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談寫作·馬爾克斯教你如何寫作
作者：江寒園
兩種時空，現實和回憶相交織。三種視角，穿插敘述，以相同的人物臺詞和事件將他們彼此串聯接續起來。其中除了傳統的歷時性敘事以外，也有共時性的空間敘事。人物視角轉換熟練運用陌生化筆法，同時采取類似法國“新小說”派的情節重復，每次都增添一些新的細節，多重內聚焦，最后形成一種立體效果。
寫作是個技術活。
尤其是要創作這類采取復調結構的小說時。多條線索并行發展的同時又因某種偶然性的碰撞而有了橫向的交織。
作者：毒舌電影
演可恨之人不難，演可憐之人不易。
演可憐又可恨之人，難上加難。
她做到了。不止一次。
光憑這一點，還不值得鼓鼓掌嗎？
作者：張書樂
一是走同樣的路，卻別用同樣的節奏。在體育運動中有個特點，當你的節奏是跟著對手而舞動之時，往往走向的就是失敗，比如長跑、比如拳擊。同樣，在任何產業，模仿是必然的，但卻一定要變化。愛茉莉在許多方面，和競爭者并沒多少區別，比如品牌構架上，類似，愛茉莉與歐美競品一樣，也是采用了多品牌、細分定位的策略，如按年齡來分，可以分為針對10至20歲消費者的伊蒂之屋、針對20歲左右消費者的蘭芝、針對20—30歲左右消費者的赫拉以及30歲以上的雪花秀……
這些其實都是競品實踐多年的路線圖。但愛茉莉在具體運營上，卻換上自己的節奏。同樣走創新路線，國外玩配方，不直觀，消費者代入感慢；愛茉莉玩方式，睡眠面膜、氣墊霜都非常直觀，上手體驗效果強。當然，科技含量也不低，但消費者可看不懂數據圖，她們需要“眼見為實”。
這也是為何韓劇能推動韓妝大賣的一個根源，不用繁瑣的廣告語，一個動作就能帶來潮流。最后，競品們被帶入到了愛茉莉的節奏中，結果也就可以想見了。
影視天堂·一個正常的青年，總會有些怪癖
作者：落網電臺
我們這些人啊，少年老成，青年迷茫，中年和別人比較成就，老了又成為一個沒長大的笨孩子。誒，不管你多少歲，今天都暫且稱自己為”青年“吧。
你大概也還是個有怪癖的青年。在現實生活里，凡是具有幾分幻想氣質的人，開頭引人注目的總是他那些荒乎其唐的怪癖，除非我們進一步跟他搞熟了，我們才能去了解他的主要的一面。
沒點怪癖，怎么去打發這無趣的世俗社會？我對怪癖沒有一個準確的定義，除去一些意義不大的小怪癖，也有一些人有著難以理解的怪癖，這促使他們不得不去尋找同類，尋找同類是為了尋求一種歸屬感，給自己帶來一些安全感。這，也許是個不短的心靈旅程。
作者：屌私型格
最后要注意，任何的防曬產品如果放置太久或者過期，防曬效果都會減弱，一旦開封了最好在保質期內盡快用完。
總的來說
防曬這件事情是不分性別的，完全根據個人喜好而定，根據需求選擇適合自己的防曬霜，保護好皮膚才是最重要的事情，你們說是不是這個道理？
二次元·高橋和希談《游☆戲☆王》的20年——從作品的起源到原作后日談的劇場版
小的時候走在大街上，幻想著大樓之間有著怪獸。當事人開心地玩著卡片游戲，然而旁觀的人看著卻似懂非懂，立體影像則從而降低了這道門檻，讓旁觀者能直觀地感受到卡片里的怪獸、招式以及華麗的效果，從旁觀者變為參與者。這便是《游☆戲☆王》的世界里出現怪獸立體影像的原點。
劇場版已于4月23日在日本上映，可能已經有看過劇場版的朋友，表示這次的劇場版看完后仍意猶未盡，但能在20周年看到久違的初代新作，也未免不是一件壞事。未能領略到劇場版魅力的朋友，包括筆者一樣，敬請期待動畫BD/DVD發售的那一天吧！
作者：長空明
《海內東經》記載了西域的一些國家。
里面記載了一位有趣的天神：“雷澤中有雷神，龍神而人頭，鼓其腹。在吳西。”
雷澤中有一位雷神，長著龍的身子、人的頭，像敲鼓一樣敲自己的腹部。雷澤在吳國的西面。傳說這位雷神喜歡到雷澤中游玩，還喜歡拍自己的肚子玩（……），他一拍肚子，就發出陣陣雷聲（突然覺得這樣就不怕打雷了……）。
《山海經》中神怪頗多，卻幾乎都能描述樣貌，定其方位，的確是難能可貴。有的神怪刻畫得十分細致，是我國古代神話取之不盡用之不竭的想象源泉。
在路上·走走畫畫，老廣州（下）
作者：貴圖子
聽青旅老板推薦的一個好去處。泮塘古村，廣州最后一個城中村，與荔灣湖公園一墻之隔。穿過窄窄的舊巷，抬頭望望虬結如蛛網的黑色電線，看見一個大榕樹。榕樹下聚集著買賣菜肉的居民，走幾步還有剃頭攤子、修鞋攤子和幾桌麻將。晨光穿過榕樹茂密的枝葉為這一切點綴上光斑，我仿若走進一步老電影。
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