
這首詩的名字如此的充滿沖擊和情緒，迅速吸引出了我去研讀它的欲望。
這首充滿陰郁的詩，和《奧斯維辛沒有新聞》中“在德國人撤退時炸毀的布熱金卡毒氣室和焚尸爐廢墟上，雛菊花在怒放。”有異曲同工之處，一邊是戕害生命的毒氣室和焚尸爐，一邊是生機勃勃的生命，兩種反差極大的事物擺在一起，表達了作者對納粹的諷刺：納粹的殘暴終歸阻止不了生命的進程。而縱觀這首詩，更多的是對曾經屠宰場罪惡的時光的沉重的控訴和諷刺，在心理深深地鄙棄和厭惡。
沒有清澈湛藍的天，甚至連小鳥這樣高高飛翔的生物都不會從這里經過，兩個不存在的事物恰是反映出了曾經發生過的罪惡——曾經也會有小鳥經過，曾經動物們凄厲的嚎叫聲直沖云霄，一切都發生過后，嚎叫聲止息，小鳥也不會再回來。
各種雜亂的意象堆積，沒有內在的規律，“兇殺現場”“塵埃”“小偷的腳印”“屠夫的刀”“血跡”給人營造出混亂的，罪惡的，血腥的，令人作嘔的印象。作者并不直接描寫屠宰場中所發生的殺戮等運作過程，反而以回憶的形式拼湊起來。這種拼湊的，碎片一樣的意象反而能折射出身處在這片土地上時的亂，充斥暴力和骯臟的空氣永遠不會變得干凈，到處是妄圖把這些遮掩住的時間和塵埃，有些東西不會隨著時間慢慢飄走，反而會因為時間的流逝表露出來。腳印是印在黑色的浸染了紅色鮮血的土地上的，屠夫的刀閃著滲人的寒冷的白色的光，沉寂而陰森，殷紅的血跡沿著腳印的溝溝壑壑流淌，下滲在骯臟的土地上，空氣中彌漫血腥，尸體和腐肉的氣味。給人以一種壓抑、肅穆乃至恐怖的情感反應，充滿了死亡、恐懼、沉重、緊張和陰郁。
作者以渲染景物和烘托氣氛的方法，間接地展現作者對屠宰場的控訴，利用景色的描寫渲染沾染鮮血的罪惡。“那些塵埃”仿佛就像從前在這里親手做出罪惡的事的人們，以為真相可以被玩弄于鼓掌之間，殊不知鳥兒再也不途經這片天空，浸染了鮮血的土地在默默地無聲地控訴著。
但我認為，這類的詩歌大可以采用先揚后抑的手法來表達情感，因為過于沉重的詩歌不容易引讀者的閱讀興趣，可以采用一些更奪目的手法來做前期的渲染，無不是一上來就以“霧霾”“凄厲的嚎叫”這種充滿悲劇色彩的意象做開頭。
整首詩結構非常的自由，不像第一首詩那么的規整但略顯約束，這樣自由的詩體也更能夠表達出自由的情感，作者對屠宰場的厭惡和鄙夷需要強大的語言來宣泄，不能拘泥于同樣的句式模式中。空間固定在屠宰場，從接近屠宰場到屠宰場中兩個地域的轉換，由外向內的展現屠宰場的狀況，到最后，由細小的事物“塵埃”來表現作者對屠宰場的態度，在時間的維度上只描述現在的狀況，但在這些現狀下可以很明顯的看出作者有意誘導讀者去想象在此之前屠宰場的景象，使讀者可以迸發出想象力，自由也體現在了詩外讀者的身上，是尋常詩歌很難做到的，整首詩結構完整，層次清晰，態度鮮明，想象自由，不局限在現狀中，同時也追求詩哥文字外的感受。
這首詩整體感覺十分的壓抑，不同于尋常詩歌帶給人身心愉悅的快樂感，但這首詩在描繪刻畫的同時能讓人的心思沉下來，跟隨作者的腳步進行進一步的思考和研究，是一般的詩歌所做不到的，它不以快樂，搞笑做噱頭，采用沉重的鞭策來表達自己的觀點，是一首發人深省的好詩。
