四個經典時段拍攝“霧漫小東江”
2014-07-30 10:58閱讀：5,301
四個經典時段拍攝“霧漫小東江” 2012-04-29
導語：一幅又一幅驚艷的“霧漫小東江”攝影作品使得湖南省資興市東江湖風景區在全球攝影界聲名遠播，小東江白霧彌漫、 飄逸飛揚、輕舟搖櫓、若隱若現的霧水云山奇觀，如一幅漫江浸染的水墨圖畫，美不勝收。據筆者二十年的觀察與拍攝實踐，總結出“霧漫小東江”每天的最佳拍攝時間大致分為四個時段。
細數國內以云霧著稱的風景名勝區，黃山的霧、匡廬的霧、武陵源的霧都是崇山峻嶺間的霧，獨有湖南省資興市東江湖風景名勝區內小東江每年5月至9月份的霧輕凌于碧波之上，像一條簿簿的紗巾披在小東江峽谷的肩頭，云山霧水，飄飄渺渺，如夢如幻，如詩如畫。
每天清晨，霧幕將小東江的神秘彌合在遙遠的蒼穹中，如墨的天空，閃爍著繁星，影友們如期而至，斜倚橋弦，放眼峽江，山影疊疊，霧飄細雨，愜意十足，隨著幾聲雞鳴從掩映著竹林的房舍中傳來，劃破黎明前的寂靜，晨幕徐徐拉開，東方略露魚肚白，小東江湖面煙波彌漫的神秘，開始緩慢褪去，河邊慢慢開始躁動，從依稀幾聲快門響起，到此起彼伏的連拍快門聲，如歌如訴的東江霧頓時讓影友們興高采烈、驚嘆不已。由此拉開影友們一天四個時段拍攝“霧漫小東江”的序幕……
第一階段：高峰長澗入云孤 淡煙流水畫屏幽
在日出之前，具體時間為4時30分至6時30分鐘左右，這個時段整個河谷水汽彌漫，在朦朧的夜色中，江面隱隱約約閃爍著幾點漁火，湖面依稀可見幾道波光，一兩只橫在江面的小渡船在迷霧中若隱若現。受色溫的影響，此時拍出來的片子往往呈藍色調。這個時段由于快門速度受到能見度的限制，拍攝的內容相對要少一點，只能用大光圈慢速度，利用岸邊的蘆葦、松樹和其他參照物的剪影作前景進行構圖，拍白霧在晨幕中涌動的律韻，在畫面形成流云的感覺。也可讓漁民在小木船上點上漁燈、在墨藍的天幕下，點點漁火，緩慢地劃行在寂靜的江面，水汽與山巒相映，可拍出藍色冷調的上乘之作。當晨幕完全打開時，濃霧蒸騰河谷，青山綠水之間云霧繚繞。起伏的山巒、茂密的林木、挺拔的修竹、蕩悠的小舟、山民的村舍都披上了一層神秘的紗幔。若先一天小東江境內下一場難得一見的暴雨，輕霧就會彌漫于對岸山上的叢林之間，當湖面青波微露，迷朦飄逸的霧霾，是渲染小東江風韻最好的語言。眼前“半江青波半江云，輕舟曉霧繞山游”，如一幅煙雨峽江 十里長卷。但這種絕美的佳境，十天難遇到一次，每次大約30秒至一分鐘，這時你一定要屏住呼吸，迅速取景構圖，撳動快門，將這紗幔的美景定格成永恒。
這個時段船行畫面中，因受湖面流速的影響，用光圈控制景深受到限制，快門速度不能低于1/30，否則拍出來的船會是虛的。專業數碼相機可提高ISO，用高感光度拍攝，確保畫面的清晰度。保證日出前拍攝圖片曝光準確，先要準確測光，隨著現在照相機技術的自動化程度越來越高，做到準確曝光也不是什么難事了。
霧是白色的，山是墨青黛色的，霧的濃淡、構圖遠近的層次，都要依靠曝光準確才能表現出來。曝光過了，沒有細節；曝光不足，又會出現發藍、發灰和噪點，影響整個畫面質量。日出前拍攝東江霧，膠片與數碼略有區別，以膠片為例，以畫面中霧與山或水的交界處的中間區域測光，減0.7-1.3級曝光量，速度控制在1/30秒以上，否則畫面中的小船會出現虛焦現象。采用數碼相機拍攝，一般用A（光圈優先模式）拍攝，曝光補償為減0.7-1.7級。
小東江每年也有少量陰雨起霧的時候，若遇陰雨天氣，小東江更具煙雨朦朧的感覺，黑白作品更具表現力，只要掌握正確曝光，無論是黑白還是彩色，一樣能拍出好作品，其曝光控制與前面介紹的日出前曝光參數大致相同，通常以數碼相機內的影像直方圖顯示的正常能數為準。
用數碼相機拍攝時，巧用白平衡也是調整畫面視覺元素的手段之一，如日出前，用直射日光模式，拍出來照片為藍色冷調，日出后，改用陰天模式，拍出來的照片為偏紅黃色的暖調，濾鏡和色溫模式的選用，均能增加畫面的色彩層次，豐富作品的視覺元素，進一步提高照片的技術含量和影像品質。
