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今天讀的這本書叫做《Fashion》，屬于牛津藝術史系列叢書，它的作者是Chris Beward，是整個時裝史里最優秀的作者之一。他寫的不僅僅是關于時裝史，實際上介紹的是整個歐洲時尚產業的發展，這也是我選擇這本書的原因，在國內，這類書是很欠缺的。
總的來說，國內對西方服裝史的了解不算少，學校里都會開設相關課程，但是我們對西方時尚產業的發展并不很清楚，這本書介紹了歐洲時尚產業的形成過程和背后的機制——是什么讓他們的時尚產業發展到今天這樣發達的程度?所以這本書實際上講述的是時尚產業史，非常值得一看，同時與中國相對比，就可以知道我們的發展空間在哪里。
這本書按照3個篇章來寫，總共分成十個章節。3個篇章分別代表了整個時尚體系的三大要素。
第一個篇章的第一個章節談的是時尚的第一大要素——時尚的制造，有關時尚的制造者和整個制造世界的狀況，而并非傳統意義上的加工廠的概念。設計師也屬于時尚的制造者和創造者，其中也講到了從最初的裁縫，到高級定制，最后到設計師的演變過程。第二章談到了加工廠，制造業這塊。第三章是關于創造，因為設計師的重要任務就是創造變化。
第二個篇章談的是歐洲的時尚產業是如何營銷推廣時裝的。包括雜志、電影、商場是如何推廣時尚的概念。
第三個篇章是關于衣服的穿著，更多的是從消費者的角度去談的。
所以時尚體系總共有三大塊——時尚的制造、營銷推廣、穿著；三個角色——制造者的角色、營銷推廣的角色、消費者的角色。三個角色是時尚體系的三大要素，缺少任何一個角色都不可能構成時尚體系。這也是我想讓大家了解的第一個概念。
接下來從第一部分的第一章節開始，講的是設計師的崛起。重點介紹了幾個高定的設計師，其中一個就是沃斯（《凡爾賽之戰》中已有談過，因此不再多說），第二個比較有影響力的是——Paul Poiret,他是法國設計師，是沃斯之后第二個最有影響力的高定設計師。
他早期也打過各種各樣的零工，在布店里做過，也幫做雨傘的工廠送貨。正是在送貨的過程中接觸了不少高端百貨商場的商品部，看了這些百貨商場的商品，他被里面各種五顏六色，琳瑯滿目的商品所吸引。保羅（Paul）早期學的畫畫，然后也在高級定制的店鋪里面為別人打工，做freelancer（自由職業者），畫畫，出設計圖稿。當時沃斯算是最有名的高級定制屋，他也在那里工作過，這些工作經歷都是為他日后自己創業所做的很好的積累。
保羅是一個非常聰明的人，當時他就注意到人們的生活方式在朝著趨于休閑的方向變化（在19世紀末20世紀初這樣一個世紀交接的時候，休閑的概念和我們今天所理解的是不一樣的）。他發現原先的公主由坐馬車出去變成了步行，因為要步行，所以原來紛繁復雜的穿著（帶裙撐，一層層套上的內衣內襯等）就不太適合走路的生活方式，而且當時越來越多的貴族也傾向于休閑的生活方式，以步代車，那么服裝也需要做出相應的改變，這是當時他注意到的一個生活的變化。
我也要順便談一下，如果你去看一下服裝發展史，那些有影響力的設計師之所以能夠成為劃時代的設計師的一個很重要的因素就是他們的設計順應了人們生活方式的變遷。從沃斯開始，到現在的保羅，包括之前《凡爾賽之戰》里談到的的美國設計師們，他們都注意到了這種變化，而且“凡爾賽之戰”中，美國設計師之所以能夠成功，就在于當時美國是一個相對較新的國家，沒有什么太多傳統的束縛，而且他們也看到了美國好休閑、好運動，以及多種族、多文化交流的特點，所以做出的衣服都是比較簡潔且便于穿著的，這適應了當時的社會潮流，而當時法國設計師還拘泥于不太適應人們需求的高級定制，對于歷史的傳承也過于自信。
所以要想成為劃時代的優秀設計師，我認為一個重點就是要把關注點放到人們的生活上，而不是去造空中樓閣，去在腦海里想象人們的生活方式。對生活的細致觀察是非常重要的，我覺得這是優秀的設計師必須擁有的一種素質。保羅當時也注意到了人們的生活方式的改變，雖然當時他還沒有創業，但是這種觀察為他日后的創業奠定了基礎。他是沃斯之后，一戰之前，最有名的一個高定設計師。
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