電影都需要主要角色個(gè)人魅力的展現(xiàn)，從而帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

在創(chuàng)作電影劇本時(shí)，按照故事情節(jié)的發(fā)展，考慮到時(shí)間的限制，必須合理安排主要角色的性格展露情況。

個(gè)人成功or勵(lì)志類電影,以《朱莉和茱莉亞》為例:

交代現(xiàn)狀，站在主角的視角上看通常是不盡如人意的。在開頭便交代好兩個(gè)女主人公的性格，她們都熱愛美食且不安于現(xiàn)狀，并且是由于生活所壓迫，作為大使夫人的朱莉不想整天無所事事，作為小職員的茱莉亞不想天天重復(fù)無味的生活。

安排偶然事件，催生主角的主要性格的展現(xiàn)。朱莉因?yàn)槭艿降箅y，沒有通過專業(yè)廚藝考試，心中不滿。然后碰到了日后一起創(chuàng)作的同伴，前面提到的怨言成為了她與這幾位同伴的話題，從而引出她們接下來一起合作的情節(jié)。茱莉亞在午餐會(huì)上受到其它幾位同伴的刺激，質(zhì)疑自己現(xiàn)狀，并從新拾起以前的文學(xué)創(chuàng)作。

困難的重復(fù)出現(xiàn)。朱莉?qū)掖涡薷氖匙V，尋找出版人未果。茱莉亞白天上班，深夜清晨更新美食博客遭遇瓶頸期。

成功。朱莉的美食食譜順利出版。茱莉亞的美食專訪登上《紐約客》報(bào)紙，各個(gè)媒體邀請她出版或采訪。

此類電影主要宣講的是個(gè)人定勝天的主題。主角的性格不需要復(fù)雜化，但必須具備堅(jiān)持不懈這一重要因素。注意的是主要人物性格沒有被社會(huì)現(xiàn)狀所磨滅，反而越來越強(qiáng)。

犯罪題材中的悲劇人物，以《無間道1》中劉建明為例

交代現(xiàn)狀，肯定犯罪這個(gè)事實(shí)，無論是被逼犯罪還是主動(dòng)犯罪。劉建明加入黑社會(huì)，成為安插在警察局的臥底。

安排偶然事件，催生主角的主要性格的展現(xiàn)。陳永仁被警校開除，劉建明看著他的背影希望自己也能離開即離開他是黑社會(huì)當(dāng)臥底的身份。

困難的重復(fù)出現(xiàn)。劉建明利用自己在警局的便利條件，一次又一次的提供情報(bào)給黑社會(huì)老大韓琛。在幾次過程中，他想做一個(gè)好人的念頭越來越明顯。

悲劇的結(jié)局。設(shè)局成功殺掉韓琛，但是意外導(dǎo)致臥底陳永仁和重案組的 黃sir死亡，劉建明步入自我救贖但終將失敗。

此類電影主要宣講的社會(huì)異化個(gè)人命運(yùn)的悲劇性主題。往往是剛有向善的念頭或者有希望走向正途，馬上反轉(zhuǎn)，陷入萬劫不復(fù)。

此兩類好人壞人形象是電影中最常見的兩種，兩種個(gè)人模式簡單易懂。但能給與人深刻思考的多半是悲劇性人物。

正面人物類電影，觀眾索取的是影片中的鼓舞人心，因此怎樣克服困難是著重點(diǎn)。拍攝續(xù)集和前傳比較困難，除非給主角再次設(shè)置困境。但往往與第一部電影雷同，產(chǎn)生狗尾續(xù)貂之感。

在擁有悲劇性人物的電影，感嘆天命的無常，人在社會(huì)中無法擺脫宿命的無力感。較容易拍攝前傳或續(xù)集，深刻挖掘悲劇性的源頭。如《無間道2》，《星戰(zhàn)前傳1-3》。

成功的系列電影。

第一種整部系列都在解決困難。例《指環(huán)王》，《哈利波特》，《饑餓游戲》，等。

第二種，每一部都是一個(gè)套路，商業(yè)電影一般都是這個(gè)模式。例《加勒比海盜》，《007》，《碟中諜》，《奪寶奇兵》，《國家寶藏》等。

第三種，追憶前世今生。例《星球大戰(zhàn)1-6》，《無間道1-3》，《諜影重重1-3》，《教父1-3》，《蝙蝠俠》，《X戰(zhàn)警》等漫威系列的電影。

主角的性格在第一種和第三種系列電影中可以得到較好的闡述。第二種系列電影的成功是依靠精彩的情節(jié)取勝。如果系列跨度太大，往往出現(xiàn)多個(gè)正面反面角色，比較難以出現(xiàn)有悲情的主要角色；或者此悲情主要角色集中爆發(fā)的時(shí)間并不長。例如《哈利波特》中的斯內(nèi)普，在第六部和第七部集中爆發(fā)，前五部只是做了相當(dāng)長的鋪墊。因此，三部曲足以闡述一個(gè)悲劇性人物的全部，例如《無間道》中的劉建明和陳永仁，《教父》中的邁克。