第二階段：日出江花紅似火 春來江水綠如藍
拍攝“霧漫小東江”的黃金時段為早晨6時30分―8時30分左右，每天7時左右，太陽從對岸高山頂上噴薄而出，青山隱隱，天藍水碧，日出江花，翠綠如藍，白霧翻騰，時移時凝。陽光順著山體斜射在江面，整個景區的樹林、水汽、小船在畫面中千變萬化，尤其當旭日透過霧靄的樹林產生一束束的入射光直射江面時，暖暖的陽光將乳白色的霧簾染成絢麗的霞彩，水面蕩起天光云影的斑駁，掛在山水之間的巨幅帷幔頓時被射光切割得如流云飛瀑，蔚為壯觀。此時是最激動人心的時刻，這時的光線極強，畫面整個場景的近、遠景都能同樣清晰。逆光拍攝，無論用哪一支鏡頭，一定要戴上遮光罩或遮陽傘避免畫面出現弦光。
輕霧在朝陽下彌漫，從江面緩緩爬起，隨著微風，迎著朝陽，自由自在地隨風起舞，如棉絮花開，如噴霧，如潮涌，形態無常，變化無限。放眼望去，高天流云，群山起伏，清波竹影，輕舟拔霧，如一幅虛實有致的水墨長軸，巧奪天工。拍攝小東江全景場面，無論是傳統的膠片相機還是數碼相機，照相機家族成員的十八般兵器都能派上用場，廣角鏡頭，中、大幅相機，612、617、4×5、8×10等，所有機器均可盡情發揮。在拍攝時，注意運用遠近景的透視、色彩明暗的對比、主體和陪體的安排、山水相間的構圖比例。還可根據霧色濃淡、透視遠近、機位高低，正確選擇山水之間的構圖比例。
在攝影題材中，霧是最變幻莫測的拍攝對象，一座平淡的山、一汪平靜的水、一片靜寂的樹林，都引不起攝影者的興趣，如果，霧涌群山，霧凌碧波，霧漫山林，那就是另外一番景象了。山里的一株老樹因霧而成圖，水面一葉輕舟因霧而入畫，山林一抹綠色因霧而迷離。拍東江霧就是這樣的，除了使用超廣角鏡頭拍“霧漫小東江”的大場景外，使用中、遠焦鏡頭尋找如水底的藍天，岸邊的樹叢、山民舟行綠水、拋筌撒網的動態、沿河的竹林和輕舟倒影、入射光里的樹影婆娑等不同的局部場景進行構圖，霧霾中這些景別若隱若現的狀態常使人驚嘆叫絕。只要攝影者善于發現美，“霧漫小東江”的任何一處小細節，都能讓你始終浸潤在霧涌東江空靈飄逸的意境里，拍出別具一格的作品。
小東江特定的高山狹谷地理環境，根本拍不到直接的日出日落景象，待攝影者在小東江能看到日出時，已是耀眼刺目、光茫萬丈的太陽了。拍攝小東江，基本上是逆光和側逆光，在拍攝時，輔以適當的濾色鏡，是十分有必要的。用途最廣的要數各種規格的中灰漸變鏡，當太陽爬出高山時，狹谷內一片輝煌，這時的光圈一般在F11以上，速度在1/125以上，如果要把水天一色都收入畫面的話，必須使用中灰漸變鏡，否則光比太大，顧上不能顧下，畫面的天空部分和山體部分，不是曝光過度，就是曝光不足。還有陽光映在水面，水面反光強烈，消除水面反光，偏振鏡也有它的用武之地。
第三階段：天光云影柳橫舟 一網銀鱗落漁家
8時30分-10時左右，太陽升至一定的高度，大氣壓隨之上升，水汽就慢慢貼在水面飄蕩，這一時段是影友拍攝漁民撒網時間，這是來東江的影友必需拍攝的一個重要內容，往往是在不到50米的河岸邊聚集300-500影友，漁民一聲吆喝，拋筌漁網，網起網落，一瞬間，岸邊眾影友手中的長槍短炮“齊射”， 齊刷刷的連拍快門聲響成一片，好不壯觀。拍攝撒網一般選在二號橋兩處小碼頭，用山體作背景，背景為深綠色，逆光撒網更能透出網的亮度和質感。建議選用A（光圈優先）模式，漁網在逆光下亮度很大，以高光邊沿處平衡測光，曝光補償減1.0-2/級。曝光速度不得低于1/250秒，只有高速快門才能確保漁網的清晰度和凝固拋向空中的水珠等細節。拍攝撒網時段，鏡頭不能單純對著最具視覺張力的空中張網時節，否則拍得千篇一律，猶如復印的照片。譬如漁民在捕魚過程中的拈網、拖網、起網的動作細節和漁民在拋網過程中的動作表情，遠處偶有劃過畫面的小船，岸邊的前景等元素，都是這個時段攝影者構畫的主要內容。
第四階段：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅
