這一周，我們一起共讀《喜劇的真相｜即興表演手冊》一書，作者是美國三位即興喜劇領(lǐng)域大師，夏娜、德爾、霍華德。這本書也是美國教授即興喜劇的教材，由李新老師翻譯并于2016年出版，是學(xué)習(xí)即興喜劇的必讀書，經(jīng)典，我是強烈推薦。
許多綜藝節(jié)目都借用了即興喜劇的形式，這說明它很受歡迎，但在互聯(lián)網(wǎng)和圖書市場卻很難找到學(xué)習(xí)資料與交流社群，或許是人們還沒意識到即興喜劇除了看著好笑，其實還有更加重要的價值，但這對我們來說是好事，嗯，一個特立獨行且正確的機會，你懂得。
本文是用我自己的話介紹書中第7章的內(nèi)容，還有一些感受與思考，肯定對你有幫助。
7 建立場景
約翰斯通：
劇情由常規(guī)程序被打破開始。
什么是戲劇場景？
每一個戲劇場景都包含一些必備元素，最重要的是舞臺角色之間必須存在人物關(guān)系。人物關(guān)系建立越早，戲劇場景推進就越快。
比如：
第一句臺詞是這樣的：我來這里是因為我的檢查結(jié)果，醫(yī)生。隊友回應(yīng)道：您可能得了一種罕見疾病，總統(tǒng)先生。
另一個重要關(guān)系是演員和舞臺環(huán)境之間的關(guān)系，醫(yī)生和總統(tǒng)先生的故事發(fā)生在外太空和總統(tǒng)辦公室肯定是不一樣的效果。
下面是我們中午在微信群玩的關(guān)聯(lián)詞游戲，也是快速建立場景：
保持開放的頭腦
你要相信這一點，即興的開放比預(yù)先的設(shè)定要好。演員最大的錯誤就是不重視搭檔的真實回應(yīng)，而執(zhí)意向?qū)Ψ焦噍斪约旱哪翘准傧搿?/p>
有想法本身并沒問題，特別是演員能通過一個簡單的對接傳達給對方（比如一句對白，一個動作）之時，想法越簡單越好，一旦整個場景發(fā)生轉(zhuǎn)折就立即放棄預(yù)先設(shè)想。沒有誰能一下子設(shè)想出所有細節(jié)場景，要知道，兩個頭腦比一個強。通常情況下，演員最好是聽從他搭檔與導(dǎo)演的意見，而非是觀眾。
練習(xí)得越多就會越相信上面這一點，一個優(yōu)秀團隊即興出來的表演作品比某個人的預(yù)先設(shè)定要好太多了。
場景從中間開始
即興喜劇演員會忽略故事鋪陳階段，直接從某個事件的中間開始戲劇場景。沒有什么比兩個演員從“你是誰”這個階段開始一個場景更無聊的了。
因此，兩個演員要一開始就假設(shè)好他們之間的人物關(guān)系。兩個演員相互認識的話對此會有些幫助，他們可以假設(shè)關(guān)系開始于劇場亮燈前5分鐘，通過這個方法可以更快入戲，也幫觀眾省去了這段尋找信息的無聊時間。
說到這里我們可以打住一下，回到我第一次接觸即興喜劇的場景，那時候是2018年7月羅胖在節(jié)目中介紹“如何把自己嫁出去”時提到了可以利用即興喜劇的方法。
我記得羅胖是這樣說的：
人生的所有事情，所有嘗試都可以用yes and的方式來對待，只有說了yes，人生前方的卷軸才能被打開，展現(xiàn)給你其他所有的可能。
已經(jīng)是戀愛關(guān)系的男女，運用yes and當然會新增很多可能，可是我們這種還沒有對象的人該怎么辦？羅胖也支了招，也是即興喜劇的方法，就是假裝你們已經(jīng)是男女朋友關(guān)系了。
他說：假設(shè)我們將來是男女朋友，是兩口子，我作為女朋友，作為老婆，我拿到自助餐之后，我認為這個好吃你多吃點，這個不健康你少吃一，這就是我們在一起的狀態(tài)。這一點都不唐突。
