清秋時(shí)節(jié)，歷代文人總免不了發(fā)些幽思，抒些小情，王維寫“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”，屈原寫“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，杜牧寫“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，劉禹錫寫“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，徐志摩也寫“這秋雨的私語，三秋的情思情事，情詩情節(jié)，也掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉(zhuǎn)，跟著秋流去。”
有人會(huì)有“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的憂傷之感，也有人會(huì)有“秋是第二個(gè)春，每一片葉子都是一朵鮮花”的樂觀精神。
深秋有種生命的味道，金黃的、飽滿的、永恒的，伴著古老的風(fēng)和遠(yuǎn)行的人，好像永遠(yuǎn)不會(huì)凋零一樣，嗅到了，看到了，就像久違的一道好茶，激起了我們另外一種想象。
這個(gè)秋天， 我們不妨一起在世界名畫里，品賞一下它的情味！
中國名畫
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南宋 馬遠(yuǎn)《月下把杯圖》
《月下把杯圖》所繪的是十五中秋美景之夜，一輪圓月高掛空中，照的天地是那么的明亮。在這“每逢佳節(jié)倍思親”的美景月下，恰逢遠(yuǎn)方多年不見的好友佳節(jié)來訪，這讓剛剛還在睹物思友的主人家中，立即增添了極大的精神歡樂。有詩句曰：“得好友來如對月，有奇書讀勝觀花”，似乎正是這個(gè)意境。
畫面上的主人，體態(tài)輕盈，舉止文雅，面如春風(fēng)，手中把杯迎友，顯得是那么的親密愉快。旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果備用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上臺(tái)階的半隱文童。整幅畫面雖只寫主仆六人，然內(nèi)含筆墨神態(tài)各異，頗具生動(dòng)真趣。月下空曠的山林是那么的幽雅靜謐，然而月色中，依舊擋不住這歡愉間的良辰和美酒。
元 倪瓚《秋亭嘉樹圖 》
《秋亭嘉樹圖》為云林晚年所作，用筆略硬而顯方折，顯然含荊、關(guān)遺意。畫中描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點(diǎn)苔。畫樹取疏松之態(tài)，筆簡意賅。風(fēng)格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人畫俱老，淡泊自守的情懷。
“一水兩岸的三段式構(gòu)圖”，倪瓚?yīng)殑?chuàng)的構(gòu)圖方式，把中國文人繪畫發(fā)展到了空前完美的形式。畫中描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。單看意境，就讓人頓生寒意，天涼好個(gè)秋！
元 王蒙《秋山草堂圖 》
畫面只題小篆書“秋山草堂”四字，可謂妙哉。王蒙和黃公望是一個(gè)時(shí)期的，他的繪畫成就僅次于黃公望。王蒙、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。
王蒙所畫的是江南的秋天，水潤中帶點(diǎn)秀氣、潮氣。高山曲水，茂樹清淡，近景處山腳草堂臨水，并不見山寂蕭條，反而有一種淡淡的清幽。詩畫意更濃，仿若住在這里的主人，寫寫詩作作畫，聽聽鳥鳴，觀光秋色，怡然自得！
元 趙孟頫《鵲華秋色圖》
趙孟頫的《鵲華秋色圖卷》畫的應(yīng)該是北方之秋，初看甚是平淡、干淡之筆，簡率的墨色，似乎是追求一種清潤、秀美和樸拙的格調(diào)，表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣，極富筆墨趣味。明董其昌評此畫說：“兼右丞、北苑二家畫法?！?/p>