17時30分――19時30分左右，太陽西斜時分，陽光透過小東江西岸山頂的林梢側射在東岸和湖面，此時湖面水體的溫度開始下降，但整個小東江河谷間的空氣依然悶熱，水面與空氣之間出現一天之中第二次較大的溫差。這一時段，影友可以蹲在小東江東岸（二號橋對面）和西岸五號橋以上觀景臺棧道守候。臨近傍晚的小東江，藍天如洗，水青如黛，放眼平靜湖面的視覺盡頭，山水之間隱約生起一絲絲淡淡的輕煙，如素描般的線條，在明鏡似的水面緩緩舒展，輕輕地、柔柔地輕飄漫舞，朝你眼前襲來，湖光倒映，如影如畫。隨著夕陽漸漸西下，天邊的云彩泛出漸紅的霞光，霞染湖底，漫江紅透，水面一絲絲凌波的輕紗與靜水深藏的霞云相映成趣，當一葉晚渡的輕舟躍于碧波之上，好一幅“日出而作，日落而棲”的“漁舟唱晚、水畫山居”圖。若遇晚風吹皺一湖靜水，頓時波光粼粼，眩目的粼光一片片、一圈圈，如古詩所云“開緘日映晚霞色，滿幅風生秋水紋”，將湖面構畫成另一幅曼妙的“霧漫小東江”晚景圖。影友在拍攝時，無論使用數碼機、膠片機，還是大畫幅相機，均以多用中長焦鏡頭為宜，用廣角拍攝大景時，因天空的亮度與山谷湖面之間的光比相差太大，可輔以中灰漸變鏡。隨著夕陽沒于西岸的高山之下，山谷內湖面光線逐漸減弱，用數碼相機拍攝時，可隨著光線的變化，適時調高感光度。巧用曝光補償，可以在一定程度上控制弱光條件下的曝光速度和增大影像景深。為了確保感光正確，拍攝時應時常檢查相機內的影像直方圖，避免出現曝光不足和曝光過量現象。
總之，拍好東江霧片，除了掌握上述四個時段的拍攝內容與技巧外，還有兩個因素的探究也是攝影者必做的功課。
1、觀察預測最佳拍攝天氣
拍攝“霧漫小東江”時間每年長達120天左右，江面的霧也幾乎天天都有，但要拍出佳作，還需天時、地利、人和，其中天時尤為重要，所以觀察天氣變化，尤為重要。東江湖景區，地處湖南南部山區，東江湖水面160平方公里，特定的地理環境形成一定的小氣候。譬如大東江電站發電放水流量的多少、氣溫的高低、當天有無降雨，均可上網查詢當地的氣象資料。
據筆者近二十年的觀測拍攝實踐，氣溫高，天氣悶熱，大東江電站晚上三臺機組滿負荷發電，流經小東江的冷水在380個流量左右，這樣小東江湖面先一天被日照烤熱的湖水就會被置換成8度左右的冷水，清晨當氣溫升高時，形成較大的溫差，江面的水汽就大，升騰得有氣勢，而且持續時間長，若遇夏夜，忽下一陣暴雨，讓兩岸高山層林浸透，第二天就會出現云山霧水的奇觀，整個小東江如一幅影影綽綽、漫江浸染的水墨圖畫。
2、構圖造畫力求新穎別致
一幅作品的成功與否，固然有拍攝對象的自然屬性，但同樣一處景觀，不同的構圖，對視覺中心不同的處理，呈現給人的作品將是不一樣的感覺。“霧漫小東江”作為自然山水風光，它本身就非常神秘，非常美，但眼里看到的，與鏡頭里拍下來的有時會大相徑庭，所在構圖取舍上，要立意高遠，不拘法古，山水相間，虛實搭配。構畫無論選擇彩色還是黑白，均可借鑒水墨國畫“密不透風，疏能跑馬”的造畫原理，變換不同角度，充分利用前景的線條和背景的色塊，前景和背景在攝影構圖中是一種不可忽視的因素，它們作為一張照片的有機組成部分，能起到突出主體、增加照片空間感和深度的作用，營造出與眾不同的佳作。東江河邊可利用的前景有蘆葦、修竹、馬尾松、香樟、青藤等，構圖可以根據前景、山形、白霧和木船的形態、走勢，造畫的結構分為：利用前景構圖豐富畫面層次，前景留空構圖供觀者去想象，S形構圖突出線條美感，對角線構圖為虛實互補，三等分構圖協調最佳空間，中心對稱構圖更能突出視覺主題等。只要觀者多觀察、比較，合理組織畫面，就可以通過鏡頭將“霧漫小東江”的一幀幀畫面定格成一幅幅如古詩意境：“淡煙流水畫屏幽”“一葉輕舟入畫來”“片帆煙雨搖千古”“春來江水綠如藍”等“煙雨霧漫峽江圖”的山水畫意作品來，讓作品更具獨特審美個性和視覺沖擊力。
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