關于作者
本書集結了來自哈佛大學尼曼基金會有關非虛構寫作議題的51位名家的91篇文章。每年秋天，哈佛大學尼曼基金會都會舉辦三天會議，主題是“非虛構敘事藝術和技巧”，包括講演、工作坊和討論會，主角是上千名在該領域最著名的作者和編輯，美國的每一個州、幾乎世界每一個大洲的國家都會有參與者。這本書的作者中，既有像獲得過普利策獎、國家雜志獎和麥克阿瑟天才獎的《紐約客》資深作家凱瑟琳·博這樣的著名記者，也有憑借《當哈利遇到莎莉》、《西雅圖夜未眠》拿到奧斯卡最佳原創劇本獎提名的好萊塢編劇諾拉·埃夫龍。這本書的編者馬克·克雷默則是哈佛大學尼曼基金會的總監和駐留作家。
關于本書
這本書的內容來源于尼曼基金會上發言人的建議和經驗之談，經過提煉和修訂，面向更為寬廣的講故事人群體：非虛構敘事的從業者、學生和教師。書中就采訪、寫作技法以及寫作倫理等問題進行了討論和建議，告訴讀者如何做好參與式采訪、如何處理寫作結構以及寫作倫理。
核心內容
本書核心內容是：通過諸多名家的經驗之談，通過大量具體和深入的討論從采訪到寫作的整個過程，告訴讀者如何寫好非虛構寫作。
一、如何做好參與式采訪
采訪本質上是和人打交道，就是說，把這些人從他們的私人生活中提升到我們的意識里面，為我們所知。
對于一個作者來說，他必須得能夠獲得讓受訪者向你開放的路子。如果你自己無法獲得這種路子，那你就得另找一個跟受訪者親近的人，一個有辦法提供此類穿透性眼光的人。要不然，最后基本上就是徒勞。
當你在一個潛在的受訪者帶領下進入一個世界的時候，所獲得的東西能豐富到哪種程度，其實依賴于你自己到底能帶給這個受訪者多少東西。你知道得越多，你就越能夠享受到那種“圈內人”的待遇。
需要注意始終同你的受訪者保持距離感。
新書入圍了普利策獎決選名單的特德·康諾弗為了寫作他的新書——一本有關紐約的監獄工作人員的故事，沒有選擇只是對監獄做一次簡單的采訪，而是申請了一份監獄懲教工作。他在那座監獄一共待了十個月，最后寫出了他想要的故事。這就是參與式采訪，特德·康諾弗指出，他寫得最好的那幾部作品，就是因為他深入到了別人的世界里去。
二、如何建立故事結構
不管是記者還是編劇，在寫作時都要考慮故事結構的問題。對于非虛構類寫作，敘事結構則顯得更加重要和關鍵——它將直接關系到一個故事的講述效果。
故事就是年表：這個發生了，那個發生了，又有一件事發生了。我們所有的生活都是敘事——通常是令人困惑的敘事。故事則是從敘事中挑選精華的部分，把它們和其他材料分離，并把它們組織起來形成意義。
所有的故事都有三個層次：第一個層次是發生了什么事——也就是敘事。第二個層次是主要人物對事件的感受。如果作者能夠成功地讓讀者拋下懷疑，用人物的眼睛來看，那么人物和讀者的情感就合二為一了。在事實和情感之外還有第三個層次，就是文章的節奏，用以喚起故事的普遍意義。
僅僅是敘述故事的敘事性非虛構寫作永遠無法上升到偉大的層次，作為非虛構寫作的從業者，我們常常似乎對觀念在我們工作中的重要性缺乏全面的認識，我們需要培養出一套將觀念和故事結合起來的普遍技能。
三、如何處理寫作倫理
在寫作非虛構文章的整個階段中，敘事作者都會做出影響文本可信度，因此也影響到文本體裁的決定。
敘事新聞帶來了特殊的倫理考慮，如果你希望采訪對象能夠像對待普通人一樣真誠地對待自己，你就必須像對待普通人一樣對待他們。
當你深入受訪者的生活，與他們共同生活時，你就不得不注意如何盡量避免引起“觀察者效應”：因觀察而導致觀察對象發生變化。你必須學習所要進入世界中的微妙規則和等級制度，通過自然、人性化地順應，找到自身所在的位置。
你必須牢記你還是需要寫故事的——一篇出于你自己，而非當事人視角的故事。敘事作者必須如履薄冰，以確保能夠同時對當事人和讀者做到倫理的誠實。
金句
1.第一人稱的敘事，可以讓讀者覺得你是他們的替身：為那些他們沒見過的事情而感到驚訝，為那些離奇的事情而感到別扭，為那些牛事而感到歡悅。
2.一個聰明的記者總是會記得這一點：哪怕寫文章用的是第一人稱，但是，主角并不是我，主角是他們。讀者支持謙恭的敘述人。
3.如果你是一名敘事記者，又不去了解采訪對象不想公開的事，那你就不是一名好記者。如果你不在這一問題上掙扎，那也許你并不是一個有人性關懷的人。
4.你為采訪對象所做的事，不應少于你為自己熟人所做的事。而你的工作，是盡快、盡量讓你在采訪對象生活中的出現顯得親切、平常。