此卷畫為齊州（今山東濟(jì)南）名山華不注和鵲山的秋天景色，畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對。作者用寫意筆法畫山石樹木，脫去精勾密皴之習(xí)，而參以董源筆意，樹干只作簡略的雙鉤，枝葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次，然后用淡彩，水墨渾染，使之顯得濕潤融，草木華滋。
明 藍(lán)瑛《紅葉秋禽圖》
枝頭稀稀落落的幾片葉子，讓人聯(lián)想到地上可能已有大片的落葉，秋意漸濃。
明 藍(lán)瑛《秋色梧桐圖》
藍(lán)瑛喜歡畫秋天的景色，畫面飄灑自然，直抒胸臆，秋色梧桐，簡單成大美。梧桐秋雨，總是讓人倍感秋意涼。但他行書用筆暢快，讓人感覺秋到并不是那么的冷寂，反而有一種暢快盎然的生機(jī)。
清 董邦達(dá)《平湖秋月·西湖八景》
平湖秋月，意境深遠(yuǎn)。這樣的秋天或許在西湖才能看到吧。這樣的表達(dá)方式也只有古人才會(huì)有吧，畫如詩一樣，讓人如癡如醉，如夢如幻。
清 惲冰《蒲塘秋艷圖》
荷，是南方最常見的水生植物，以歷代文人墨客吟之以詩，形之以畫。作者以寫實(shí)的手法，成功地刻畫了蒲塘秋日的麗景：碧水之上萍藻點(diǎn)點(diǎn)，綠荷盈盈。
荷花在荷葉的襯托下，以含苞、初綻、怒放的三種生命形態(tài)展示著自然美。整幅運(yùn)用仿惲南田筆意的沒骨法，萍藻以色彩直接點(diǎn)就，顯現(xiàn)出靈秀生動(dòng)的物性。荷花以粉紅色點(diǎn)染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調(diào)深淺過度自然，真實(shí)地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的內(nèi)在神韻。
清 趙之謙《枝頭秋色圖軸》
枝頭秋色，淡雅凝香。過了六月的芬芳，枝頭依舊芬芳，沉淀了夏季的美好。
清 吳歷《夕陽秋影圖》
畫中山巒起伏，高樹成林，草亭傍水，有一種倪瓚的影子。有人說這張畫是仿倪瓚的畫作，但是其筆墨純熟沉穩(wěn)，頗見功底，詩畫相融，意蘊(yùn)非凡。秋之景象躍然紙上，令觀者躊躇滿懷。
西方名畫
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《秋天的風(fēng)景》文森特·凡高，1885年
梵高繪于1885年的《秋天的風(fēng)景》儼然就是屠格涅夫詩句中的樹林，有著白云漂浮的藍(lán)天，樹葉黃了，給林梢與大地都染上了金黃。這是梵高早期的作品，畫中沒有蚯蚓一樣彎曲的色塊，也沒有那種狂躁激動(dòng)，有的只是寧靜和細(xì)膩，這樣的秋天如此讓人沉醉，置身其中，仿佛永遠(yuǎn)不會(huì)到冬天。
《麥田與收割者》文森特·凡高，1889年
這幅畫是凡高在法國的一個(gè)精神病療養(yǎng)院里創(chuàng)作的，那時(shí)主要是臨摹他喜歡的一些作家的作品，也有少數(shù)自己的創(chuàng)作，這便是其中的一副。太陽像個(gè)大的咸蛋黃，天空有點(diǎn)發(fā)綠，山丘卻是藍(lán)色的，從低到高，拉成一條斜線，稀疏的坐落著幾個(gè)簡陋的房子，大面積金黃的麥田，麥浪隨風(fēng)翻滾著，是個(gè)豐收的秋天吧？可只有一個(gè)人揮舞著鐮刀在收割，是想告訴我們什么呢？你眼里的世界如此美好，可是卻只有你一人在欣賞？這幅畫很能代表凡高抽象派的畫法，筆觸非常簡單，直線、點(diǎn)、圓圈，那收割者甚至有點(diǎn)丑陋，可是色彩卻如此濃烈，金色的麥浪好漂亮，藍(lán)色的山丘綿延著，太陽在最上端跟麥田呼應(yīng)著，有一種凄楚的美。
《拾穗者》 讓·弗朗索瓦·米勒，1857年
《拾穗者》它沒有表現(xiàn)任何戲劇性的場面，只是秋季收獲后，人們從地里揀拾剩余麥穗的情景。畫面的主體不過是三個(gè)彎腰拾麥穗的農(nóng)婦而已，背景中是忙碌的人群和高高堆起的麥垛。這三人與遠(yuǎn)處的人群形成對比，她們穿著粗布衣衫和笨重的木鞋，體態(tài)健碩，談不上美麗，更不好說優(yōu)雅，只是謙卑地躬下身子，在大地里尋找零散、剩余的糧食。然而，這幅內(nèi)容樸實(shí)的畫作卻給觀眾帶來一種不同尋常的莊嚴(yán)感。
《拾麥穗的女人》 萊昂·奧古斯丁·萊爾米特 1891年
這幅畫描繪的是收割之后，田里落下零星的散穗。拾麥穗的女人大清早就起來，跨著一個(gè)竹籃，額頭上的汗珠在驕陽下閃爍，她慢慢挪動(dòng)著步子，四方巡視，遺落在田野里的麥穗越來越少，像小鳥一樣找著自己的希望，而她一天揀回的麥穗沒有多少。
