中國(guó)內(nèi)地終于有了接地氣的黑幫片。什么是黑幫片？邪惡大盜搶劫綁票，公安干警與之斗智斗勇，不管最后是神兵天降還是逍遙法外，那都是警匪片。黑幫，或名黑社會(huì)，自身是一個(gè)社會(huì)，有不同于普通人的價(jià)值觀、是非觀、規(guī)矩。反映出這個(gè)小社會(huì)的，無(wú)論是全貌還是冰山一角，比如《教父》，比如《黑社會(huì)》，就是黑幫片。黑幫片根本不需要警察。《老炮兒》不僅做到了這一點(diǎn)，還演出了中國(guó)內(nèi)地獨(dú)有的地氣，展示了令人信服的中國(guó)特色的老一輩黑幫分子。
馮小剛作為一個(gè)老北京，加上他本人的才華，演六爺這個(gè)角色駕輕就熟，整個(gè)人物豎立起來(lái)了。畢竟，悲情的硬漢在哪里都渾身是戲，尤其是黑幫片里。那充滿京片子和脾氣秉性的臺(tái)詞和做派，讓我這個(gè)南方人看著也很帶勁。甚至，出于一種陌生感，讓我有了一種exotic的感受，從而更帶勁。不知金馬獎(jiǎng)是不是也有類(lèi)似原因而對(duì)馮小剛青睞有加。看著看著，我?guī)缀跬笋T小剛這么一個(gè)熟悉且鮮明的名人，而只把他當(dāng)成六爺這個(gè)老炮兒。
上面說(shuō)了，黑幫有黑幫的是非，老炮兒有老炮兒的規(guī)矩。仗義，茬架，“講理”，不傷人命等等，六爺當(dāng)年叱咤風(fēng)云，靠的就是這一手。時(shí)過(guò)境遷，他竟然鎮(zhèn)不住兒子，也罩不住兒子。面對(duì)兒子惹出的這檔子事，六爺在奔走中雖然仰仗的還是他行走江湖一輩子的那一套，無(wú)奈卻盡顯疲態(tài)。英雄末路，或歲月的沖擊，往往是大多數(shù)硬漢悲情的所在。六爺?shù)谋椋饕w現(xiàn)在父子矛盾，以及由此折射出的時(shí)代矛盾上。
其實(shí)，哪怕按照老炮兒的標(biāo)準(zhǔn)，六爺也不是個(gè)完人。他首先是個(gè)失敗的父親，父子之間的隔閡與敵對(duì)他毫無(wú)辦法也毫無(wú)作為。平時(shí)在四處管閑事時(shí)，也不見(jiàn)得就多余威尚在，別人只是讓著他而已，比如那個(gè)城管。這次兒子劃人車(chē)是自己理虧，堅(jiān)持講理的六爺，約定茬架解決。然而在事態(tài)不明不白的峰回路轉(zhuǎn)后，就不再糾結(jié)講理了，也不提茬架了。更有甚者，要舉報(bào)給xxx了，說(shuō)“我只是個(gè)小老百姓”。這一出誠(chéng)然是為了過(guò)審，我們應(yīng)自動(dòng)忽略，但也折射出六爺不是個(gè)雕塑般的硬漢，他是個(gè)典型的市井里的活生生的人。
影片對(duì)此運(yùn)用了很多象征。坐在年輕人的豪車(chē)?yán)铮瑫炣?chē)嘔吐；囚籠中的鴕鳥(niǎo)，在豁出去一切的一瞬間在大街上奔跑，貌似獲取了短暫的自由；為尊嚴(yán)的決斗，他如履薄冰，那冰面上的裂痕像是他硬化的心血管，也是他斑駁的最后尊嚴(yán)。六爺在胡同里如魚(yú)得水，但出來(lái)到大街上他就格格不入了。六爺揚(yáng)著軍刀吃力地奔跑在冰面上時(shí)，無(wú)論他是不是個(gè)壞人，他都是在悲情無(wú)力的試圖挽回過(guò)去那個(gè)他能掌控的世界。難怪六爺對(duì)那只鴕鳥(niǎo)的同情，鴕鳥(niǎo)是現(xiàn)實(shí)的，它來(lái)到異鄉(xiāng)十分驚恐，短暫的逃脫令六爺振奮；鴕鳥(niǎo)也是虛幻的，因?yàn)槟蔷褪橇鶢斪约骸?/p>
這就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義。中學(xué)課本里的《百年孤獨(dú)》節(jié)選，讓我們背這叫魔幻現(xiàn)實(shí)主義。當(dāng)時(shí)不理解，現(xiàn)在明白了。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是現(xiàn)實(shí)中的荒誕邏輯，用超現(xiàn)實(shí)的荒誕形象來(lái)比喻式的表現(xiàn)出來(lái)。
以六爺為中心，周遭帶出了許多人物。當(dāng)年的哥們，土著老北京們，多數(shù)都擺攤修車(chē)進(jìn)號(hào)子，一個(gè)個(gè)都挺生動(dòng)（除了許晴無(wú)法給人北京人的感覺(jué)，比較出戲），為兄弟兩肋插刀。而新一代則以錢(qián)說(shuō)事，“不知深淺”。為了讓這部電影順利上映，片方也是煞費(fèi)苦心，除了上面提到的舉報(bào)，片尾還加了和諧的小尾巴，但是很邪惡的穿插在字幕中，仿佛告訴觀眾“請(qǐng)自動(dòng)忽略”。為了擴(kuò)大市場(chǎng)，本片大膽啟用了小鮮肉偶像派。在一部這么講究氛圍的電影，這是一種冒險(xiǎn)。效果看起來(lái)還不錯(cuò)，尤其是吳亦凡，不僅不出戲，面對(duì)馮小剛還能頂?shù)米?chǎng)面。不過(guò)最后的兩行清淚似乎有點(diǎn)情感鋪墊不足。至于其他的一些植入，比如TFBoys那幾秒，就有點(diǎn)喪心病狂了。
那這部電影除了道出老炮兒的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)，究竟還要表達(dá)什么呢？我想還是時(shí)代變遷者中被落下的失敗者吧。他們可以是21世紀(jì)的老炮兒，辛亥革命后的清朝遺老遺少，也可以是幕末時(shí)的最后的武士（不少日本老電影反映這一悲劇式的矛盾，要通俗點(diǎn)的可以看湯姆克魯斯的《最后的武士》）。他們穿越了時(shí)代，也好似穿越到了令自己彷徨的異鄉(xiāng)。時(shí)間之輪不斷前行，我們每個(gè)人都隨時(shí)可能被碾在輪下。這樣人人共通的恐懼，是《老炮兒》可能帶給每個(gè)人的共通點(diǎn)。
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