戰爭的殘酷不僅僅在于死亡的人數，毀壞的城市，炸滅的事物，更體現在那些無名的戰士中，受難的群眾中。巴別爾是個被歷史遺忘的作家，在蘇聯黑暗時期之前，他就已經名滿天下，甚至在序中，譯者開頭就記載了一個故事：在大清洗時期，巴別爾被冤死后，蘇聯訪問團訪問美國，被美國同行問起巴別爾的近況，團長只能撒謊說巴別爾在寫一部長篇小說。這件事成為了一個笑柄。

一位作家被人記住，不是因為那些他所受的苦難，所經歷的挫折，我們更應該關注的是他如何用我們熟知的語言，來揭示那些我們未知的事情，來描繪那些我們熟知的景物，來勾起我們的好奇心，來撫慰我們的傷心處。巴別爾的故事特別短，尤其是在這本《騎兵軍》里敘述的，短短幾頁就寫完一則故事，短的讓人還沒記住人名就已經結束了。這些故事太過于真實，讓沒有經歷過戰爭的人看完都不寒而栗，那些在電影里面宣揚的英雄人物沒有出現，那些血濺當場的交鋒場面沒有出現，出現的反而是瞎眼的老太太，販鹽的婦女，瘦弱的少女。我們不怕宏大的場景，大概是心理的潛意識覺得這些都過于虛假，不會在自己身邊發生，讓人恐懼的恰恰是這些，就可能是左鄰右舍會遭遇的，而讓自己瞬間聯想到也許有一天自己也會有這樣的遭遇。

巴別爾的寫作風格有別于我們所熟悉的一般蘇聯作家，大部分的我們耳熟能詳的作家，比如索爾仁尼琴、瓦西里格羅斯曼等，他們都擅長于大部頭，細說長流式的寫作方式。這種風格不僅在世界文壇是獨特的，在俄羅斯沙皇時代也是少見的，這是一種在苦難中磨練出來的又像小說，又像紀實的文體。巴別爾沒有將文體進行聯系，但從每一個內容來看，似乎又是緊緊相連，特別是他在這本短篇小說集中，里面的人物之間在上下篇中有名字的串聯，在一些苦難的情感上，也是一脈相承。不過，你很難預料上篇的連長在下篇會有什么精彩的奇遇，這是戰爭時期，沒有那么多曲折蜿蜒的情節，隨時的一個炮彈，就能將一切化為虛無。巴別爾所抓住的就是戰爭的一瞬間，沒有歐亨利的結局，沒有英雄的主人公，有的只是破碎的肢體和破碎的情感。

用譯者在序言中的話來說：

他筆下的主人公不是公式化的人物，而是瑕瑜兼備的活生生的人，真實的人。

巴別爾自己也說：他的語言必須像戰況公報或銀行支票一樣準確無誤。

什么叫真實的人？那就是在戰爭這種壓力下，人性會扭曲、感情會爆發、情緒會崩潰，那些英雄式的人物，我們只能在影視中看到，而不能在巴別爾的小說中找到，而正是這樣的活生生的真實感，才讓世界文壇記住了巴別爾，記住了這樣一位用小人物的渺小來映射大戰爭的殘酷的偉大作家。