『老炮兒』15年就上映了，而我卻拖到今天才看，沒辦法，因為我就一窮逼，連愛奇藝398的會員都舍不得，一直以來，心中很喜歡那個年代的故事，那個年代的人。

老炮兒是個名詞，起碼我是這樣認為的，是那個年代北京一道忒地道的風景。第一次聽說和接觸這個詞，還是在由劉燁主演的『血色浪漫』中體會到的。北京頑主兒，四九城，大院文化，一大堆特色的時代味，再加上忒遛口的京片子，嘿！特上癮。

老炮兒演繹了“規矩”，凡事講道義，立規矩，大丈夫有所為，有所不為。

1.仗義

電影一開篇，“六爺”滿巷子口傳遍，那片人人打招呼都是六爺六哥的叫著。嘿！我想，能被稱為爺的滴，在四九城怎么的也是個人物啊。殊不知要真是個大人物的話，我也就沒有興趣看下去了，六爺就是一個曾經的老炮兒，開著一小破店，平時溜溜鳥，逛逛巷子侃大山。

當城管沒收“燈罩兒”的小吃攤，還給他一大嘴巴子時，六爺來了。沒有偏袒，沒有夾私，就一就事論事。無照經營不對，拖車應該，刮了面包賠錢也應該，這邊事情完了，接下來還得算算耳光的事啦。你可以按照規矩沒收我的攤子，但是我這臉可不是你想打就打的，當然得還回來，你燈罩兒不敢，爺來，當真掄了隊長一大嘴巴子還回去。事后還自己湊錢幫“燈罩兒”買小吃車，雖然沒錢，但爺們活著要臉。

三兒因為搞代駕，脾氣不好，和人干起來了，被拘留。沒得說，誰讓咱認識，玩一塊兒的，縱使兜里沒多少錢，四處湊湊也得把三兒贖回來。

兒子出事了，六爺四處湊錢，碰到以前玩的老哥們落難了，錢沒借到，反而從自己兜里掏出幾百給他們。借錢心煩意亂的時候，看見天橋下一討錢的姑娘。看見落難，也不管是真是假，救濟幾百，沒辦法，誰讓咱碰到了。

2.扛事，不慫

兒子出事了，不光睡了別人女朋友，還把人家保時捷刮了一道漆。六爺坦坦蕩蕩去領兒子，事情該怎么辦就怎么辦！人家出口十萬，沒說的，咱兒子惹的事，咱認。該咱認的事我二話不說，但是……爺雖沒錢，但爺要臉，爺的臉不是你那二十幾歲的生瓜蛋子說踩就踩的。阿彪口氣張狂、爆粗口，爺可不慣著，該教育你時就得打趴下你。

十萬，三天時間，說到就辦到，爺們一口吐沫一個釘。錢可以給你，但阿彪那一巴掌爺得還回來，還甭管你是誰，有多大臉。

后面因為對賬單的事，六爺和兒子被圍，兒子被龔叔一棒球打成腦震蕩。不燥，甭管你是多有來頭，該怎么算這筆帳，就得怎么算。我輸了，沒說的，認栽。你輸了，聽我說的辦，不過記得，打我兒子的龔叔必須來。

等到約戰的那天，六爺雖說總是想聯絡那幫老弟兄一起，但最終還是選擇單刀赴會，不想去拖累別人。一炳刀，一個將近六十歲的老炮兒，即使面對對方二十幾人，也不慌不懼，揮舞著熱血的刀，奮力的去茬架。心臟病又怎樣，我答應了這場茬架，就是死了，也得去。

