文/葉老巫
||? 每天絮絮叨叨，堅持日更， 第153篇
||? 跟著課文學寫作009
1、
有戲劇感的生活，才有活力。
無論凡人，還是偉人，每天的主旋律就是四個字：吃、喝、拉、撒。不管你多牛逼，還真沒法離開這四個字。不對嗎？
我們每天過得很平常，每天經歷的都是一些瑣事。如何把“吃、喝、拉、撒”這些瑣事，寫出有戲劇感呢？讓故事情節有轉折，讓人看了就會說：“真想不到最后的結果是這樣的！”“這故事太令人不可思議了”……現在的讀者很拽的，時間越來越不夠用。吸引不了讀者的注意力，他們會瞬間拋棄你的文字。
有戲劇感的文字，才能吸引讀者。
2、
什么是戲劇感？故事不是平鋪直敘的，而是有轉折，有波瀾起伏。
看圖：
設置障礙，主人公歷經“九九八十一難”，終于解決了問題，實現了目標。這樣的故事，才有讀者喜歡。你別覺得很low，看不起套路。就連好萊塢大片，也是這個套路來寫的。放下你的“高大上”，跟著我的套路走。
你，每天必須進口，那就是'“吃”。只要是人，或大餐，或小點，或夜宵。這樣的瑣事，也能寫出戲劇感，可能嗎？
我來給你設置戲劇感：
早餐店，你選了荷包蛋和白粥，只想吃個清淡舒服（目標）。吃了幾小勺后，粥里居然有一只死蟑螂（障礙）。惡心之極。挑出蟑螂，裝著沒有看見，繼續吃？找老板去理論，索賠？你還是決定去找老板索賠（解決問題，即努力）。店里的老板來了，是一位殘疾女青年，很靚麗，看上去約莫二十七八歲，搖著車子，來到了你的跟前。你火氣瞬間沒有了。以后的日子，你每天還是來吃早餐，你每天刻意觀察那位殘疾姑娘。越看越喜歡，單身的你，決定去追求她。一天，你鼓起勇氣，向她表白，她笑得很燦爛。她告訴你，她的孩子都2歲了。你很難過，非常失望。而你每天還是來早餐店，為了只是看那殘疾姑娘。有一天，殘疾姑娘領來一女孩，說是她的親妹妹，給你牽線做媒（結局）。
我這是在編小說？給平常的瑣事，加點鹽，加點調料，戲劇感就來了。我們來看看莫懷戚的《散步》，是怎樣加油鹽醬醋的？
3、
每天飯后的散步，有什么好寫的？不就是走走路，寫出戲劇感，可能嗎？
一家四口出來散步，很是幸福溫馨。在選擇路的時候，出現了分歧（障礙），一老一小。老的是母親，小的是兒子。怎么辦？“我”還是決定走大路，為了母親。可母親也決定走小路，為了她的孫子。就這樣，問題解決了，障礙消除了。“我”背母親，妻子背兒子，比剛來的時候還溫馨。
如果沒有“分歧”，散步就沒有戲劇感了，就是一次普普通通的散步。沒有什么可讀性，讀者肯定不買賬的。
要把瑣事寫出戲劇感的關鍵一點：必須精心設置出一個障礙。這個障礙能推動情節發展，能引出文字的“亮點”。
4、
有戲劇感的瑣事，才有代入感，接地氣。
附錄：
莫懷戚《散步》（有刪減）：
我們在田野散步：我，我的母親，我的妻子和兒子。
母親本不愿出來的。她老了，身體不好，走遠一點就覺得很累。我說，正因為如此，才應該多走走。母親信服地點點頭，便去拿外套。她現在很聽我和話，就象小時候我很聽她的話一樣。
……
后來發生了分歧：母親要走大路，大路平順；我的兒子要走小路，小路有意思。……
但是母親摸摸孫兒的小腦瓜，變了主意：“還是走小路吧。”她的眼隨小路望去：那里有金色的菜花，兩行整齊的桑樹，盡頭一口水波粼粼的魚塘。“我走不過去的地方你就背著我。”母親對我說。
這樣，我們在陽光下，向著那菜花、桑樹和魚塘走去。到了一處，我蹲下來，背起了母親，妻子也蹲下來，背起了兒子。我的母親雖然高大，然而很瘦，自然不算重；兒子雖然很胖，畢竟幼小，自然也輕：但我和妻子都是慢慢地，穩穩地，走得很仔細，好像我背上的同她背上的加起來，就是整個世界。
