文 | 曦姐
每個角色的存在，有他的社會關(guān)系。
社會關(guān)系分很多種，有些人會陪伴他，有些人會磨練他，有些人會令他傷心，有些人會促他成長，有些人是他的榜樣...
角色在每一個社會關(guān)系前，都會呈現(xiàn)他性格的不同緯度，不同的樣子。這就是我們常說的，為什么有些人對你不好但是對你的同事很好，為什么孩子會對媽媽講心里話卻不對爸爸講，類似種種
功能性人物，就是用來幫助呈現(xiàn)人物角色多樣性的，同時也幫助推動故事向前發(fā)展。
功能性人物豐富多樣，可以承擔多種功能，他是編劇手里的活棋子，想下哪里下哪里。
舉例:
《我的前半生》開日料店的老卓
老卓這個人物的設(shè)置功能之一是他有個吃店，這個吃店正好在主角們的公司樓下，相當于半個公司食堂，因此，吃店成為了本片的另一大主要場景之一，是主角們下班之后放松休息的地方，也是辦公室八卦的交流地，是同事們喝一杯的地方。
老卓最重要的功能，是為我們的男主角賀涵而存在的。賀涵的人設(shè)是鉆石王老五，業(yè)內(nèi)最大咨詢公司合伙人。所謂高處不勝寒，按照規(guī)矩，英雄都是孤獨的，江湖應(yīng)該沒幾個人能懂賀涵的內(nèi)心，一個是意識層面上懂不了，一個是賀涵也不會像街頭王大伯一樣隨便跟人搭訕閑聊天。
但是別忘了，賀涵也是個人，是人他就有情緒，他也會被傷害，他也會傷心，他也會沮喪，他也會打架，他也會報復，他也會發(fā)怒，他不是完美人設(shè)。
他高傲的時候，得有人懂他，他落地為人耍小脾氣的時候，得有人接著他，護著他，而這個人，就是老卓。
老卓能成為賀涵的朋友，他絕對不是個逼逼叨逼逼叨的人，他得和賀涵的層面能搭的上。經(jīng)濟層面可以搭不上，精神層面一定要搭的上。四十歲男人的友誼，根本不用多說，一個眼神，就知道你要干啥。
老卓是賀涵認定的朋友，也是同樣高傲的“女版賀涵”唐晶認定的朋友。一個開飯店的，能同時被男版女版“賀涵”信任尊重，可見這個人的段位有多高，基本也是個江湖隱士，絕不是無名鼠輩。
賀涵一直不跟唐晶結(jié)婚，兩人十年就這么耗著，老卓從來不催，因為老卓是男人，男人懂男人，男人的感情新鮮的時候都不持久，何況十年呢。
感情這個東西，一定是激動的，心跳過速的，等他平靜了，何時都能冷靜的看著你了，那這感情，就也差不多了。要么轉(zhuǎn)化成了親情，要么就啥也沒有了，就是個交情了。
所以賀涵愛上羅子君的時候，或者說賀涵心里剛剛對羅子君長出小草沒多久，這小草賀涵自己都不太確認時，老卓就看出來了，他提醒賀涵說，羅子君可是唐晶的閨蜜。看似隨口一說，眼神卻非常認真。老卓說了，賀涵也接收到了，兩人都心照不宣。
老卓這種功能性的人物，還有一個重要的功能，就是要替主角說出他不能說的話，說出他心里的小秘密。
主角要高冷，就不能逼逼叨，但是他啥都不說，觀眾又不是心理醫(yī)生，怎么能知道他心里的想法呢。窗戶紙還得有人捅才能破。老卓們就是負責問主角心里埋藏的事情，老卓問賀涵答，觀眾就明白了。
舉例：
同樣功能的，是羅子君后來的領(lǐng)導：吳大娘
編劇一定要記住一點，電視劇是視聽藝術(shù)，不能干瞪眼干憋氣，得說出來，得發(fā)出來。你可以憋，但是憋的大，就得爆炸，千萬不能虎頭蛇尾，不然觀眾會被你憋出內(nèi)傷。
主角不能坐屋里自己呆著，得有人和他搭話。
故事前期，羅子君和唐晶還是閨蜜時，她們是對方的伴兒，是對方的話搭子。
兩人閨蜜情鬧掰之后，編劇選擇讓唐晶孤單了，因為她是高冷的女版賀涵啊，并沒什么凡間朋友，所以話依然少，沒處說。
但是女一羅子君不能閑著，她得發(fā)展，她得說話。
她是有媽媽和妹妹，但是她的媽媽和妹妹段位太低，只能討論買菜做飯柴米油鹽，羅子君的靈魂是孤獨的。
之前的路怎么走，一直有唐晶為她指路，后面的路，編劇派了吳大娘來為她指路。
吳大娘是個公正的人，敢想敢干的人，她看中羅子君，因此她給了羅子君工作的機會，代替唐晶成為了羅子君今后在工作中的指路明燈。
同時，羅子君對賀涵的愛一直埋在心里，那么由誰去說呢？兩個人幫她說了，一個是她媽，一個是吳大娘。
她媽是在賀涵面前直接說了，吳大娘是鼓勵羅子君，是把羅子君努力往前推了一把的那個人。因此，羅子君為了賀涵和唐晶在公司的清白揪出了凌玲這個幕后黑手，羅子君也終于在賀涵面前承認了她的愛。
世間最美的事之一就是聽到愛人的情話。
綜上，作為編劇，你要愛護你的人物，做他的朋友，做他的家人，在他困難的時候幫助他，在他猶豫的時候推動他，在他寂寞的時候陪伴他。可是你只是編劇，你不能跳進去真的幫到你的人物，因此，功能性人物就是你的化身，是你的代言人，你指揮他做這做那。這就是功能性人物的作用，什么時候出現(xiàn)，什么時候消失，視人物需要而定。
我是曦姐，希望我的分享能帶給你一些寫作的方法和思路
感謝喜歡，一起向前。
