提起江湖，我們常把文字里的江湖以黃易等人為軸分出前后兩個時代，前者是金庸古龍等人開創的歷史性演繹，其中的俠者也多為“俠之大者，為國為民”。后者則突破出無數個新門類，從新江湖、新俠情、新體驗等方面重新書寫了武俠與江湖?！稇c熹紀事》就是這樣一本顛覆了傳統的“新”武俠小說。

《慶熹紀事》與傳統武俠不同，它建構在虛構的歷史時空之上，這樣的設置可以給予作者更廣闊的創作天地。但慶熹的架空并非天馬行空，而是依托于歷史之上，在編年斷代、地域劃分上有清晰的脈絡，也因此小說讀來更真實、更細膩。

小說顛覆傳統的地方還在于主人公的身份設置，《慶熹紀事》的主人公辟邪是深宮之中的閹人。在以往的武俠小說中，太監往往作為配角、反派出現，其形象單一刻板?；乇芴O這一形象作為主人公有多種原因，這其中有宦官專權的歷史遺留，有對“殘缺”的下意識回避等。也因此，紅豬俠可以說是以太監為主角的武俠小說寫作第一人。

作為第一個吃螃蟹的人，紅豬俠筆下的太監同樣顛覆了人們固有的印象。在人們的印象中，太監往往離不開趨炎附勢、刻薄寡恩、內心扭曲等詞語，其形象也往往猥瑣齷齪。但在紅豬俠的筆下，辟邪相貌“清麗”，聲音“清澈”，是一個干凈到帶著些許凜冽感的人。除卻主角辟邪，文中的其他幾名太監同樣各有特色。辟邪的師傅七寶太監琴棋書畫騎劍射無一不精，為人謹慎謙恭卻并不奴顏婢骨，甚至還有著豪情意氣的一面。除了辟邪，七寶太監還教出了吉祥、如意、招財、進寶等數位弟子，這些弟子的脾氣秉性各不相同，所處的立場也不乏差異甚至于彼此對立。在《慶熹紀事》里，太監這一群體終于脫離了符號象征，終于成了活生生的人，這種角色的設置突破了武俠小說的定式與規范，也由此為故事注入了新的力量。

深宮中的每一個太監，都有一段曲折催淚的往事，辟邪的身世則是曲折有之，催淚有之，悲壯有之，決絕有之?？梢哉f《慶熹紀事》的整個故事都是建立在辟邪的身世之上。辟邪原本是顏王家的九公子，生來錦衣玉食，富貴無邊，然而一夕之間，家破人亡，顏王以謀逆之名被捕，顏久的兄弟姐妹相繼赴死。相比于死，甘為賤奴茍且求活是件更加艱難的事情，為了復仇，顏久成了辟邪，成了深宮里的小太監。

如果說小說的基調只是復仇，那么《慶熹紀事》也就不會成為權謀類武俠小說的經典之作。在小說中，復仇只是辟邪最初堅持下去的一個理由，但他的眼光與胸懷絕非如此。辟邪的志愿是撤藩地、平邊患，一竟父志，也因此，他的所作所為才會讓人熱血沸騰，他的為人才會讓人心生向往。

在復仇與壯志之間夾雜了皇帝、太后、均成單于、明珠、姜放等眾多人物，這些人或是與顏王之死有莫大干系，或是顏王曾經的舊部故人。而今，這些人都與辟邪有著無法拆解的關系，成為整個故事中不可缺少的一環?！稇c熹紀事》一書中有名目的人物多達百人，這些人戲份或多或少，在紅豬俠的筆下，都有著自己作為獨立個體的重要特征?？梢哉f紅豬俠做到了千人千面，不僅僅是主要人物，就

是配角都有著自己的性格立場。也因此，小說在情感沖突、劇情沖突上具有極大的張力，甚至于可以說小說中的人物沒有絕對的正義與邪惡，所有人都有著自己的苦衷與堅持，但也都有著必須背負的罪惡和無奈。

從這種淡化人物正義性的角度上來講，《慶熹紀事》同樣顛覆了傳統，辟邪作為主人公使用陰謀詭計，玩弄權術，甚至于在極端時刻會殺掉于己不利但罪不至死的人?？量痰闹v，辟邪是有著道德瑕疵的人物。但辟邪引人的地方也恰恰在此處，他常常身處兩難的境地，不得不在道義與志向上做出取舍。辟邪弄臟過雙手，但他卻是為了保全大多數人，他犧牲過別人的性命，但輪到自己時亦不顧惜。作為一個充滿了矛盾的角色，辟邪有血有肉，他的掙扎、隱忍、堅持、決絕都讓人感同身受，也因此《慶熹紀事》有了讓人無法割舍的魔力。

武俠小說發展至今，不論“新”“舊”，傳承其中的依舊是其俠義精神，紅豬俠將這種精神印刻于辟邪等人身上，雖不彰顯于外，其內核依舊是擔當與道義。紅豬俠顛覆式的創作賦予了武俠小說新的生機，使武俠的面目更為多樣，也使得俠與人合二為一。