? ? ? 花了三天時間讀完了這本書，盡管不是把所有的內容都清晰地記得，但整個故事給人一種酣暢淋漓的感受。篇首的序言已經讓人沉迷其中，“只有詩人或者圣賢才會堅信，在瀝青路面上澆水，百合花會生長出來回報他的辛勤付出”。這其實和作者所講題目的月亮有相關之處。作者講題目“月亮”與“六便士”究竟有什么含義？毛姆喜歡的說法是，它想《人性枷鎖》的主人公，像很多青年人一樣，終日仰慕月亮，卻沒有看到腳下的六便士銀幣，或許它們象征著理想與現實吧。而我卻認為“月亮”與“六便士”其實是雅與俗，斯特里克蘭德因為追求高雅的藝術而無畏的放棄世俗的生活，反觀我們，追求藝術亦或是講故事，都要雅得輕狂，俗得無畏。

? ? ? ?小說中的“我”可以說是整篇文章的線索，因為故事其實是圍繞斯特里克蘭德發生的，卻是通過“我”的目睹而敘述出來的。“我”由于作家的身份認識了斯特里克蘭德這個看上去幸福美滿的家庭，五年后在巴黎見到了窮困潦倒的追求藝術的斯特里克蘭德，又由于一場大病讓布蘭奇——斯特羅伊夫太太，我的好朋友的妻子愛上了這個追求藝術的男人。只可惜，“作為墜入情網的人來說，男人同女人的區別是：女人能夠整天整夜談戀愛，而男人卻只能有時有晌兒地干這種事”。斯特里克蘭德只把布蘭奇看作是性欲的滿足者。后來，斯特里克蘭德決定拋棄文明生活，來到接近原始的塔希提島，與“我”偶然相逢。斯特里克蘭德娶了一名土著姑娘，并且生了三個孩子，度過了短暫的幸福時光。后來孩子死了，斯特里克蘭德也得了麻風病，最后在失明的時候在墻上完成了一幅力作。但都被土著妻子銷毀了。盡管斯特里克蘭德的一生令人惋惜不已，但最終“我”也在他的繪畫中理解了他的追求。“我”在文章中的地位是必不可少的，也正是這第一視角的敘述，使得讀者有了身臨其境之感。

? ? ? ?當布蘭奇因為斯特里克蘭德的拋棄而自殺躺在醫院時，斯特羅伊夫的痛苦，似乎使我也開始同情這個在愛情面前沒有尊嚴的男人。我感覺淚水快要涌出我的眼眶了，心里難受得要死，我想我應該沉迷在這個故事中了。的確，“造化有時格外殘忍，有時又格外仁慈”。生活在一個世俗的時代，我們無可避免，如果一個女子執意追求自己所謂的勇敢的愛情而失敗時，有一個溫柔的男子如春風般安慰自己，沒有尊嚴的一遍又一遍哀求自己，哪個女子會不動容的投向溫暖的懷抱？面包帶來的滿足感才讓我產生了一個又一個欲望，才讓我們去追求，去相信藝術。而藝術是什么？“藝術是感情的表露，感情使用的是一種人人都能理解的語言”。這種俗的語言又正是我們表現雅的方式。看吧，雅與俗，理想與現實總是交織在一起的，我們唯有俗得無畏，方可雅得輕狂。

? ? ? ? 故事的最后一句話是這樣說的：撒旦要干壞事總喜歡引經據典，但他念念不忘的是一個先令就可以買十三只大牡蠣的日子。這才是真的月亮與六便士的含義，高尚的信仰與世俗的日子。追求自由意志的人總會遇上世俗的偏見，但這也是追求道路上必須經歷的東西。而現在即使生活過得越來越好，越來越高雅了，但原來日子里的那些真也越來越少了。

? ? ? ?最后，我想引用文章中的一句話作為結尾，“有時候，人們把面具佩戴得天衣無縫，連他們自己都以為在佩戴面具的過程中自己實際上就成了和面具一樣的人了”。現實生活中的我們，追求信仰的時候，記得勿忘初心，方得始終；記得雅得輕狂，方可俗得無畏。