今天中午，午飯前夕閑來刷朋友圈，看到同學轉載了一條NHK的新聞，“京都動畫本社第1工作室發生火災”。

新聞類app開始推送即時信息，社交媒體上也攀上熱搜，當我緩過神來，火災所造成的死亡人數已經達到33人（21:00）。

令人最為害怕的事情還是發生了。

晚間，特意打開電視看新聞，甚至連新聞聯播都提到了這則消息，輪番襲來皆是噩耗，我再也難能控制自己的情緒。

這一場火，燒盡了京阿尼，也毀了多少熱愛與夢想。

在我很小的時候，我對太多事物提不起興趣，我所指的并非業余愛好，而是，我從來不是一個懂得讓自己玩起來的人。

直到我開始看動畫片。

意外地，我沒有從當下所標簽“低幼化”的作品開始我的觀眾生涯，更多地是全年齡向的作品。

2007年，也許是我第一次接觸京阿尼出產的作品《涼宮春日的憂郁》，自然未曾留意到底制作公司是哪家，只分清好看或難看。說來慚愧，彼時似乎是盜版碟片猖獗的年代。頭一回看《涼宮》對于剛上小學的我絕對是個挑戰，要知道，拿到今天都算得標新立異的作品，對那個時候的我產生了極大的影響。

爾后，我補齊了《AIR》、《Kanon》和《CLANNAD》，初次建立對戀愛游戲的認知，甚至有了哭到停不下來的經歷，那時候我明白，人的感情多樣而無從捉摸，即便是動畫片都能帶給我無盡的感懷。

真正讓我對京阿尼有所執著，或者說開始在意起制作公司的作品是《冰菓》。早已累計數百部閱番量的我早早地臣服于《冰菓》背后的京阿尼，我恐怕頭一回因為動畫片所帶給我的視覺體驗而難以自拔。《冰菓》仿佛一顆琉璃般的水晶球，吸引著我探尋還有很多的美好，我留意到，這樣的美麗屬于“京都アニメーション”。

《冰菓》于我的影響不止于此，后來，當我開始實地探尋日本每一個角落后，我曾特意搭乘三個小時的巴士前去高山，不為飛驒和牛，而是為了第二集中千反田和折木會面的咖啡館，駐足于水出珈琲，在留言簿上寫下了滿滿兩大頁的感言。

逐漸接觸到更深層次的ACG領域后，追番成了日常任務，國內市場的迅速迸發也順利地使得看番成本降低許多，若是要選出某一季度我最優先追起的番劇，沒有特殊情況外，我一定會留意是否出自幾家我所喜愛的動畫公司之手，其中，京阿尼不可或缺。

不論是回頭補老京阿尼的番，類似《日常》，還是在我追番風頭最盛時每周不落的新京阿尼的番，比如《中二病也要談戀愛！》、《玉子市場》、《Free!》、《甘城輝煌樂園救世主》，數不過來。京阿尼所帶給我的感動全然不亞于熱血民工漫的酣暢淋漓，每每觸動我內心深處，都會情不自禁，一度我曾試圖記下京阿尼番劇里的臺詞，有意無意地塞進語文老師要求寫的每周隨筆里，夾帶私活的滋味是極其美妙的。

京阿尼于我，不愧為一名老師。

日本動畫之所以能是日本動畫，離不開一代又一代持著匠人精神前赴后繼的動畫工作者們，顯然，京阿尼的他們帶著熱誠，投身于這一場永不告捷的戰役，從來不為了自己從此大名遠揚，也不曾斤斤計較金錢得失，他們在創造屬于日常的每一個奇跡。

京阿尼不依賴外包，按時發固定工資，甚至初期以家庭主婦為核心團隊的故事都被人廣傳，誰都知道，這家愿意不惜成本也要講人物畫得細致、再細致一點的公司在動畫業界所代表的良心。

國內觀眾甚至知道，去年《紫羅蘭永恒花園》火到出了圈，幾度登上熱搜，不僅因為那是京阿尼作為動畫公司里程碑式的作品，更因為無比細膩高質量的作畫水準和畫面表現力而受人推崇。

我為之高興，京阿尼有了自家的文庫，做出了初次的改編嘗試，甚至即將推出劇場版。

突然，一聲“去死”，付諸一炬。

一切，戛然而止。

我當然心疼原畫，當我看到新聞里說，多少人因為想要搶救原畫而被困在樓內不得動彈，結果吸入煙霧而未能逃出時，我控制不好淚腺。

我放不下這些文化財產，可我更放不下那些人。

他們都是沖突重重困境、憑借自身努力、經過數十年的培養、不知道夢想被現實海浪洗刷過多少次，才能夠手執繪筆開始勾勒未來的動畫工作者。

如今，不復存在。

是他們，支撐起了日本動畫業界。

動畫導演新海誠在縱火案發生后第一時間推特發文為京阿尼祈福，“我們，是抱著希望這個世界變得哪怕可以多彩那么一點、美好那么一點的想法，在做著動畫。這件事，真的太過殘酷。”

我突然想起《幸運☆星》里那句，“如果所有動人的情懷都會灰飛煙滅，終有一天我們無處可依。”

動畫的美好在于我們可以、且在力所能及的范圍內，留住過去和存有的念想，我當然無法原諒縱火犯，恨不得生撕了他，卻也在憤恨間猶存一絲希望，可以輕易被火燒毀的，從來不會是那個我所付諸熱誠的京阿尼。

我愿意等，我也甘愿等待，五年、十年、甚至更久，就像我的人生缺少不了動畫，業界無法填平京阿尼的缺口。

為京阿尼祈福，為所有動畫工作者們祈禱。

京阿尼，“愿有朝一日與你見面還能釋放溫暖擁你入懷 。”