《濃妝淡抹總相宜》（1）
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“瓷上春風得意，
淡抹濃妝相宜。”
我借了蘇東坡歌詠杭州西湖的一段七律名句，去審美一件藝術品，一幅繪畫，尤其是“個性化風貌”的作品特別靠譜，我把“審美”的主客體都看作是生命“活體”，相互依存，融合……，我相信，一定會達到“致上”的審美體驗。我試圖以對“瓷本繪畫作品”的審美過程中“現在時”情景，同時分享一段古代專指繪畫的高論，這一論斷似乎已經是一個數百年歷史的“公論”。
明代畫家、畫論家李日華在《六硯齋筆記》中有這樣一段話:
【凡狀物者,得其形,不若得其勢;得其勢,不若得其韻;得其韻,不 若得其性。】
筆者釋意曰：
“形者方圓平扁之類,可以筆取者也。勢者轉折趨向之態,可 以筆取,不可以筆盡取,參以意象,必有筆所不到者焉。韻者生動之趣, 可以神激意會陡然得之,不可以駐思而得也。
性者物自然之天,技藝之 熟,照彼而自呈,不容措意者也。”
以此論，推而廣之，我們對藝術品的審美分析，會不會就有了一個清晰的方向，像指路明燈？我的選擇是：客觀上的“存在”。
雖然會有人又要說：“仁者見仁 智者見智”
《瓷本繪畫》作者加南優秀作品個案欣賞：
《向宋代山水畫家致敬》瓷本·釉下彩繪黑色料（高38Cm)2016年
《向宋代山水畫家致敬》通景之二段
《向宋代山水畫家致敬》通景之三段
圖片發自簡書App
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畫家加南簡介
加南簡歷：
出生于法國巴黎，
曾用名：亞力山大·加南
（Jialan Alexandre Zhou）
祖籍中國四川。
自幼熱愛繪畫；
少年時代承家學循西方大師之路學習繪畫，
作品曾經在巴黎和北京參展并獲獎；
代表作品入選巴黎2013年《藝術首都》國際大展；
作品參加多次法國法國獨立沙龍年度展覽，
出版個人作品集兩種。
2012年起開始以瓷本繪畫的理念從事創作，
大量作品充分表現了抽象語言的繪畫性，
獲得廣泛好評。
概論加南藝術
