中國(guó)內(nèi)地終于有了接地氣的黑幫片

中國(guó)內(nèi)地終于有了接地氣的黑幫片。什么是黑幫片?邪惡大盜搶劫綁票,公安干警與之斗智斗勇,不管最后是神兵天降還是逍遙法外,那都是警匪片。黑幫,或名黑社會(huì),自身是一個(gè)社會(huì),有不同于普通人的價(jià)值觀、是非觀、規(guī)矩。反映出這個(gè)小社會(huì)的,無(wú)論是全貌還是冰山一角,比如《教父》,比如《黑社會(huì)》,就是黑幫片。黑幫片根本不需要警察。《老炮兒》不僅做到了這一點(diǎn),還演出了中國(guó)內(nèi)地獨(dú)有的地氣,展示了令人信服的中國(guó)特色的老一輩黑幫分子。

馮小剛作為一個(gè)老北京,加上他本人的才華,演六爺這個(gè)角色駕輕就熟,整個(gè)人物豎立起來(lái)了。畢竟,悲情的硬漢在哪里都渾身是戲,尤其是黑幫片里。那充滿京片子和脾氣秉性的臺(tái)詞和做派,讓我這個(gè)南方人看著也很帶勁。甚至,出于一種陌生感,讓我有了一種exotic的感受,從而更帶勁。不知金馬獎(jiǎng)是不是也有類(lèi)似原因而對(duì)馮小剛青睞有加。看著看著,我?guī)缀跬笋T小剛這么一個(gè)熟悉且鮮明的名人,而只把他當(dāng)成六爺這個(gè)老炮兒。

上面說(shuō)了,黑幫有黑幫的是非,老炮兒有老炮兒的規(guī)矩。仗義,茬架,“講理”,不傷人命等等,六爺當(dāng)年叱咤風(fēng)云,靠的就是這一手。時(shí)過(guò)境遷,他竟然鎮(zhèn)不住兒子,也罩不住兒子。面對(duì)兒子惹出的這檔子事,六爺在奔走中雖然仰仗的還是他行走江湖一輩子的那一套,無(wú)奈卻盡顯疲態(tài)。英雄末路,或歲月的沖擊,往往是大多數(shù)硬漢悲情的所在。六爺?shù)谋椋饕w現(xiàn)在父子矛盾,以及由此折射出的時(shí)代矛盾上。

其實(shí),哪怕按照老炮兒的標(biāo)準(zhǔn),六爺也不是個(gè)完人。他首先是個(gè)失敗的父親,父子之間的隔閡與敵對(duì)他毫無(wú)辦法也毫無(wú)作為。平時(shí)在四處管閑事時(shí),也不見(jiàn)得就多余威尚在,別人只是讓著他而已,比如那個(gè)城管。這次兒子劃人車(chē)是自己理虧,堅(jiān)持講理的六爺,約定茬架解決。然而在事態(tài)不明不白的峰回路轉(zhuǎn)后,就不再糾結(jié)講理了,也不提茬架了。更有甚者,要舉報(bào)給xxx了,說(shuō)“我只是個(gè)小老百姓”。這一出誠(chéng)然是為了過(guò)審,我們應(yīng)自動(dòng)忽略,但也折射出六爺不是個(gè)雕塑般的硬漢,他是個(gè)典型的市井里的活生生的人。

影片對(duì)此運(yùn)用了很多象征。坐在年輕人的豪車(chē)?yán)铮瑫炣?chē)嘔吐;囚籠中的鴕鳥(niǎo),在豁出去一切的一瞬間在大街上奔跑,貌似獲取了短暫的自由;為尊嚴(yán)的決斗,他如履薄冰,那冰面上的裂痕像是他硬化的心血管,也是他斑駁的最后尊嚴(yán)。六爺在胡同里如魚(yú)得水,但出來(lái)到大街上他就格格不入了。六爺揚(yáng)著軍刀吃力地奔跑在冰面上時(shí),無(wú)論他是不是個(gè)壞人,他都是在悲情無(wú)力的試圖挽回過(guò)去那個(gè)他能掌控的世界。難怪六爺對(duì)那只鴕鳥(niǎo)的同情,鴕鳥(niǎo)是現(xiàn)實(shí)的,它來(lái)到異鄉(xiāng)十分驚恐,短暫的逃脫令六爺振奮;鴕鳥(niǎo)也是虛幻的,因?yàn)槟蔷褪橇鶢斪约骸?/p>

這就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義。中學(xué)課本里的《百年孤獨(dú)》節(jié)選,讓我們背這叫魔幻現(xiàn)實(shí)主義。當(dāng)時(shí)不理解,現(xiàn)在明白了。簡(jiǎn)單地說(shuō),就是現(xiàn)實(shí)中的荒誕邏輯,用超現(xiàn)實(shí)的荒誕形象來(lái)比喻式的表現(xiàn)出來(lái)。

以六爺為中心,周遭帶出了許多人物。當(dāng)年的哥們,土著老北京們,多數(shù)都擺攤修車(chē)進(jìn)號(hào)子,一個(gè)個(gè)都挺生動(dòng)(除了許晴無(wú)法給人北京人的感覺(jué),比較出戲),為兄弟兩肋插刀。而新一代則以錢(qián)說(shuō)事,“不知深淺”。為了讓這部電影順利上映,片方也是煞費(fèi)苦心,除了上面提到的舉報(bào),片尾還加了和諧的小尾巴,但是很邪惡的穿插在字幕中,仿佛告訴觀眾“請(qǐng)自動(dòng)忽略”。為了擴(kuò)大市場(chǎng),本片大膽啟用了小鮮肉偶像派。在一部這么講究氛圍的電影,這是一種冒險(xiǎn)。效果看起來(lái)還不錯(cuò),尤其是吳亦凡,不僅不出戲,面對(duì)馮小剛還能頂?shù)米?chǎng)面。不過(guò)最后的兩行清淚似乎有點(diǎn)情感鋪墊不足。至于其他的一些植入,比如TFBoys那幾秒,就有點(diǎn)喪心病狂了。

那這部電影除了道出老炮兒的生活狀態(tài)和精神狀態(tài),究竟還要表達(dá)什么呢?我想還是時(shí)代變遷者中被落下的失敗者吧。他們可以是21世紀(jì)的老炮兒,辛亥革命后的清朝遺老遺少,也可以是幕末時(shí)的最后的武士(不少日本老電影反映這一悲劇式的矛盾,要通俗點(diǎn)的可以看湯姆克魯斯的《最后的武士》)。他們穿越了時(shí)代,也好似穿越到了令自己彷徨的異鄉(xiāng)。時(shí)間之輪不斷前行,我們每個(gè)人都隨時(shí)可能被碾在輪下。這樣人人共通的恐懼,是《老炮兒》可能帶給每個(gè)人的共通點(diǎn)。

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