羅胖自己也是這么干的，通過假設(shè)場景在征婚網(wǎng)站找到了媳婦。
我賣弄一下我自個兒的經(jīng)歷，很多年前我實在是找不到女朋友，怎么辦？我上了征婚網(wǎng)站。這是一個男人最最悲慘的最后的處境了。然后我是怎么寫征婚網(wǎng)站上我自己的介紹的？我說我不知道你是誰，我也不認為你一定要長得好看，或者你擁有什么。但是如果你打開這封信你愿意回信的話，請記住一件事，我特別忙。所以如果將來我們能夠在一起，我不需要你為我做任何事，除了一件事，當我要出差的時候，你能不能幫我收拾一下行李箱，因為這樣我在一個陌生城市的賓館打開這個箱子的時候，我能想起你。
羅胖還在一次飯局上也這么干了，他慫恿一位女士向心儀男士推薦自己喜歡的菜品。
如果我們把兩個人走到一起分為五個階段：搭訕 —> 認識 —>普通朋友 —> 好朋友 —> 男女朋友，你看，我們利用“故事從中間開始”這一策略，直接將兩個人關(guān)系假設(shè)為男女朋友，這等于是一下繞過了之前的自我介紹、要電話、展示/吸引等等環(huán)節(jié)，這是不是更高效呢？并且你運用好的話一點不唐突。
表演，而不是講述
接受臺詞，給出信息，積極選擇，而不是消極反應(yīng)。
即使是一條錯誤的信息，因為劇情開始于常規(guī)程序被打破的時候，錯誤也可以是生發(fā)劇情的那個突破點。
切記一個人滔滔不絕，也避免大段展現(xiàn)一個人的痛苦等內(nèi)心活動，這很無聊，假設(shè)你有在家陪伴妻兒和去南美挖銀礦兩個選擇，那么第二個非常規(guī)的積極行動的劇情一定是唯一之選。
做出來的戲劇場景一定比說出來的好看，所以呢，你其實沒有選擇。
傾聽游戲
細心的演員會注意到，所有好的喜劇場景結(jié)構(gòu)通常都是一個游戲，游戲規(guī)則會在最初的三句話中出現(xiàn)，盡管多數(shù)游戲不如本書講到的那么明確有條理。
【案例】
“一艘上流社會的船”，這個游戲中，每一個演員都試圖通過每一句臺詞來顯示自己的地位高過他人。當然，相反的顯示自己地位低于他人也一樣有效。
戲劇中可以發(fā)展出無數(shù)與身份地位無關(guān)的游戲，譬如，演員在這個場景中所說的話都和他原本想說的話恰好相反。或者在另一個場景中，演員要為他們每說一句話就互相摸一下找到理由，這也是肢體訓(xùn)練的好方法。
有一次百威啤酒CEO在臺下，他將決定是否贊助即興喜劇決賽，觀眾們自然提出啤酒這一主題。演員們談?wù)撈鹆耸澜缟献詈玫钠【七@一話題，他們還跑道一個屋子里一個個介紹這些世界上最好的啤酒，可是從頭到尾沒有說到百威，最后CEO在臺下樂不可支，演員們這就是在心照不宣、不約而同地玩起了“忽略百威”的游戲。
為了在每一場戲中發(fā)現(xiàn)潛在的游戲，演員們必須至始至終都集中注意力，演員們必須極其注意自己所說的臺詞，因為他們常常察覺不到自己建立的游戲規(guī)則。大腦中有一個區(qū)域會自動在潛意識里建造戲劇場景，因此演員要弱化自己的主觀意識，記住，自己不是劇作家，是即興演員。
戲劇中的模式
演員不僅要對即興表演中的游戲保持敏銳，還應(yīng)該了解每一個戲劇場景中的模式，然后表演出來。舉個例子，有一個終結(jié)場景的辦法，就是通過一個臺詞一個動作完成一個循環(huán)，回到場景的初始狀態(tài)。