男人活著就是頂天立地，不能掉份。我雖窮，但臉還在，不是你想踩就踩的。

你有錢，并不代表我怕你，你有理并不代表我蠻橫，縱使死在茬架的路上，也不能丟掉失信的份。

3.情誼

我交的情誼，認識的是人，不是錢。無論是三兒怎么天天瞎折騰，天天要六爺幫他擦屁股，沒事，你既然是我朋友，他的事，我就得管。

洋火兒雖然你有錢，但是你要再是張口閉口就談錢，沒的說，從此以后，爺們不認識。爺我交的是你這個人，而不是你的錢。

話匣子，雖然我沒開口承認咱倆的關系，但是我一直把你當做媳婦兒看待。坐在出租車上，兒子問六爺怕不怕有一天，惹惱了琴姨，六爺終于承認了，他心中始終如一的愛著話匣子。

老炮兒雖虎，但卻透露出真性格！大丈夫有所為，有所不為。至情至性，有血有肉。

我感慨那個年代的人，他們可能一言不合，就敢拔刀相約叫囂，但卻從來不無故去傷人性命。

他們至情至性，心中始終有桿秤，知道自己那些可以做，哪些即使犯法也得干到底，男人有膽，不服就干。

規矩始終是他們行事的唯一標準，道義始終是他們干架的唯一目的。

從『血色浪漫』中的鐘躍民到『老炮兒』中的六爺，行得正，坐著端，無論貧窮富貴，活的坦坦蕩蕩。不是因為你有錢，爺就得依著你，掉份，也不是因為你窮，爺就不理睬你。爺交朋友是看人，爺做事是看理。

他們是中國傳統文化最后的堅持者，不卑不亢，至情至性，有理有據。為人有準則，做事有依據，遇事敢扛，做人講信。

我們呼喚正能量，卻無法在日常生活中掩藏自己的不安；我們向往未來，卻又無法割舍過去邁不開步子……集體焦慮癥原因不明卻又來勢洶洶，若真要探個究竟，或許馮小剛主演的《老炮兒》能為我們提供一二線索。

《老炮兒》馮小剛飾演六爺

《老炮兒》能喚起的不僅是父輩的青春記憶。作為九零后，我們正處于一種弱勢階段，卻又時時擔憂自己不能獲得與年齡匹配的種種。在觀影過程中，年輕觀眾與馮小剛飾演的六爺產生強烈的精神共振，個體在社會中的焦慮從電影院的屏幕流淌到現實。這是一個信奉成功的年代，我們這一代從出生伊始就一直在奔跑，無時不渴望能憑借自己的努力帶來夢想的體面生活。當青春懷舊電影大行其道時，說實在的，《小時代》、《致青春》夾帶而來的粉紅色記憶真的在我們青春期占有如此之大的比重嗎？當我回望中學時代的時候，撲面而來的是校道上的大紅橫幅——“知識改變命運”、“今天不流汗，明天就流淚”……加之被青春期加倍放大的孤獨感，時至今日孤膽英雄的故事仍能讓我感動得熱淚盈眶。因為能從中看到自己的影子與希望——為了信念努力的個體終將會得到社會的認可。回到《老炮兒》的結局，六爺在冰面倒下的一刻，便像一首英雄之歌悄然被消音。拖著病軀赴一場生死之約的六爺無疑是勇敢的，而作為觀眾，在難堪的十幾秒沉寂中，像被無名的現實扼住喉嚨，無法吐露胸中的積郁。換而言之，《老炮兒》的成功在于它成功展示了當代中國人的集體焦慮，但電影顯然無法給出一個排解焦慮的良方。

《老炮兒》

焦慮，是我們每個人都曾遭遇的負面情緒。弗洛姆在《逃避自由》一書中，將焦慮稱為“自由的重負”。為了生存，個體心甘情愿地逃避自由，自愿套進約束的枷鎖。在社會飛速發展的今天，并非每個人都能適應現代化的進程。從華燈初上到流光溢彩，深夜里的燈紅酒綠仍在繼續，我們的父輩卻被拔地而起的高樓橫亙在破舊的胡同里，在昏黃的燈光下試圖讓褪色的過去重煥生機。跟隨六爺的腳步，我們知道自己與他一樣一無所有。影片中，六爺出場帶有類似《教父》的神秘色彩。他以胡同掌門人的角色出現，但隨著故事的展開，觀眾明顯感覺到六爺是焦慮的。對六爺而言，當下的世界已經變得難以理解。他講理，講仁義，但凡此種種，一旦走出長長舊舊的胡同即刻失效。富二代撞死人可以逃脫法律制裁，圍觀群眾對試圖跳樓者冷嘲熱諷，曾經肝膽相照的兄弟利字當頭，心思難測……生活在胡同深處的六爺“避世”多年，卻在尋子贖子的過程中與當下社會直接交鋒。我們不難從影片中發現兩種層面的焦慮，一層是個體無法改變平凡人生產生的恐懼，一層是個體與外界碰撞產生的矛盾，無法與同胞、與社會結合而生的恐慌。