《克里斯蒂娜的世界》安德魯·懷斯，1948年
這幅畫被譽(yù)為20世紀(jì)中期美國最知名的作品。主體非常簡單：一位女子斜倚在一片沒有樹木的、荒蕪的褐色草坪上。她往上張望，并努力挪動(dòng)自己的身軀，目的地是地平線上的房子，房屋連接著牲口棚，旁邊還有排車和狗屋，地平線之外邊是藍(lán)天。一般認(rèn)為克里斯蒂娜被令人窒息的壓抑籠罩，畫面寂寞悲涼。人們看不見她的眼睛，但期望她的眼中有草地、茅屋、落日、小路，有亮色的秋天。
《篩著麥的女子》谷斯塔夫·庫爾貝 ，1853-1854年
紅衣婦人的頭向前微俯著，裸露出潔凈修長的頸項(xiàng)，緊身衣裹著的背影豐滿而健壯，手臂圓潤而結(jié)實(shí)。她那正在篩麥優(yōu)美的姿態(tài)，充滿了青春的力量，給人以健美的感覺，可以想像這是一位健康而美麗的農(nóng)村姑娘?？蓯鄣那锾焓悄腔鸺t的顏色，秋天是飽滿的麥粒和汗水。
《金色的秋天》列維坦，1895年
秋天的白樺樹在藍(lán)天的襯托下，葉片發(fā)出金箔般的悉悉聲，田野間所有的植物，全都染上了一片金黃，小河的水倒映著秋高氣爽的藍(lán)天，它的色彩與黃色形成了強(qiáng)烈的對比，使金黃的色調(diào)更加打動(dòng)人。近處斑駁的肌理效果更加強(qiáng)了真實(shí)感。這幅畫是一首秋天的頌歌，秋高氣爽，令觀者心曠神怡。
《干草車》 約翰?康斯太勃爾 1821年
《干草車》是英國著名畫家約翰·康斯太勃爾田園風(fēng)景畫的代表作。該油畫描繪了英國薩?？丝ぐ柡优弦粋€(gè)小村莊的優(yōu)美風(fēng)景。這幅畫上的景色，被稱為典型英國式的農(nóng)村風(fēng)景。
《秋葉》約翰·埃弗里特·米萊斯，1856年
《秋葉》創(chuàng)作于1856年。畫面上四個(gè)少女圍在一堆落葉前。兩位黑衣少女手拿收集落葉的籮筐，一位少女拄著掃帚眼簾低垂，而最右邊的小女孩手中拿著蘋果望著落葉發(fā)呆。盡管四個(gè)人物情態(tài)各異，可是她們面前的那堆枯葉更吸引眼球，一般來說，落葉總讓人想到枯萎、蕭瑟，可是在這里，卻并不哀傷，反倒有種收獲的喜悅，那一片葉子充滿歡欣，仿佛飄落是給它們功德圓滿一生劃上一個(gè)漂亮的句號。
《秋天》朱塞佩·阿爾欽博托，1573年
這幅作品名字叫《秋》，作者是文藝復(fù)興時(shí)期意大利藝術(shù)家朱塞佩·阿爾欽博托（Giuseppe Arcimboldo，1527－1593）。在這幅畫中，“秋先生”的臉上長滿了各種各樣的食材：他的頭發(fā)是葡萄、帽子是南瓜、耳朵是蘑菇、耳環(huán)是熟透的無花果、臉蛋是蘋果、鼻子是梨、下巴是石榴、脖子是蘿卜……豐收的秋天啊！
《秋天的樹林》溫斯洛·霍默，1877年
溫斯洛·霍默，一位擅長肖像畫的藝術(shù)家，《秋天的森林》中描繪了一位婀娜的少女，少女輕扶樹干，漫山的紅葉、黃葉給畫面增添了無限生趣，短發(fā)女性完美地融入絢爛的秋景，景與人相互映襯。
《皇后和她的兒子》詹姆斯·提索，1878年
普通人的歡樂在帝王之家也有，秋色沒有什么不同。1878年，詹姆斯·提索畫過一幅《皇后和她的兒子》。暮年的歐仁妮皇后和王子在花園里，攜手依偎，一派和睦安寧。
《吶喊》愛德華·蒙克，1893年
秋天里，也有人感到郁悶煩躁?！秴群啊肪褪钱嫷那锾?，秋日的太陽開始西下，晚霞如火似血，他恐懼的是什么呢？無非是“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃碎”，唯有尖叫才能排遣他心中的焦慮。
《靈魂之詩——太陽之光》弗朗索瓦·路易，創(chuàng)作年代不詳
一群美麗的女郎手拉手在跳舞，她們用舞蹈表達(dá)她們對秋天的喜愛，秋天讓她們感到欣喜若狂，無拘無束。
《抱著南瓜的女孩》浮士托·佐那羅，1889年
畫中女孩一身白色衣裙，雙手將大南瓜抱在腰間，赤著腳走在小徑上，一臉滿足安詳。一只南瓜為何讓女孩如此滿足，抱著南瓜的時(shí)候，她想到的是什么？是灰姑娘的南瓜車？萬圣節(jié)的寵物？還古老傳說中那引導(dǎo)善良人亡靈的南瓜燈籠？
《秋日》尼古拉·波茲德涅夫，1961年
少婦坐在公園的長椅上，四周落葉繽紛，她的身邊還有一輛嬰兒車，不過，嬰兒車?yán)镉惺裁?？寶寶不是在一邊玩嗎？哦，那是一個(gè)南瓜。她是不是太愛秋天了？
郁達(dá)夫說：“秋之于人，何嘗有國別”。到了秋天，每個(gè)人都有一份深情，每個(gè)人心中都有一個(gè)秋天。朋友，你呢？