當演員識別出某一個場景所需的模式之后，他們將相互配合，構(gòu)建出符合整個場景的劇情變化。德爾很推崇“集體意識”這一概念，這是從良好運轉(zhuǎn)的即興喜劇中發(fā)展起來的，即將所有人的意識串聯(lián)在一起，以形成超人的能力。這釋放出了比一般人更高的能量，這個時候，長篇哈羅德即興喜劇就誕生了。
昨晚我們反復(fù)練習(xí)了關(guān)聯(lián)詞游戲，其中就發(fā)現(xiàn)了不少游戲模式，
- 第一個關(guān)于人生成長的主題游戲中，每一次受到挫折之后的成長都是固定的結(jié)構(gòu)，還有受到表揚、獎勵之時的反應(yīng)也是一種反復(fù)出現(xiàn)的場景結(jié)構(gòu)。
- 第二個關(guān)于大學(xué)生活的游戲中，每一次各種原因都要寫兩千字檢討，這是反復(fù)出現(xiàn)的場景結(jié)構(gòu)；還有每當犯錯、出丑、落魄之時遇到班花，這也是可以發(fā)展的游戲模式。
芝加哥熊隊（橄欖球）一位隊員解釋團隊能進入超級碗的時候說：
每個人知道自己在做什么，并清楚自己所處的位置。
表演中的即興喜劇演員也是這樣，德爾說
演員處在左右腦平衡的狀態(tài)之中，他可以把時間視作空間維度，他可以預(yù)見他可能在未來的某個時間點要做的肢體動作，這樣就非常容易選擇如何行動然后去執(zhí)行。
因為所有演員都在統(tǒng)一波段里，所以每個演員也會看到其他演員預(yù)見到的事，這種感覺是讓人激動的，給人帶來自信能量和快樂。
在當下做動作
在表演中討論過去或者是未來是沒有意義的，好的演員會展現(xiàn)當下，表演總是比聽說的更有趣，歸根結(jié)底，表演是視覺媒介，觀眾喜歡看到動作，而非講述。
看到這里，作為選擇在線語音練習(xí)方式的我，表示有點傷心，起初語音是沒有辦法的選擇，慢慢的我們也發(fā)掘出許多優(yōu)點與樂趣。yes and，我們選擇了語音練習(xí)，那就積極行動吧。
再次說回昨晚的練習(xí)，小宇來了兩次“回憶往事”，我在他后面都不知道怎么接，好在智慧如我還是圓回來了。
沉默是金
很多時候?qū)σ恍┡_詞需要停下來思考，初級即興演員會對安靜下來的舞臺趕到緊張恐懼，于是加上一些對話，這反而使得場景雜亂。不用害怕沉默，優(yōu)秀的即興演員會利用沉默，沉默的時刻能創(chuàng)造出緊張氛圍并吸引觀眾。
思考是另一種形式的行動，花一點時間思考創(chuàng)意是值得的，珍惜臺詞，說的臺詞少了，表演的反而多了，這就是老生常談的“少即是多”。
關(guān)于“三”的原則
即興喜劇有一條神秘的基礎(chǔ)原則：
如果有一件事反復(fù)出現(xiàn)三次就會很好笑。
德爾認為這是一種生物現(xiàn)象，他提供了一種解釋：我們有三個腦，大腦—新腦、哺乳動物腦、爬行動物腦，每一個腦所需的笑料需要不同的頻率。
不管解釋，管用就行，這對于我們構(gòu)建場景結(jié)構(gòu)是個提醒，把一個點重復(fù)三次——就成了游戲模式。
總結(jié)
要點：
- 保持簡潔，少就是多。
- 避免講述。
- 場景從中間開始。
- 積極行動，以推進表演。
- 具體些，避免泛泛而談。
- 尋找場景中的游戲。
- 迎接沉默時刻，思考本身就是戲。
一些感受在介紹內(nèi)容的時候就說了，但最后我還是要劃兩個重點：
- 場景從中間開始，這是快速構(gòu)建關(guān)系的方法，可以應(yīng)用于很多領(lǐng)域。
- 快速識別場景結(jié)構(gòu)/游戲模式，是出喜劇效果的關(guān)鍵，有三次重復(fù)就會很好笑。