《老炮兒》兩代人乃至兩個階級的對峙

對于第一層焦慮，導演企圖以直接肯定普通個體價值的方式進行消解。在贖子過程中，六爺艱難地按照過去的規則處理生活遇到的一切麻煩。觀眾與六爺一同遭受社會的種種阻礙，但我們難以找出劇中真正的壞人。連監禁曉波，引發一系列事端的官二代小飛，都難以被稱之為“壞”。他們更像一群無頭蒼蠅，被所有能直接引發感官刺激的事件吸引在一起。曉波難以理解自己的父親，在他眼中，父親近似一個不務正業的老流氓，唯一引以為傲的是聚眾打群架的過去。六爺同樣難以理解自己的兒子，與曉波一般年紀的年輕人并無法引起六爺的青春追憶。相反，他們是不可控，無規則的存在，意味著危險與價值觀的崩塌。父子倆在酒館交心的一幕中，曉波直言，他們這一代人生活的法則是“讓自個兒開心”！只要自己舒坦就夠了，哪里再顧得上別人。六爺試圖與兒子論理，他是老子，可以管教自己的兒子。但走出胡同，世界依舊按自己的邏輯運行。在外人眼中，六爺無非是一個上了歲數的小老頭，稍有權勢的毛頭小伙都敢掄他一耳光。

《老炮兒》吳亦凡飾官二代小飛，李易峰飾六爺的兒子曉波

當生活再一次遭受巨變，曉波遭襲而重度腦震蕩住進醫院時，六爺從柜子深處拿出軍刀。在這之前，他屢屢被告知：這樣的麻煩已非他一個小老百姓能解決的。但他依舊試圖以茬架的方式平息一切。在冰封的野湖上，六爺拖著病體艱難前行，最終倒在刺目的陽光之下。我們這個時代對一切平凡都深懷恐懼。梁曉聲在一所大學進行演講時，曾有一名大一學生表態“如果在三十歲以前，最遲在三十五歲以前，我還不能使自己脫離平凡，那么我就自殺。”但六爺以生命為代價力證了平凡人自有其價值：扳倒了原本高高在上的貪官，為兒子實現了開酒吧的夢想。像六爺自己所說的：咱雖是小老百姓，但是有些事，咱還得干。在普通人占絕大多數的社會里，沒權沒勢的平凡人看似很弱，但他們自有其信仰或堅守，一旦爆發便能撼動現狀。

但影片的第二層焦慮，個體與他者之間的障礙卻始終難以逾越。六爺在為兒子籌措十萬塊贖金時，不斷走訪年輕時的朋友。雖然只是一些零碎的片段，但一次次無功而返，觀眾不難猜測當年的生死之交早已越行越遠，六爺第一次病發更像是對淡漠人情的極端反應。影片將近尾聲時，六爺的紅顏知己，許晴扮演的話匣子以“六爺癌癥末期”為由將他過去的哥們齊聚一堂。面對在湖面上倒下的六爺，他們叫著“六哥”，在他身后前仆后繼地奔向對手。這個場景更像是導演的一腔情愿，試圖以此彌補英雄倒下后畫面的空白。影片最后，這些哥們出獄的日子，陽光依舊燦爛，他們帶傷的臉上笑意盈盈。但遲暮英雄卻已永遠離去，他身后的兄弟們依然處于不同的社會階級，一旦走出監獄的大門，他們之間還能如此親密無間嗎？或而言之，六爺口中的江湖義氣真的還能存在于這個紛繁世界嗎？不同階級之間若存在相當大的收入或地位差異，個體在社會的焦慮將難以得到消解。